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- 基于工艺性与艺术性的当代粉彩创新探究
- 作者： 曹开细 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷装饰 清新淡雅 精神品质 综合装饰 发展时间 色彩的表现 野逸 工艺美术史 艺性 近代时期
- 描述： 粉彩是景德镇"四大名瓷"之一,作为我国传统陶瓷的重要表现形式,粉彩在中国传统工艺美术史上占据着重要的地位。尽管其产生和发展时间不过数百年历史,但却在中国器物装饰历史上留下了辉煌的一页。兼收并蓄、吐故纳新的精神品质,让粉彩得以在陶瓷装饰文化中长久地伫立,并始终在陶瓷艺术门类中占据主流的地位。一直以来,众多学者都在讨论粉彩创新过程中艺术
- 花鸟画没骨技法来源新探
- 作者： 李艳丹 来源： 大舞台 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 徐熙 野逸 没骨 徐崇嗣
- 描述： 没骨画法是花鸟画科即工笔写意之外重要的表现技法之一。它是由五代末北宋初的徐崇嗣所创,徐崇嗣在继承"徐熙野逸"与"黄筌富贵"这两种截然不同技法的基础上,融入创新,最终创造了一种独特的艺术表现技法。因此,没骨技法一方面源自对徐熙洒脱野逸绘画精神的向往,另一方面源自对工整妍丽院体画风的追求。没骨画法清新秀丽,工整且洒脱,尚"逸"与尚"写生"是其最核心的精神内涵。
- “徐黄异体”辨析
- 作者： 宋伟光 来源： 中国美术馆 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 西蜀 赵希鹄 郭若虚 画法 图画 故宫博物院 梦溪笔谈 见闻 黄筌 徐熙野逸
- 描述： 郭若虚《图画见闻志》论黄徐体异,引用了"黄家富贵,徐熙野逸"这一说法,而依此语来解释两家的风貌未免偏颇。一般来讲,黄筌身为西蜀宫廷画家,身居宫苑,表现的对象自然是禁苑之中的奇花异石、珍禽异
- 当代工笔花鸟画创作观念的转变
- 作者： 刘琼 江晨 来源： 艺术评论 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 审美意趣 野逸 画科 创作观念 描写手法 经济发展 工笔花鸟画 审美价值 支科 写意花鸟画
- 描述： 花鸟画是中国传统绘画中的三大画科之一,通过描写手法的精工或奔放分为工笔花鸟画和写意花鸟画。工笔花鸟画是古代花鸟画中的一种重要艺术表现形式,主要通过调配浓淡相宜的墨勾勒对象的轮廓,再通过染料分层次的着色和渲染。古代工笔画在创作和表现题材上主要分为花卉、翎毛、蔬果、草虫、畜兽、鳞介等支科,古代花鸟画的主要表现内容大多是画家身边的一些事物,如今要是谈到关于花鸟画家和喜好者在表现的内容上的不同,那么就必须探讨当下经济发展和人们审美情趣对审美价值转变的影响。
- 工执艺事以谏,吕纪有之——浅析明代宫廷画家吕纪的花鸟画题材
- 作者： 毕圣男 来源： 艺术研究 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 富贵 野逸 题材 “画谏”
- 描述： 吕纪是明代与边景昭、林良齐名的院体花鸟画代表画家,创立了堪称明代“院体”花鸟画的标准体格。他的花鸟画艺术代表了明代院体工笔花鸟画的最高水平。吕纪能够巧妙地运用花鸟画的特殊立意来隐喻为人之道甚至帝王的治国之道,委婉地向明孝宗帝进谏,故孝宗称之曰:“工执艺事以谏,吕纪有之。”因而,在欣赏他的作品时,我们不仅叹服于他精湛的写实技巧,更加会被其中蕴涵的“画外之意”所打动。
- “黄家富贵，徐熙野逸”花鸟画范式的建立与发展
