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- 闫振铎的艺术格调
- 作者： 水天中 来源： 中国油画 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 自然与人文 绘画作品 绘画风格 九寨沟 艺术格调 绘画形式 精神境界 绘画性 漓江山水 中国油画
- 描述： 观察和评价近三十年中国油画,闫振铎和他的作品是不容忽略的。他的作品和他的艺术活动具有独特风采,并已成为中国现代绘画不可忽视的部分。闫振铎从小就不是安分守己的孩子,但20世纪50年代以后一段时间的中国教育体系,最"成功"的一点就是对受教育者个性的消除,这使早期的闫振铎在艺术上与他的同学没有多少差别。在他当年的习作中有一种对整体构成的重视,他对大的块面和大的色彩关系十分敏感,在下笔时常带有一种不经意的自由松动。可惜这些感觉被强调集体意志的框框所抑制,没有能够尽早发挥出来。1977年,刚刚从"文革"阴影中脱身的油画家,急不可耐地走向开阔的天地。闫振铎和他的同伴们离开政治气氛浓重的北京,去寻找禁锢中无从
- 吴冠中先生与十个问题
- 作者： 王怀庆 来源： 中国油画 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 成功之路 十个问题 艺术家 吴冠中 艺术观点 造假者 性格 再思考 文化环境 中国知识分子
- 描述： 的尴尬。为避免这种窘境,在此暂不过多评论先生的作品与文章,只想提出由吴冠中先生的存在与成功,激发出中国当今许多令人思考的文化问题,我想,这也许是吴冠中先生的"意义"之一。一、在中国知识分子中,真正有知识的不多,有胆量的更少,像吴先生这样仗义执言,实话实说的人,凤毛麟角,他的这种"勇敢"是性
- 想要什么
- 作者： 赵永康 来源： 中国油画 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 自主 真实 社会批判 兴趣 艺术家 表达 自我 绘画艺术 心境 心灵
- 描述： 算起来,与绘画结缘已有三十余年,从少时因兴趣开始画画,到进美术学院正规系统的基础训练,再到专业院校从事美术教学,其间做了许多与绘画有关和无关的事儿,但究竟没有离开画画的主线,只是忽左忽右,始终保持着一种与绘画若即若离的状态,在绘画圈儿的进进出出透露了我对绘画的松懈和怠慢,不入主流而走在边缘倒也吻合我性格上的疏静散淡,经常地,客观地以不同的心态,不同的视角观看绘画,更有益于看清绘画在现时社会中的文化身份。并因而能够时常保持着对画画的兴趣。画画是自己的事。画什么,怎么画实在应该是自己说了算,但在今天做到这一点还真是不容易,当画画已成为你主要的生活内容时,生活的目标转而成为了对画画的一种期待,对未来的幻想使画画的目的不再单纯,画画是需要结果的,似乎这结果可以带来
- 徜徉在当代艺术语境中绽放创造的灵光：写在辽宁师范大学美术学院研究生作品前
- 作者： 杨成国 来源： 中国油画 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 辽宁师范大学 形象 艺术作品 美术学院 当代艺术 绘画 北京 创造 艺术语境 研究生
- 描述： 好像被边缘化了很多年后,又伴随我职场的变迁辗转到今天,不管是北京,还是前卫的中国,仿佛什么也不需要了解了。静谧在五光十色里并不算寂寞,也不知道是哪一天,"梦想照进生活"了,就有了一种非要融入"这个时代"的愿望和中动。躁动或许不属于我这把年纪了,但绝对属于我们这个群体。机会随之而来,早年在山西大学讲学时结识的一位故友,发来了诚挚的邀请。北京,我就这么来了,说不好的各种情绪袭
- 守望家园
- 作者： 张宇白 来源： 中国油画 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 真实 回归自然 精神世界 自然环境 情感 艺术作品 特征 艺术家 北方 艺术语言
- 描述： 作为一个热爱画画的人,必不可少有其艺术上赖以生存的脉络特征,这种特征表现了自然环境和地域文化对其思想感情的渗透。我生长在北方的一座小城,很小的时候随父母下放到一个很偏远的小乡村,在那里生活了几年
- 自然之侧
- 作者： 杜志刚 来源： 中国油画 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 药厂 艺术家 艺术形态 心境 写生 兴奋 试管 绘画性 青绿 废弃
- 描述： 那天,去天津美院看邓国源的新装置——枯树、插在枯树上的药厂废弃的试管及试管里活着的青绿,意图散出去,射得很远,追过去,踪影全无,有意味。常在绘画地界里工作,又不时跳到界外折腾,对一个搞艺术的人意味着什么?下楼梯时我想。后来去老邓研究生画室看画儿。尽管睥睨绘画性,印象中一些学生们却都在现代般画或者做"问题",想法放开,挺哲学。孩子们不简单。
- 中国传统绘画文化元素在笔者油画创作中的运用
- 作者： 徐翠华 来源： 美术教育研究 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画艺术 线造型 意境 写意 气韵
- 描述： 笔者酷爱油画艺术,喜欢油画的色彩和表现力,却深受中国传统艺术文化的影响,中国传统绘画的美学思想业只深入骨髓,因此在油画创作中大量运用中国传统绘画文化元素,以线造型,抛弃西方传统油画的体块结构,在画面中注重气韵与意境表达,力求在油画民族化的道路上进行一点点探索.
- 浅谈高温窑变色釉与新彩相结合
- 作者： 苏勇雷 邓娟琴 来源： 陶瓷研究 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷 高温窑 变色釉 意境 绘画艺术 釉色 颜色釉
- 描述： 我之所以选择高温窑变颜色釉与新彩相结合。是因为陶瓷岂术不仅是工艺艺术，也是绘画艺术。如果单以釉色来体现效果，虽然显得粗犷、人气、意境深远，但似乎却缺少了画龙点睛的妙笔。然而把颜色釉与新彩结合起来，不仅使画面生动更有意境，而且装饰意味也浓郁。
- 当代艺术语境下的工笔画
- 作者： 梅琦 来源： 文艺理论与批评 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 造型语言 朱伟 造型观念 绘画样式 笔墨语言 传统水墨画 水墨写意 民族绘画 造型手段 艺术语境
- 描述： 近年来工笔画作为中国民族绘画的典范，艺术创作空前繁荣，大批中青年工笔画家以极大的热情投入到艺术创作中，使得当下工笔画艺术逐渐形成了多样化的创作格局，为传统工笔画艺术向当代转型提供了良好的创作环境
- 传承与超越：关于工笔画现代发展的思考
- 作者： 鲍时东 来源： 文艺理论与批评 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 造型观念 西方绘画 当代文化语境 现代绘画 色彩语言 传统水墨画 传统绘画艺术 工笔花鸟画 艺术语言 线描
- 描述： 工笔画作为中国绘画的一种样式类别，源远流长。战国时期的墓室帛画，线描工细，初具规模。魏、晋、南北朝，经文人士大夫画家的完善发展，手法逐步成熟。隋唐五代及宋是工笔画的鼎盛时期，在题材、造型（线条、色彩）方面均有突出表现，逐渐形成了代表着东方文化的独特审美特征和鲜明的艺术特点，充分体现出中国传统文化的内涵。自元以降，文人写意成为画坛主流。工笔画艺术虽然在某些方面取得了相当的成就，但总体而言，衰败之势已成定局。