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- 报刊是传递民族精神的通道
- 作者： 欧阳秋云 来源： 报刊之友 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 优秀传统 文艺复兴 现代转型 民族精神 中国传统文化 给人深刻印象 “新历史主义” 农民起义 美国精神 历史唯心主义
- 描述： 报刊是传递民族精神的通道文／欧阳秋云最近，读法国雕塑大师罗丹唯一的一部文字著作《法国大教堂》，其中有一段活说：“有了哥特艺术，法国精神充分发挥出它的力量，后来，法国精神贫乏了，但却按照意大利的文艺复兴加以调整，也许过分了。”罗丹在这里表述了一个重要的...
- 太阳神与墨西哥国旗
- 作者： 杨茂春 来源： 报刊资料选汇(世界地理) 年份： 1980 文献类型 ： 期刊 关键词： 优秀传统 文艺复兴 现代转型 民族精神 中国传统文化 给人深刻印象 “新历史主义” 农民起义 美国精神 历史唯心主义
- 描述： 在五彩缤纷的拉丁美洲各国的国旗中,有不少图案充满了传奇色彩,有时会把你的思绪引入遥远深邃的历史长河。墨西哥的国旗就是如此:在红、白、绿三色旗的中心,佇立着一只振翼欲飞的雄鹰,苍劲有力的双爪紧紧抓在葳蕤挺拔的仙人掌上,锐利的鹰嘴正吞食一条蠕动着的长蛇。图案精美而神奇,它不仅记载着墨西哥人
- 卡·波普尔“规律”思想的探析——读波普尔的《历史主义贫困论》
- 作者： 罗贤娇 来源： 北京航空航天大学学报(社会科学版) 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 历史主义 规律 卡·波普尔
- 描述： ·波普尔仅仅看到历史事实的一个方面,他没有脱离形而上学思维方式的窠臼。历史主义从来不否认历史事件的独一无二性、社会生活的复杂性和人为性以及历史发展过程中所呈现出的趋向,因为这些正是历史规律存在的现实
- 揭开历史的面纱：小说《温故一九四二》的民间叙述
- 作者： 武连娣 来源： 景德镇学院学报 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 民间意识 历史的文本性与文本的历史性 新历史主义 《温故一九四二》
- 描述： 1942-1943年的河南大饥荒,饿死了三百多万农民。但官方历史的政治叙述视角掩盖了大饥荒的历史真相。刘震云的《温故一九四二》以民间的视角重新整合和建构了这段民间历史,揭开了历史的面纱。新历史主义
- 画面的背后没有彼岸——管勇访谈录
- 作者： 王珺 朱其 郭雅希 管勇 来源： 天津美术学院学报 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 五六十年代 历史问题 感觉 知识分子形象 独立性 新历史主义 彼岸性 画面 东西 历史意识
- 描述： 朱其：你怎么会想到画知识分子形象呢,而且有点丑化的倾向?管勇：这可能和平时总想一些和历史、文化、教育相关的东西有关吧。其实一开始也没想去丑化,就是想表现当下知识分子的那种独立性的丧失。我以为知识分子并没有发挥对这个时代应有的作用和价值,当然这和历史有关系。其实整个中国的历史也就好像是知识分子建立的历史,但是我总觉得现在和以前时代的知识分子不太一样,现在知识分子似乎丧失了判断的独立性。
- 精神的风景“三种目光”之孙纲
- 作者： 冀少峰 来源： 中国油画 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 人性 戏剧性 中国历史文化 艺术家 当代艺术 浪漫主义 新历史主义 艺术语言 作品 场景
- 描述： "三种目光"是三位出生于上世纪50年代的艺术家李士进、孙纲、王焕青三人联展的题目,为什么是"三种目光"呢?隐藏在"三种目光"背后又有什么样的文化语义呢?"三种目光"究竟给我们带来哪些启迪呢?带着这些疑问,我走近了"三种目光"中的三位艺术家。"三种目光"呈现的是:李士进以他精擅的油画静物,以一种"无言的对话"方式讲述着他的心理诉求和艺术追求;孙纲则以一种"优雅的叙事"描述了都市化一种
- 报刊是传递民族精神的通道
- 作者： 欧阳秋云 来源： 今传媒 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 优秀传统 文艺复兴 现代转型 民族精神 中国传统文化 给人深刻印象 “新历史主义” 农民起义 美国精神 历史唯心主义
- 描述： 报刊是传递民族精神的通道文／欧阳秋云最近，读法国雕塑大师罗丹唯一的一部文字著作《法国大教堂》，其中有一段活说：“有了哥特艺术，法国精神充分发挥出它的力量，后来，法国精神贫乏了，但却按照意大利的文艺复兴加以调整，也许过分了。”罗丹在这里表述了一个重要的...
- 历史主义的多样性、贴切性与再现性……
- 作者： RoberVenturi 陈伯冲 来源： 华中建筑 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 多样性 建筑师 再现性 文艺复兴建筑 新古典主义 历史主义 现代派 现代建筑运动 后现代主义 象征主义
- 描述： 在我年轻时,一个确定的区别伟大建筑师的途径是其作品的一贯性和独创性。密斯·凡·德·罗知名于把精致的细部、玻璃和钢,包了精细饰面的框架广泛地用于高层建筑、大学实验室或者有钱业主的住宅;勒·柯布西埃的卓越。在于他早年架起的立体派平面和后期巨大雕塑感形式之独特词汇。在每一个时期,他把那几乎是一贯的词汇用在各种建筑上,不管是剑桥的艺术学校还是昌迪加尔的住宅;弗兰克·劳埃德·莱特,路易斯·康或阿尔瓦·阿尔托的作品也一样(虽然,阿尔托有对传统工业元素追求变化的倾向,因而避免表现主义式的独创。他在这方面与同辈有分歧)。这些大师们在作品中要是