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- 工笔水墨两流芳
- 作者： 宋明 来源： 世界知识画报(艺术视界) 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 北宋初期 宋代 花鸟画 工笔 宫廷 水墨 画院 中国绘画
- 描述： 宋代画院体制将中国绘画推向一个高峰,对工笔花鸟的发展影响至深。北宋初期的宫廷花鸟画主要承袭五代黄筌的画风。"二黄"黄筌、黄居寀父子在入宋后继续受到宫廷皇室看重,在画院中占统领地位,因而"黄家富贵"渐成宋代宫廷花鸟的主流。当时的画院画家们,无不对黄家富丽堂皇的
- 浙江慈溪市越窑石马弄窑址的发掘
- 作者： 郑嘉励 来源： 考古 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 唐代中晚期至北宋初期 石马弄窑址 浙江 龙窑
- 描述： 石马弄窑址位于浙江省慈溪市鸣鹤镇白洋村,地处白洋湖畔,西距越窑的中心产地上林湖约2.5公里,其南与杜湖相邻。此地瓷土资源丰富,森林茂密,水道畅通,出古窑浦可直达宁波港(图一)。自20世纪80年代起,浙江省文物考古研究所及当地文物部门曾多次对该地区进行考古调查,采集到的大量实物标本表明,从中唐至北宋晚期这里曾建窑烧瓷,是上林湖窑址的重要组成部分。1982年,石马弄窑址被列为慈溪县级文物保护单位。1998年底,窑址由于基建工程而遭到大面积破坏,浙江省文物考古研
- “红花墨叶”今犹在 鸡鸭鱼虫尽吉祥：汤清海先生笔下的花鸟画
- 作者： 农夫 来源： 收藏界 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 北宋初期 潘天寿 南北宗 岭南画派 齐白石纪念馆 中国绘画史 关山月 黄筌 徐崇嗣 绘画创作
- 描述： 汤清海1935年生,毕业于广州美院,师从黎雄才、关山月,曾任齐白石纪念馆首任馆长,现为中国美协会员。在绘画创作的道路上,汤先生坚持不懈地探索与实践,以祖国的名山大川为画,构建起一种"铜山铁松"的山水意向,彰显出一个山水画大家的风范,为当代岭南画派的代表人物。本刊将推出系列文章介绍其作品,敬请关注。潘天寿先生在《中国绘画史》中说:"花鸟(画)虽无南北宗派之分别,然实可以徐为花鸟画之南宗,黄为花鸟画之北宗也。"这里所说的"黄",即北宋初期黄筌、黄居父子的"黄家富贵"。我们今天所称的工笔重彩花鸟画,大致就是黄家勾勒填彩一派的延续。潘先生所说的"徐",即南唐来归的画家徐崇嗣,史称"徐家野逸"。我们今天称之为大写意的花鸟画,则应是徐氏没骨画的发展。近代吴昌硕、齐白石、潘天寿三位艺术大师,则把大写意花鸟画推至一个新的历史高峰。
- 景德镇市兰田村大金坞窑址调查与试掘
- 作者： 江建新 秦大树 江小民 邬书荣 刘静 李颖翀 郭战 刘静 王海东 上官敏 李军强 徐标 赵小东 胡清泉 崔鹏 俞宏强 李昭銮 来源： 南方文物 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 生产中心 北宋初期 大金 中晚唐 绿釉 景德镇窑 兰田 制瓷业 浮梁县 考古调查
- 描述： 将景德镇窑业的创始时间定为五代时期1,并未发现中晚唐时期的窑业遗存。近年来通过考古调查和发掘得知,景德镇浮梁县湘湖镇南河流域一带分布有60处以上的晚唐、五代至北宋初期(9~10世纪)的早期窑址,部分窑址的时代可早到
- 钧台窑的兴起与昌盛
- 作者： 赵青云 来源： 景德镇陶瓷 年份： 1984 文献类型 ： 期刊 关键词： 工艺技术 北宋初期 传统工艺 唐代 造型 文献记载 钧瓷窑变 瓷器 影青瓷 天目瓷
- 描述： 钧台位于河南省禹县城的北门里,据文献记载:夏启曾在今城南15(华)里的钧台坡宣誓即位,故有:“夏启有钧台之享”的盛誉,并以“父传子家天下”著称。从此,历代朝臣前来观瞻者,络绎不绝,宾客及至,乃车来轿往,兴师动众,已成为禹县地方绅士们的沉重负担,自唐代在禹县城北门里建禹王庙,庙前立山门台基,命名“钧台”。清代有位县令,信而好古,常在傍晚登台观赏西山(神垕山)晚霞风光,将诗句“得名始于夏,怀古几登台”铭刻于山门两侧。横额书“古钧台”。自唐代兴建禹王庙山门命名钧台,从此,便代替了城南15里的古钧台。相继又在钧台附近设窑烧造瓷器,故称“钧台窑”由于该窑规模较大,品种
- 日本藏黑釉曜变建盏