- 作者： 龙昭阳 来源： 美术向导 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 西蜀 南唐 黄家富贵 范式 徐熙野逸
- 描述： 中国花鸟画在唐代已渐趋成熟,以工笔花鸟为主要面貌。花鸟画的独立成科则到了五代,出现了以大师个人命名的两种风格,即所谓黄家富贵、徐熙野逸,代表了中国花鸟画工笔与写意两种经典范式。这两种范式的建立有着特殊的历史背景与文化际遇,而其发展历程中两种风格的升沉起伏,亦与时代变迁中审美心理的变化不无关系。
- 试议现代工笔画技法中的非传统因素
- 作者： 黄文 来源： 美术界 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统因素 传统工笔 工笔画 战国时期 绘画技法 水墨画 中国画 现代 徐熙野逸 以线造型
- 描述： 工笔画是中国画中最早出现的一个画科。从战国时期楚墓中出土的《龙凤人物帛画图》和《御龙人物图》来看,中国画最早出现的形式是以线造型的,而工笔画的最基本形式就是白描。随着绘画技法的不断成熟,"黄家富贵徐熙野逸"的五代,以宋徽宗为首的宋代工笔画家更是使工笔画的技巧"法度"严格确立起来,逐渐形成了固定的程式化倾向,工笔绘画焕发出最为亮丽的光芒,而这一光芒也预示了传统工笔画的衰落。在北宋时
- “徐黄异体”之缘由
- 作者： 黄玉珊 来源： 大众文艺 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 徐熙 “野逸” “富贵” 黄荃 表现方式
- 描述： 五代时期,社会相对安定,生产力高度发展,促使中国花鸟画进入鼎盛时期。由于绘画表现风格的差异,出现了两大画派:以黄荃为代表的工笔花鸟画和以徐熙为代表的写意花鸟画。这两种截然不同的绘画表现方式的形成,是基于徐、黄二人的社会背景、生活环境、思想影响和接触事物的不同而导致。
- 徐熙亦“富贵”,黄家亦“野逸”
- 作者： 杨晓芸 来源： 大众文艺 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 富贵 工笔画 野逸 勾勒填彩
- 描述： 本篇文章介绍了继魏晋南北朝之后,又一次分裂混乱的时代五代十国,这样黑暗动乱的年代,却是艺术大发展的辉煌时代。西蜀工笔花鸟画取得了长足的进步。"徐熙野逸,黄家富贵",这是工笔花鸟画成熟的标志。本篇文章先分段介绍了徐熙和黄荃的画作风格特征,最后阐述了徐和黄两家其实都属于"勾勒填彩",其风格也非一成不变的观点。
- 富丽野逸皆意趣各言其志应自然——浅析“徐黄异体”绘画艺术
- 作者： 陈希玲 来源： 文艺生活(文海艺苑) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 富贵 影响 野逸 特点
- 描述： 就中国花鸟画以自然界中异常丰富的花鸟禽兽为主要表现对象,丰富多变的画面、独特的审美风格,与人物画、山水画等共同构成了中国画的独特面貌.花鸟画在长期的演变与发展的过程当中,伴随着中华民族文学、艺术修养的提高而不断的繁衍与继承.她或含蓄,或张狂,或水墨淋漓,或典雅高贵,他的存在证明了一个个时代文明的价值,一个个民族审美的取向,在花鸟画的演进之中追循中华民族美的历程,显然对于掌握自己民族的历史和文化,对于这个时代的艺术创新,具有非常重要的现实意义.五代时期的花鸟画家黄筌、徐熙,一在宫廷,一为处士,不同的生活环境、思想情怀及不同的笔墨技巧,都使他们形成面貌迥异的风格."徐黄异体"现象的出现,昭示出中国花鸟画两个基本发展方向:及工笔和写意,前者执着于世象,尊儒家务实入世之理,泛滥于世俗,为皇室所青睐:后者超然于物外,本道家离世绝俗之想,精研于文人,为士大夫所钟情.宋人谓:"谚语云:黄家富贵,徐熙野逸,不惟各言其志,盖亦耳目所习,得之心而应之于手也."也是指这一点.