按文献类别分组
关键词
艺术欣赏课程教学模式改革的研究
作者: 高岭   来源: 北京广播电视大学学报 年份: 2004 文献类型 : 期刊 关键词: 艺术欣赏   自主学习   以教师为主导   以学生为中心   教学模式  
描述: 本文从教学模式改革的角度出发,研究了在网络教育环境下,以学生为中心的汉语言文学本科艺术欣赏课程的教学模式改革,经过初步的探索和研究,归纳出以下三种教学模式模式一:以学生为主体、以教师为主导、实现
不同修饰模式高岭土的表征及对的吸附
作者: 李文斌   孟昭福   吴琼   赵云飞   任爽   余璐   郭惠   周春艳   来源: 农业环境科学学报 年份: 2016 文献类型 : 期刊 关键词: 修饰模式   表征   高岭土   吸附量  
描述: 为了研究不同修饰模式高岭土对的吸附效果,并分析外界入件对吸附效果的影响,采用DTAB(十二烷基三甲基溴化铵,简写为DT)分别对15%、30%和60%BS-12(十二烷基二甲基甜菜碱,简写为BS
不同修饰模式高岭土的表征及对CrO2-4的吸附
作者: 李文斌   孟昭福   吴琼   赵云飞   任爽   余璐   郭惠   周春艳   来源: 农业环境科学学报 年份: 2016 文献类型 : 期刊 关键词: 修饰模式   CrO2   4   表征   高岭土   吸附量  
描述: 为了研究不同修饰模式高岭土对CrO2-4的吸附效果,并分析外界条件对CrO2-4吸附效果的影响,采用DTAB(十二烷基三甲基溴化铵,简写为DT)分别对15%、30%和60%BS-12(十二烷基二甲基
一种适用于饱和黏土循环动力分析边界面塑性模型的隐式积分算法
作者: 刘艳秋   胡存   刘海笑   来源: 岩土力学 年份: 2013 文献类型 : 期刊 关键词: 隐式回映算法   循环动力特性   边界面塑性模型   饱和黏土  
描述: 修正了传统隐回映算法,建立了适用于饱和黏土循环动力分析的边界面塑性模型的完全隐积分格式。该模型基于无弹性域概念和临界状态理论,采用各向同性、运动硬化准则、旋转的边界面,并引入表征土体结构损伤
浮光之下遍地浮生——许东生个展圆满开幕
作者: 杨雪芹   来源: 文化月刊 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 广州美术学院   中法文化交流   文化学者   艺术家   批评家   开幕式   CAI   美术馆  
描述: 近日,“浮光一浮生——许东生个展”于今日美术馆2号馆2层圆满开幕。本次展览共展出37件作品。出席开幕式的嘉宾有:法国文化学者Rosenberg David Emmanuel,中法文化交流协会会长
当代艺术中的自然、物和人五人谈
作者: 张宗希   来源: 东方艺术 年份: 2015 文献类型 : 期刊 关键词: 文化策略   物我两忘   绝圣弃智   为高   天地精神   对话者   世界艺术   艺术方法   今日美术馆   语言模式  
描述: ,因为对很多重要的问题,往往缺少艺术家的集中参与。人、物与自然的关系,在中国今天的当代艺术中,究竟是一种新的语言模式,还是一种
游刃于意象之间:李天元'97作品语言演化考源
作者: 高岭   来源: 艺术界 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 天元   考源   表达方式   艺术家   时代社会   语言演化   作品   文化意识   意象   视觉表达  
描述: 看李天元的画,会给人一种明显的印象,即他的每件主要作品,都在画面语言和艺术旨趣上与我们这个时代社会生活在文化意识方面的影响相关联;或者换句话说,他始终将艺术作为一种视觉表达方式,对我们这个时代社会经济发展的不同阶段折射出的文化状态做出自己的准确言说。
今天我们需要一种新的艺术形态
作者: 高岭   来源: 江苏画刊 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 天元   考源   表达方式   艺术家   时代社会   语言演化   作品   文化意识   意象   视觉表达  
描述: 今天我们需要一种新的艺术形态
晚清“小说界革命”的文化意味
作者: 高岭   来源: 北京广播电视大学学报 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 话语形式   清朝   诗学价值   文化意味   小说  
描述: 晚清“小说界革命”的文化意味
超出女性之外——杨克勤油画作品小议
作者: 高岭   来源: 美术观察 年份: 1996 文献类型 : 期刊 关键词: 油画语言   油画艺术   绘画语言   中国国际航空公司   女权主义   艺术语言   作品   语言形式   杨克   女性  
描述: 上,从中不难看出她创作时的绘画语言与心灵语言相互呼应、交融。情感的运动轨迹是直接的。值得一提的是,在这一年油画作品中,对表现对象进行有意识地截取,以造成内容冲出画框的心理效果,开始初见端倪。然而油画技巧和油画语言以及对画面截景的处理,并未完全明显地传达出杨克勤对油画这种语言形式之外的文化情境,并通过这种
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