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荒原梦境——张建群油画近作解读: 作者： 李松 来源： 西北美术 年份： 1993 文献类型： 期刊 关键词： 川谷王希孟 山水画家 巨然审美观念范宽摄影大师精细入微艺术形式郭熙; 描述： 从艺术形式上来看,不可否认,张建群近年创作的一批风景油画和美国摄影大师安塞·亚当斯的作品有很多相似之处:雄伟壮阔的大场面构图和精细入微和细部表现,这两点恰好是九百年前宋代山水画家们孜孜以求的目标。郭熙说:“真山水之川谷,远望之以取其势,近看之以取其质,”即所谓“气质俱盛”。从气势方面来说,北宋的画家们做得相当成功,如范宽、李成,甚至还有年轻的王希孟和更早一些的僧人巨然。不过在表现“质”的方面,由于绘画材料及审美观念的限制,中国的山水画和西方的风景画走上了两条截然不同的道路。随着南宋以后中国文化重心的南移,不仅北方的高深山林受到了冷落,郭熙

读王盛烈先生山水花鸟画: 作者： 李荣光 来源： 美苑 年份： 1993 文献类型： 期刊 关键词： 五十年代国画创作花鸟画六十年代 山水画家 文艺政策葫芦作品民族艺术新酒; 描述： 在世界民族艺术之林中,独具特色的中国山水、花鸟画,有着一千多年的传统,历代大师辈出,各领风骚。仅就存留至今的历代名家名作,表现领域之广,技艺之高,足以令人叹为观止。在我国绘画史中已是层出高峰的山水、花鸟画再上新台阶,绝非轻而易举之事。这几乎是山水、花鸟画家和美术评论家们的共识. 五十年代初,根据当时文艺政策的要求,山水画家们往往用自己所掌握的树法、皴法等程式画法进行创作.只是在画面上的适当位置安排上汽车,电塔、现代桥梁、水渠、渡槽和点景人物……花鸟画家们,除表现花与鸟之外,通过点缀草帽、毛巾,甚至用工笔牡丹后面衬以炼钢高炉的方法,即所谓“旧葫芦装新酒”的方法进行创造,以求“反映现实生活”,“体现山水、花鸟画的时代感”。那么,山水花鸟画的创造有无“新葫芦装新酒”的途境呢? 记得六十年代初,偶见王盛烈先生山水画新作《黄洋界》,这件作品没有套用传统皴法,而是以黄洋界实景为模

荒原梦境——张建群油画近作解读: 作者： 李松 来源： 西北美术(西安美术学院学报) 年份： 1993 文献类型： 期刊 关键词： 风景画绘画材料 山水画家 巨然亚当斯真山水近作郭熙安塞油画; 描述： 从艺术形式上来看,不可否认,张建群近年创作的一批风景油画和美国摄影大师安塞·亚当斯的作品有很多相似之处:雄伟壮阔的大场面构图和精细入微和细部表现,这两点恰好是九百年前宋代山水画家们孜孜以求的目标。郭熙说:“真山水之川谷,远望之以取其势,近看之以取其质,”即所谓“气质俱盛”。从气势方面来说,北宋的画家们做得相当成功,如范宽、李成,甚至还有年轻的王希孟和更早一些的僧人巨然。不过在表现“质”的方面,由于绘画材料及审美观念的限制,中国的山水画和西方的风景画走上了两条截然不同的道路。随着南宋以后中国文化重心的南移,不仅北方的高深山林受到了冷落,郭熙

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