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- 作者： 暂无 来源： 大学(A版)(阅读独唱团) 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 社会发展 安仁 艺术家 展览 三单元
- 描述： 安仁双年展 本次展览是首届安仁双年展，主题为“今曰之往昔”，有来自18个国家的近百位艺术家参展。展出艺术的形式多样，涵盖绘画、摄影、装置、影像、雕塑等。展览分为四个单元：第一单元“谱系修辞
- 电厂热控保护装置的检修与维护及关键技术的探讨
- 作者： 计伟民 虞翔 来源： 通讯世界 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 检修维护 电厂热控保护装置 电力安全
- 描述： 在电网需求量日益增大的当下,人们对电力关注度越来越高。在电力生产经营项目开展中,电力安全是重要基础保障,需要通过热控保护装置实现电厂安全稳定目标。由于热控保护装置长期使用过程中容易出现故障问题
- 董光昌先生简介
- 作者： 边保军 曹道民 葛力明 李胜宏 汪徐家 来源： 中国科学:数学 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 电力系统 问题 安全管理 解决措施
- 描述： 董光昌先生1928年1月出生于江西省浮梁县,1950年毕业于浙江大学数学系,毕业后即留校任教,历任浙江大学应用数学研究所所长和高等学校工科应用数学专业教材编审委员会副主任等职务,并创办了《高校应用
- 宋代建窑瓷器遗址分布区域及其艺术风格特点研究
- 作者： 王锦辉 来源： 山东青年 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 宋代 分布 黑釉瓷器 建窑遗址 建盏 建安县
- 描述： 遗址位于南平市建阳区水吉镇,古代这一地区主要属建安县管辖,其管辖期长达八百余年,故此地所产的黑釉瓷器称为"建盏".建窑瓷器遗址主要分布在水吉人民公社池墩(今水吉镇池中村)大队的池墩东部,距池墩村约0.5公里,其分别为:芦花坪、牛皮仑(崙)和大路后门山三处遗址.
- 黄梦新陶艺
- 作者： 暂无 来源： 学术评论 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 协会 陕西省 西安美术学院 陶艺家 常务理事 硕士研究生 陶瓷工业 景德镇陶瓷
- 描述： 黄梦新，女，本科毕业于景德镇陶瓷学院，2005年硕士毕业于西安美术学院。现任教于西安美术学院公其艺术系，副教授，硕士研究生导师。中国陶瓷工业协会常务理事，中国女陶艺家协会会员，陕西省美术家协会会员，陶瓷艺委会委员。
- 西方现代绘画大师雕塑作品欣赏系列之一：安详的野兽——马蒂斯雕塑作品欣赏
- 作者： 朱智伟 来源： 中国美术教育 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 画家 安详 现代主义 绘画 马蒂斯 野兽 雕塑 作品欣赏
- 描述： 马蒂斯既是画家,也是雕塑家.他在绘画上取得的成就有目共睹,但在雕塑领域的建树却容易被人们忽略.也许读者会觉得奇怪,为什么不写罗丹、布德尔等现代主义时期雕塑巨匠的作品,而要来写马蒂斯的雕塑?一方面,是因为介绍那些雕塑巨匠及其作品的文章已经非常普及和详尽;另一方面,是因为雕塑这个专业在技术上的难度和复杂程度超乎常人的想象,所以雕塑家在创作过程中非常容易为了制作而制作,在创作过程中会不知所为,心随着脑、脑随着手,也就是没有感情、没有认知地对待对象,完全被表现对象的形象所束缚,没有自己的感受.
- 西方现代绘画大师雕塑作品欣赏系列之二朦胧与克制——德加雕塑作品欣赏
- 作者： 朱智伟 来源： 中国美术教育 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 画家 安详 现代主义 绘画 马蒂斯 野兽 雕塑 作品欣赏
- 描述： 法国印象派代表人物德加的绘画作品广为人知,但是很多人对他的雕塑作品并不是很了解.其实德加创作了大量的雕塑,而这些雕塑更多的是为了研究之用,他生前唯一公开展示的只有那件《十四岁的小舞女》.《十四岁的小舞女》是德加的雕塑代表作,在雕塑界的地位不可替代,特别是它与当代艺术的联系,使德加从他所在的那个年代脱颖而出.一位非职业雕塑家的雕塑作品竟会对雕塑界产生如此大的影响,这是一个很奇怪的现象.作为一名雕塑实践者,我认为德加作品的形式语言、方法,以及他的创作态度,恰恰可以给现当代雕塑创作一些启示,解答我们的一些困惑.
- “安娜·高美雕塑《心灵的外衣》捐赠收藏仪式”在我馆举行
- 作者： 董清 来源： 中国国家博物馆馆刊 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 副馆长 捐赠仪式 国家博物馆 收藏 驻华大使 安娜 心灵 雕塑
- 描述： 2017年11月27日,"安娜·高美雕塑《心灵的外衣》捐赠收藏仪式"在我馆举行。安娜·高美夫妇,奥地利驻华大使石迪福,奥地利驻华使馆文化参赞欧诺德·奥本玛,摩纳哥驻华大使助理孙磊,国家博物馆馆长吕章
- 乡土游戏
- 作者： 何工 来源： 艺术当代 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 提香 意大利 16世纪 收购 戴安娜 英国 美术馆 油画
- 描述： 布面油画200cm×125cm 2012年何工何工善于把文字概念、图像和肌理(texture)融为一个视觉整体,三者之间没有突兀牵强之处。无论是文字书写,图像描绘还是笔触运动都统一在一种似乎是自我表现性的线条中。然而,尽管这些线条非常敏感,足具表现力,但是它们不是为了煽情,而是为了深沉和厚重的刻画,不是具体的形体刻画,而是"言外之意"或者"超以象外"的刻画。但是,这种象外之意并非由所谓的逸笔草的简笔画画出来的,相反,是线条的堆积,而且层次非常厚重。——高名潞