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- 声音
- 作者： 暂无 来源： 当代人 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 精神风貌 劳动群众 现实生活 声音 人民满意 汲取 深入生活
- 描述： 大家一定要主动深入生活，真正了解人民，真情热爱人民，真诚关心人民，从无数劳动群众的现实生活中，挖掘五彩斑斓的素材，汲取丰富多样的营养，以此开阔眼界、提高素养。
- 解读阿恩海姆的运动理论
- 作者： 赵凌宇 来源： 赤峰学院学报(哲学社会科学版) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术实践 运动 阿恩海姆 艺术心理学
- 描述： ,更耐人寻味。画家和雕塑家基于创作需要,在长期的实践中摸索出驾驭作品中运动的技巧和理论。由于理论基础和研究方式的差异、表达方式的不同,许多画家的论调从表面上看与阿恩海姆的理论大相径庭,但是,经过细
- 简述红山文化
- 作者： 香莲 来源： 赤峰学院学报(哲学社会科学版) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术实践 运动 阿恩海姆 艺术心理学
- 描述： 红山文化遗址出土的“女神”石塑像,引起了学术界的广泛关注。这种雕塑多以孕妇特征突出,如东山嘴出土的两件小型女神像,是中国妇女塑像的首次明确发现。本文从红山文化5500年前“女神”和孕妇崇拜开始,分析4000―5000年之间红山文化墓葬石棚山陶器刻画符号
- 漫谈工笔画中的写意性
- 作者： 李晓玉 来源： 赤子 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔画 虚实结合 意境 工写结合 写意性
- 描述： 工笔画是我国传统绘画的重要门类,只有和写意结合,才能形神达意,虚实相生,气韵生动,达到远看像“写意”,近看像“工笔”的艺术效果.它主要通过自由的表现形式,诗词、金石入画,丰富的绘画处理手法等几个方面
- 一花一世界 访画家李学梅
- 作者： 马宏光 来源： 赤子(下半月) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 突破与创新 创作实践 中国花鸟画 中国工笔画 创作心态 读书 哲学思想 丈夫 艺术创作 世界
- 描述： 阶段的磨砺,终究找到自我,是传承中的突破,是继承上的发展,是有着鲜明个性的思想与艺术上的体验。其三、无功利心的创作实践,使得李学梅更加接近艺术的本真。最起码,这样的创作心态,一直令她很安静,甚或是散淡与闲适的。
- 坚持长远战略眼光发展幼儿能力素养：浅谈如何有效培养学前幼儿的基本能力素养
- 作者： 沈亚琴 来源： 都市家教(上半月) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 学前幼儿教育 基本能力素养 实践与探讨 有效培养
- 描述： 力素养方面的教化和引导。笔者从以下四个方面对幼儿的培养教育进行了实践性探讨，即对幼儿独立生活能力的培养，对幼儿相互合作精神的培养，对幼儿创新能力素养的培养，对幼儿心理素养方面的培养。本文试作一些抛砖引玉式的简要阐述。
- 开放的肖像
- 作者： 汪民安 来源： 读者欣赏 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 开放 画布 艺术家 写实绘画 内在性 自画像 现代美术 图像 肖像画 油画
- 描述： 成为讨论的焦点。中国的肖像画直至上世纪80年代，都是写实占据着主导地位，《父亲》的出现达到了一个巅峰。今天，肖像画由清晰到模糊，再到变形，直至消失。那么，我们还需再画肖像画吗？ 中国在上世纪80年代末期
- 耿建翌的艺术开拓
- 作者： 锡琴 来源： 读者欣赏 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术手段 艺术实践 状态 观众 艺术开拓 艺术展 艺术家 创作 作品 中国当代艺术
- 描述： “对我来讲，艺术不是最重要的东西，它只是我看世界的一种媒介。通过这种媒介看世界，你会看得更细致，会看到很多不同的东西。”将于今年9月7日至10月12日在民生现代美术馆举办的“无知：1985～2008耿建翌做作”，是艺术家耿建翌在国内美术馆的首次回顾展，将展出艺术家自1985年至2008年间的逾百件作品。 耿建翌1962年8月出生于河南，1981年被浙江美术学院（即今中国美术学院）油画系录取。
- 缘何有两幅《长江万里图》
- 作者： 李晶晶 来源： 读者欣赏 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术手段 艺术实践 状态 观众 艺术开拓 艺术展 艺术家 创作 作品 中国当代艺术
- 描述： 一件为油彩，一件为水墨，相同的题材，一致的大篇幅大格局，几乎同一创作时间，两幅作品和两位画家之间会有怎样的关联？ 在“2011经典北京”的活动现场，北京艺融国际拍卖公司展出了一幅巨制画作：吴冠中先生创作于1973年至1974年的油画《长江万里图》。巧合的是，另一家画廊也展出了一幅《长江万里图》长卷，它是由袁运甫先生在1972年创作的线描稿基础上，于今年重新上色完成的作品。两幅作品和两位画家之间有着怎样的关联？ 上世纪70年代的回忆 1970年，时任中央工艺美术学院装饰绘画系教师的袁运甫被下放到石家庄附近的李村某部队干校劳动。与他一起被下放的还有祝大年、吴冠中等人。1972年的一天，部队领导把袁运甫叫去，说上面来函要把他调回去，为正在筹建中的北京饭店新东楼设计一幅大型壁画。当时周总理特别指出，宾馆布置要朴素大方，要能反映我国悠久的历史，要有民族风格和时代风格，要挂中国画。 袁运甫回到北京后，被安排到北京建筑设计研究院报到，与建筑组一起工作，与他共事的有建筑师陈德兰、刘永梁，还有一位老朋友—负责室内设计的奚小彭。袁运甫与李可染这些老先生的任务还不一样，他需要和建筑组一起，完成北京饭店大堂的壁画。