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- 丁立人：艺术是一座属于心灵的“孤岛”
- 作者： 江梅 徐可 白家峰 来源： 艺术当代 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 成长经历 丁立人 艺术 创作形式 “艺” 孤岛 人物题材 心灵
- 描述： 传·奇——丁立人、夏阳作品展2017.6.8—2017.6.20上海油画雕塑院美术馆艺术当代(以下简称“艺”):丁老师,我们观察到您的艺术创作形式非常的多元,绘画、雕塑、剪纸方方面面都有,其中戏曲人物题材占了相当大的比重,它跟您的成长经历是否有比较密切的关联?丁立人(以下简称“丁”):是的,我小时候,父亲喜欢现代的话剧,那时候叫文明戏;母亲喜欢古代的京剧,我家里当时是戏曲沙龙,我也跟着忙活。从小就是在这样一个环境当中长大的,印象非常深。
- 夏阳：“有滋有味”是艺术的核心
- 作者： 江梅 徐可 白家峰 来源： 艺术当代 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 新古典主义 艺术历程 “艺” 架上绘画 夏阳
- 描述： 传·奇——丁立人、夏阳作品展2017.6.8—2017.6.20上海油画雕塑院美术馆艺术当代(以下简称“艺”):夏老师,首先我们想简要地回顾一下您的艺术历程。我们从您的简历中看到,到了台湾以后,您起先是受到了新古典主义继而是机械主义的影响,即某种正统的西方架上绘画传统,而到了1956年创立“东方画会”,则是一个显著的转变,请问这种转变是如何产生的?夏阳(以下简称“夏”):一开始我也是搞一些素描,然后就
- 一个与三个木架：仇晓飞对记忆的反向书写
- 作者： 白家峰 来源： 艺术当代 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 不锈钢 椅子 记忆 书写 约瑟夫 “山” 圆锥体 油画
- 描述： 在山前一个灰白色的平坡上，摆着一张桌子，桌上放着一只不锈钢的圆锥体，仿佛某种“山”的变体。在桌子的前面，倚着两个造型有些诡异的木头架子，所有这些零零总总的物事，被画进了一幅不大的油画里。油画搁在画架上，前面被放上了两个和画面中一样的木架子，这三件物事，和画面中的三件物事，画中风景的山，和画中桌上的“山”，这些一齐扑入你眼帘的东西共同构成了仇晓飞的一件近作——《山前木后山》。初次看见这件作品，让我不由得想起约瑟夫·库索斯的《一把与三把椅子》，一组由椅子、放在椅子上的写有“椅子”词条的卡片、贴在椅背后面墙上的椅子图片共同构成的观念作品。
- 光源：赞美还是亵渎
- 作者： 白家峰 来源： 艺术当代 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 亵渎 赞美 影像 艺术家 油画作品 光源
- 描述： 徐震一直是一位善于捕捉、操作概念的艺术家，作为一个70后，自其出道以来，我们鲜有观察到其架上的作品，而更多的是看到那些影像、装置、行为等当代的表现形式。然而，此次徐震显然想再次突破旁人对他的固有认识，其结果就是这批题为“光源”的油画作品。
- 当“轧闹猛”遭遇“看不懂”：上海双年展的双重逻辑
- 作者： 白家峰 来源： 艺术当代 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 逻辑 美术馆 上海双年展
- 描述： 十六年前．当一个步履蹒跚的小女孩被她爸爸牵进美术馆的展厅的时候．她看见的是一面面墙上悬挂着的国画与油画，他们与其他展览看上去并没有什么不同．只是有一个怪怪的名字．叫双年展。
- 躲进深山的社会雕塑
- 作者： 白家峰 来源： 艺术当代 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 社会 画家 职业艺术家 戏剧色彩 中国北方 作品 “文革”期间 雕塑
- 描述： 于振立是一位人生充满戏剧色彩的艺术家。他曾经是“文革”期间中国北方最出名的宣传画家，创作了一批耳熟能详的作品，如《欢迎哥哥姐姐下乡来》等，很多人都曾经临摹过他的作品。但是，“文革”结束后，他却险些因为“一刀切”的政策而失去成为职业艺术家的资格。
- 闫晓静:通感与灵光
- 作者： 白家峰 来源： 艺术当代 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 女艺术家 安大略省 装置艺术 通感 职业艺术家 当代艺术 苏州
- 描述： 祥瑞:闫晓静个展2018.1.19—3.4苏州博物馆旅加的华人女艺术家闫晓静在苏州博物馆带来了她国内的第一个个展:"祥瑞"。此次展览由苏州博物馆主办,加拿大艺术协会、安大略省艺术协会赞助,它既是一个艺术家的精神还乡,也是一个有着悠久传统的城市及其文化地标对于当代艺术的又一次张开怀抱。闫晓静是现居多伦多的职业艺术家,以表现自然与文化交集的复杂雕塑装置艺术而出名。她的作品往往倾向于用源于自然的轻巧之物,用强调手工性,仿佛带有体温的方式去完成制作。甚至于在放置于户外的公共作品中,闫晓静也会尝试运用天然的、有时
- 从“回顾与展望”看错位与互文：关于湖北雕塑艺术展及其研讨的思考
- 作者： 白家峰 来源： 艺术当代 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术展 湖北 互文 展望 概念 雕塑
- 描述： “回顾与展望”是一个常见的开放性的概念，往往被用来指向那些对于特定对象的时间性梳理。同时这也是一个不做定性判断的概念，因此作为一种行为，它往往更多地被用来表明一种姿态与行动，而不是给出某种结果。之所以这么说并不是玩弄概念，而是因为在本文所述这个题为“回顾与展望”的活动中，我们不仅看见了传承与发展，更看见了转型与裂变，以及这两者之间的并置与对话带来的张力。