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- 谈我对工笔花鸟画课程的思考与体会
- 作者： 赵楠 来源： 科学时代(上半月) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔画 思考 工笔花鸟画
- 描述： 目前许多大中专院校都开设了中国画课程，这是对我们中国传统文化的继承和发扬，但是在学生学习的过程中难免会出现一些问题，在我的教学过程中学生面对丰富的工笔画形式和临摹范本无从着手，并且无法在短时间内了解和熟悉工笔画等，这引起了我的一些思考。
- 平淡天真——元代水墨工笔花鸟画浅析
- 作者： 傅嘉芹 来源： 牡丹 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 最底层 溪凫图 发展阶段 徐熙 五代时期 野逸 两宋时期 工笔花鸟画 技法表现 雪窗
- 描述： "黄家富贵,徐熙野逸",这是中国五代时期间工笔花鸟画在发展阶段两种不同体系,花鸟画从两宋时期发展到元代发生了深刻的变化。元代是高举"复古的动荡时代,绘画的时代环境发生了裂变,文人的社会地位和话语权突然跌入历史的最底层,此时文人作画已成为主观情感的自娱自乐,使得元代大量涌现出以水墨为重要表现法则的工笔花鸟画,并形成了一种具有平淡天真的鲜明时代特色,其创作的审美思想背景、技法表现,对元以后的绘画发展具有重要作用。
- 线描写生在工笔花鸟画中的作用与意义
- 作者： 卢巍科 来源： 牡丹 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 最底层 溪凫图 发展阶段 徐熙 五代时期 野逸 两宋时期 工笔花鸟画 技法表现 雪窗
- 描述： 一切绘画以写生作为创作的基础,只有走出画室、贴近自然、贴近生活,去体验和感悟大自然的趣味,并且在写生中加入自己的思想感情,对所描绘的物象进行提炼和升华,使大自然的实物与艺术家的情感相融合,人们才能描绘出具有个性、能够展现大自然之美的花鸟作品。本次写生主要是以线描花卉写生为主,写生的目的地是云南省的大理、丽江、腾冲。仅仅十多天的深入写生,就使笔者深深地迷恋上了这一方具有独特风土人情的土地,令我沉醉的有彩云之
- 得意忘象，美以体无
- 作者： 闫力 谷莉 来源： 牡丹 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 最底层 溪凫图 发展阶段 徐熙 五代时期 野逸 两宋时期 工笔花鸟画 技法表现 雪窗
- 描述： 国画艺术是我国的国粹之一，相比其他绘画艺术形式，它具有独特的韵味和审美。按照表达内容，国画艺术可以划分为山水、花鸟、人物三种；按照表现形式，它可以划分为写意和工笔两类。国画艺术着重体现的是意向性，所以国画作品的成败主要受作品中是否具有气韵所决定。在國画中，为了实现气韵生动的艺术效果，通常会在布局、造型和上色等方面展现它与其他绘画种类不同的形式美。
- 何家英工笔画的艺术特色
- 作者： 刘馨阳 来源： 牡丹 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 最底层 溪凫图 发展阶段 徐熙 五代时期 野逸 两宋时期 工笔花鸟画 技法表现 雪窗
- 描述： 纵观中国工笔画的发展历史,顾恺之、董伯仁、吴道子、李公麟和陈洪绶等画家为中国工笔人物画的发展做出了突出的贡献。时至今日,能够在工笔人物画上拔得头筹的当属何家英,他将自己的女儿国情怀在画面中表现得淋漓尽致,获得大众的喜爱和肯定。一、“美而不媚”的人物形象何家英以其所绘的女性形象而出名,他笔下的女性形象大多有一种纯净、飘逸、含蓄之美,人物的性格也大多婉约秀雅,这或许与何家英本人是孤独的
- 得意忘象,美以体无——谈国画艺术的形式美