- 作者： 宋文卿 来源： 紫禁城 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 静嘉堂 十七世纪 北宋初期 景德镇 斑点 日本茶 窑变 黑釉 美术馆 建盏
- 描述： 黑釉建盏大抵兴起于北宋初期,繁荣于北宋晚期与南宋早、中期。十四世纪初叶,黑釉技术传入日本,得到日本茶界的热捧,并持续仿制直至十七世纪。明人谢肇淛《五杂组》中有关于"曜变"的记载:"传闻初开窑时必用童男女各一人,活取其血祭之,故精气所结,疑为怪耳。近来不用人故无复曜变。"明人沈德符《敝帚轩余谈》中亦见类似记载:"景德镇所造,常有窑变云。不依造式,忽为变成,或现鱼
- 宋代景德镇青白瓷的发展与鉴定
- 作者： 李辉炳 来源： 文物天地 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 邢窑白瓷 北宋初期 杨梅亭窑 五代时期 越窑 景德镇窑 景德镇青白瓷 胎质 定窑 仰烧
- 描述： 提起青白瓷,人们很自然地就与景德镇联系起来,这是由于青白瓷首先创烧于景德镇。唐代瓷器的发展,是以南方的越窑青瓷与北方的邢窑白瓷两大瓷窑体系为轴心的。因此,全国南北各地瓷窑烧制的青瓷,无论在其造型、釉色、装饰等方面,都与越窑青瓷相关。白瓷自然是仿邢制品。因此仿越、仿邢,是晚唐、五代时期瓷器发展的一个特
- 视窗山水——墨彩山水如何反映时代
- 作者： 罗青 来源： 文物天地 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 北宋初期 通景 绘画语言 艺术风格 画史 外师造化 最佳温度 墨彩 唐末五代 美学原则
- 描述： 中国山水墨彩画,始于三国隋唐,成熟于唐末五代,是反映时代思想精神及美学品味发展的最佳温度计,发展至今,大约经历过三大转变。五代至北宋初期,是中国山水画史上第一个艺术风格爆发期。此一时期,山水画在构图上,由模拟纪实式的通景,转化入宾主分明的造景;在主题上,则由历史、掌故、叙事,转向兴怀、寓意、抒情;在技巧上,以水墨表现为主,以钩彩敷色为辅。“外师造化,中得心源”的美学原则,在画家纷纷创造自家独特的商标皴法及
- 云涌太行山水秀 笔舞墨彩泛华滋
- 作者： 兰平 来源： 文物天地 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 北宋初期 通景 绘画语言 艺术风格 画史 外师造化 最佳温度 墨彩 唐末五代 美学原则
- 描述： 观摩王学辉的山水画，首先让人感到的便是气势夺人。巍巍群山犹如苍龙横空出世，皑皑云涛犹如仙驹飞速驰骋。“意冥玄化，而物在灵符，不z在耳目。故得于心，应于手，孤姿绝状，触毫而出，气交冲漠，与神为徒。”即谓此也。诚非真正“澄怀味象”者可信手拈来，挥毫写就。言其“含道映物”之作，非谬奖矣。 王学辉山水画另一特色是善于表现云山奇观。
- 大干新世界 墨彩自风流
- 作者： 暂无 来源： 文物天地 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 北宋初期 通景 绘画语言 艺术风格 画史 外师造化 最佳温度 墨彩 唐末五代 美学原则
- 描述： 冬日的早晨，雕花格扇的窗户里投入和煦的阳光，照在窗前巨大的画案上。画室里始终有股挥之不去的墨香，和案头堆积如小山的废纸卷、瓶瓶罐罐的颜料墨汁一起，无声地告诉人们，此间的主人有多勤奋。这里是江苏省国画院为赵绪成先生提供的画室，作为省国画院终身名誉院长，即使退休后，他也几乎日日从家步行到四明山庄画室，挥毫不懈。 “我现在的生活状态非常简单，每天一二两酒、三四千步路、五六小时画、七八成饱、九十支烟——当然，烟不值得提倡。”赵绪成的言谈间充满了北方人特有的豪爽之气。虽然他生于江苏沛县，但他自认为从小的生活环境、思维方式、個性习惯都深受北方影响。“你要知道，沛县以前是属于山东的。”赵老强调说。 而他之所以开始都市水墨的的探索，也和这种北方式的性格离不开。在他担任江苏省国画院院长期间，他始终带着一种使命感去画画，“我画了几十年中国画，一直在想，我们要怎么样才能创新?突然有一天，我顿悟了。我当时跟一位无锡来的朋友一起喝酒，他随口说：你们南京现在变化很大，你为什么不去画呢?我酒喝多了，听了之后就说好，画!”当时是2001年，南京完成了多项城建工程，城市面貌为之一新。但是酒醒之后，赵绪成发现这事并不容易：画家们各自选定了题目，唯有最早定下来的新庄立交桥没人“认领”。