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关键词

工业建筑的外部空间与绿色环境设计: 作者： 郭晓燕 来源： 工业建筑 年份： 2014 文献类型： 期刊 关键词： 设计要素 外部空间 工业建筑绿色环境封闭空间与开放空间; 描述： 把工业建筑的外部空间与建筑环境一并考虑,就会带来一种单体厂房所不能体察到的视觉效果。外部空间就是把厂前区环境、绿化环境、园艺、雕塑、道路、围墙、水景等内容融为一体,运用这些元素创造一个完备的厂区外部空间环境。

你怎么看?夏小万纸上作品展: 作者： 暂无 来源： 东方艺术 年份： 2003 文献类型： 期刊 关键词： 素描 人与外部世界 艺术思维 “灵魂” 油画棒现代美术史 “看” 事物对象作品象征性; 描述： 20世纪80年代,夏小万以悸动的灵魂形象蜚声画坛.其作品中象征性的荒野、天穹、幽灵以及天地间的红色亮光.我们至今记忆犹新、夏小万也以“浪漫”、“灵魂”、“生命”、“个体”等名目被载入中国现代美术史此次展览展出夏小万二十余年来的纸上作品、其中纸上色粉笔作品、纸上油画棒作品约80幅,纸上黑白作品200余幅从其中的许

浅谈艺用人体解剖学教学: 作者： 原春鸣 来源： 当代艺术 年份： 2006 文献类型： 期刊 关键词： 美术专业教学效果解剖学教学人体结构艺用人体解剖学解剖课学生学习造型艺术 外部结构 艺用解剖学; 描述： 艺用解剖学是从造型艺术角度研究人体结构的科学,又称造型解剖学,主要研究人体解剖,着重人体的比例、体积、外部结构以及内部结构显露在外部的部分(如外表可见的肌肉、体表静脉、骨突起等),研究人体根据姿态

“难道我们不都站在地球表面吗?”：Carol Lu interview with Liang shuo: 作者： 卢迎华梁硕 来源： 当代艺术与投资 年份： 2009 文献类型： 期刊 关键词： 外部世界 文化语境思维方式艺术家创作艺术史地球表面作品行为雕塑; 描述： 卢迎华:2008年你在北京的西五艺术中心的个展名字叫《不是梁硕》,集中地呈现了你从2005年到2008年之间的创作。很明显这个阶段的艺术语言和你之前的写实主义的民工雕塑有很大的转变,能否请你谈谈这个阶段的创作以及你的转变,是什么促成了这种转变?题目

魂牵大海: 作者： 张重庆 来源： 当代油画 年份： 2015 文献类型： 期刊 关键词： 外部世界 我自己创作主题张重庆; 描述： 我一生画海,于我,海既是故乡,亦是入梦的旧友。阴晴云雨,斑驳的渔船,逐浪的赛帆,波涛翻滚的节奏和声音,还有那一抹熟悉的鱼腥味。我把情感凝于画笔,浸染画布。海与船的创作主题,使我成为“西画东鉴”,最好地诠释着紧扣时代的节拍。

气势雄浑的秦汉美术: 作者： 陆云达 来源： 半月选读 年份： 2010 文献类型： 期刊 关键词： 画像砖艺术风格画面内容 外部轮廓 正面律画中气势雄伟垂直投影发展时期秦汉时代; 描述： 秦、西汉和东汉时中国统一的多民族封建国家的巩固和发展时期,也是我国艺术风格的确立时期。秦朝的统治者把艺术作为宣传功业、显示王权的手段,客观上推动了建筑、绘画、雕塑等艺术的发展。西汉的

平安包: 作者： 张磊 来源： 包装工程 年份： 2016 文献类型： 期刊 关键词： 整体造型 外部轮廓 中国特色设计灵活性设计方案中国传统纹样设计说明; 描述： 设计说明:平安包——平安锁与青花瓷的演绎。外部轮廓采用了平安锁独特的造型而表面则饰以青花瓷朴素优雅的图案,极富创新与中国特色。细节之处,不忘与整体造型相呼应,搭扣也采用了平安锁的形式,使其更加

信璟作品选登: 作者： 信璟 来源： 武汉理工大学学报(社会科学版) 年份： 2013 文献类型： 期刊 关键词： 景观设计 外部空间 流域景观空间建筑文化中心空间尺度小浪底文化感知室内设计; 描述： 作品一:流域记忆文化感知——小浪底企业文化中心建筑附属空间景观设计本景观方案从室内设计的流域地图开始,铺装形式被延伸至外部空间,优美的曲线柔化了建筑的硬度,基地绿地化零为整,弧形道路贯穿其中,连接

系统进化的标度: 作者： 陈忠 来源： 社会科学杂志 年份： 1988 文献类型： 期刊 关键词： 系统进化 外部属性 关系相互作用标度感性宇宙进化人造系统外界发展; 描述： 一、发展与进化的科学含义宇宙进化了,一次原始的宇宙大爆炸之后,温度不断下降,依次出现了基本粒子、原子核重元素、分子、直到今天这五彩缤纷的世界.生物进化了,在原始的浓汤中有机大分子转变为生命小单元,接着是简单的生命体直到出现人和人类社会.社会进化了,从原始社会经过奴隶制、封...

杨飞云油画艺术论: 作者： 范迪安 来源： 美苑 年份： 1993 文献类型： 期刊 关键词： 西方油画艺术感觉 外部世界 飞云八十年代中期油画艺术艺术技巧当代中国油画作品女性形象; 描述： 在我动笔写这篇文章之际,我突然发现,迄今为止,在所有出版物中竟没有一篇关于画家杨飞云的专论。杨飞云在画坛早已有名。从八十年代中期起,他的作品就频频出现在各种展览中,发表在各类专业的和大众的报刊上,收入各种画册里。许多文章谈到当代中国油画时,少不了提及他的名字。他堪称当代油画队伍中的一员大将。他的艺术见解和艺术技巧已经影响了许多油画的晚学,甚至,他作品中持续出现的女性形象也隐隐约约变成画坛之外流传的佚话。总之杨飞云是艺术界的知名人士和重要画家。没有这样一位画家的艺术专论似乎是一种批评的疏漏。我想可能的原因有两方面,其一是他属于那种典型的以画说话的画家,他并非不善言谈,而是不喜欢谈,许多年里连“创作谈”一类的文章也不曾写过。人们专注的也是他的作品。其二,谈他的作品必须涉及他的艺术技巧,有时候词语文字在描绘视觉形态的绘画时是非常苍白无力的,所谓“难以言传”的不是画家的思想,而是画作中那些具体而又同时落入

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