- 作者： 闫力 谷莉 来源： 牡丹 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 最底层 溪凫图 发展阶段 徐熙 五代时期 野逸 两宋时期 工笔花鸟画 技法表现 雪窗
- 描述： 国画艺术是我国的国粹之一,相比其他绘画艺术形式,它具有独特的韵味和审美。按照表达内容,国画艺术可以划分为山水、花鸟、人物三种;按照表现形式,它可以划分为写意和工笔两类。国画艺术着重体现的是意向性,所以国画作品的成败主要受作品中是否具有气韵所决定。在国画中,为了实现气韵生动的艺术效果,通常会在布局、造型和上色等方面展现它与其他绘画种类不同的形式美。严格来说,国画艺术创作的本质不能算是一种
- 卷首语
- 作者： 本刊编辑部 来源： 牡丹 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 最底层 溪凫图 发展阶段 徐熙 五代时期 野逸 两宋时期 工笔花鸟画 技法表现 雪窗
- 描述： ”的文艺政策,振奋了文坛的精神。这一年的1月,沉寂二十年之久的《牡丹》再度复刊了。复刊号保留了郭沫若先生题写的刊名,使用了京城书画名家俞致贞的工笔
- 胭脂茉莉《摊开画布的人》赏析——诗意画布上流淌出人生真实的风景
- 作者： 蔡启发 来源： 牡丹 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 最底层 溪凫图 发展阶段 徐熙 五代时期 野逸 两宋时期 工笔花鸟画 技法表现 雪窗
- 描述： 风景,是由光对物的反映所显露出的一种景象,包括自然和人文两大景观。如果说是大自然的鬼斧神工创造了无数真实的风景,那么我要说的是胭脂茉莉的《真实的风景》。这是被放在《摊开画布的人》这本书开篇的第一首诗,可以说是诗人有意为之。在读者还不知道这些朴素的文字下,到底藏着什么的时候,诗人就先入为主地以文字的美工笔,描绘出一幅浑然天成的优美风景画,把读者的视线深深地吸引进来。"近处/被桃李花包围的村庄/赶着牛羊的老汉/远
- 胭脂茉莉《摊开画布的人》赏析
- 作者： 蔡启发 来源： 牡丹 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 最底层 溪凫图 发展阶段 徐熙 五代时期 野逸 两宋时期 工笔花鸟画 技法表现 雪窗
- 描述： 风景，是由光对物的反映所显露出的一种景象，包括自然和人文两大景观。如果说是大自然的鬼斧神工创造了无数真实的风景，那么我要说的是胭脂茉莉的《真实的风景》。这是被放在《摊开画布的人》这本书开篇的第一首诗，可以说是诗人有意为之。在读者还不知道这些朴素的文字下，到底藏着什么的时候，诗人就先入为主地以文字的美工笔，描绘出一幅浑然天成的优美风景画，把读者的视线深深地吸引进来。
- 万象浴清影：浅评周午生的绘画
- 作者： 李炯 来源： 世界知识 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 学习心得 现代音乐 发展进程 院体画 绘画技法 高度化 画面 工笔花鸟画 明清文人画 传统文人画
- 描述： 从周午生的画面中,我们终于可以获得相违以久的似乎已经有些陌生的清赏雅兴。对于传统工笔花鸟画,周午生表现得兴趣盎然,孜孜不倦地从中汲取精华并寻求着创作灵感。早期作品的摹古之风已经看不到太多痕迹,这得益于他的学习心得,摹古而不泥古。纵观其作,清雅的画面氛围以及近乎完美的构图足够令观者屏息而视,取材的讲究高度化地合乎中国传统文人画的范畴。周午生将宋代院体画和元、明、清文人画的两种法则高度糅合,取宋代院体画的森严法度,纳元明清文人画的文化精髓。另外难能可贵的一点在于画面中所体现出来的现代气息,在绘画中纵论古今,畅谈之兴高也,亦如现代音乐中的古典音符,铮铮有力。周午生深知绘画技法的稳固在绘画整体向上发展进程中