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- 石墨的青花世界
- 作者： 胡展奋 来源： 新民周刊 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 荷王 点苔 积墨 六彩 屋漏痕 折枝 没骨 表现载体 国画家 沪上
- 描述： 一个新画种诞生了,过程却颇为离奇。一个国画家,当他想用瓷坯取代宣纸,或者想把他的画整个儿地从宣纸搬到瓷坯上去,我们是不是可以直接怀疑他疯了?须知,国画所有的技法——没骨、点垛、六彩、泼墨、破墨、积墨、渲染、烘托、皴法、钩斫或矾头、点苔、折枝、勾勒、白描……都必须以宣纸为表现载体的,千年以来再狂妄的艺术家也无法突破这种物性的制约。然而有一个人却对此发起挑战,说起他的名字我们不应该太陌生,那就是曾经以"墨荷王"蜚声沪上的国画家石墨。
- 《醉文明》
- 作者： 暂无 来源： 新民周刊 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 荷王 点苔 积墨 六彩 屋漏痕 折枝 没骨 表现载体 国画家 沪上
- 描述： 《醉文明》是马未都关于收藏文化的又一力作。全书分为四部分,涵盖了瓷器、家具、玉器、漆器、根雕等多个类别的文物,向读者展示了100多件风格各异、最具收藏价值的宝物,生动讲述了这些百年历史的宝物背后的传奇故事,让人深切体味到中华民族历史文化的博大精深。在作者的讲述中,历史仿佛离我们很近,具有触手可及的细节和穿越时空的质感。你不必具备专业的收藏技巧,也不一定要有多年的收藏经验,更不必懂得明代青花和康熙青花的区别,只要愿意坐下来,静静地看上五分钟,就一定会被书中所蕴含的文化情怀所打动。
- 墨绚五彩
- 作者： 冉伟严 来源： 半月选读 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 潘天寿 变化无穷 《历代名画记》 墨分五色 六彩 张彦远 中央美术学院 焦墨 影书 中国国家画院
- 描述： 它自身的包容性，在于传统墨色里内敛而沉潜的气质。 墨分五色，还要细细观才能体会。 知识链接1： 陈鹏，1962年生，山东省枣庄市人。中央美术学院国画系大写意花乌专业毕业，硕士研究生
- 镜子的妙用 少女与春天
- 作者： 暂无 来源： 半月选读 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 潘天寿 变化无穷 《历代名画记》 墨分五色 六彩 张彦远 中央美术学院 焦墨 影书 中国国家画院
- 描述： 有一个女孩子从小到大一直和父亲进行着无穷无尽的争执。 有一天，父女又吵得面红耳赤，怒目相对。女孩气得像火山，都要炸了。可是这时候，风大，把窗子吹开来，正好反射出她的脸。女孩子突然吓了一跳，那玻璃窗上的脸，不就是老爸的脸吗？脸色涨得红红的，眼睛瞪得鼓鼓的，那鼻子，那脸庞，都跟自己对面的老头一个样子。 女孩突然不再气了，她发现她正在欺负一个老人，父亲也正在欺负自己。自己的脾气，就像父亲的脾气；父母生了自己，就好像用他的左手，打了他的右手，父亲真可怜。 女孩子开始同情父亲，脸上的表情缓和了。奇妙的是，对面那个表情也缓和了，他们好像一面镜子，一起动作。 从此，女孩和爸爸一不高兴，就去照镜子，对着镜子里的自己发脾气，然后他们就都不气了。 智言慧语 当你心情好的时候，看谁，都觉得面善；心情不好的时候，看谁，都觉得可憎。每个人的脸都是一面镜子，反映一切，也改变一切。当你觉得人人面目可憎的时候，先去照照镜子，是不是自己出了什么问题。 少女与春天 从前，有一位国王，性格冷酷。他的国度里所有的地方都被埋在厚厚的白雪之下，从来就没有花的芳香和草的翠绿。他十分渴望春天来到他的国家，但是春天从来都不肯光临。 这时，一位流浪已久的少女，来到了皇宫的门前。她恳求国王给她一点食物和一个睡觉的地方。但是国王从来都不愿意帮助别人，他叫随从把少女赶走了。 可怜的少女在肆虐的风雪中走进了森林。在森林中，她遇到了一位厚道的农夫把她扶进屋，让她睡在温暖的火炉边，给她盖上毛毯，然后用仅有的一点面粉为少女做成了面包和热汤。当她把面包和热汤端到少女面前时，才发现少女已经死了。 农夫把少女埋在了田野里，还为她盖上了毛毯。第二天一早，奇迹出现了：其他地方仍旧是白雪皑皑，但是少女的墓上，竟然开满了五彩斑斓的小花——这里的春天来了！ 原来，这个女孩便是春天。农夫接纳了她，以减相待，滋润了她，使她能够安息地离开，最终她用整个春天回报了农夫。 智言慧语 只要付出，一切都会有收获。没有什么可以真正地死去，除了一颗冷酷的心。
- 中国水墨画的五墨六彩
- 作者： 何兰坐 来源： 辽宁经济 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 画缋之事 水晕墨章 中国书画艺术 墨山 荆浩 中国古代绘画 六彩 中国水墨画 墨彩 随类赋彩
- 描述： 中国画是以“丹青”(赋彩)与水墨两大体系构筑起来的。中国古代绘画,在战国、秦汉、魏晋时以壁画为主要形式,丹青矿物色为中国画的主要用色。画缋之事,有“五墨、六彩”之说,绘事还是以墨彩为宗。魏、晋、唐初用线钩勒轮廓,填以重彩极为时尚,即“随类赋彩自古有能”之谓。在唐代“古法”为赋彩,而“今法”为水墨,王维能赋彩又会破墨山水,是水墨画的开拓者,又是传统的继承者。荆浩说:“水晕墨章,兴吾唐代。”水墨画自唐代开始后被宋、元及明、清文人所垄断成为“文人画”,丹青赋彩退居次位。
- 工笔绘画语言中墨笔技法的实践与启示
- 作者： 张静 来源： 芒种 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 智者乐水 仁者乐山 绘画语言 笔墨语言 六彩 传统绘画艺术 写意画 用墨 李公麟 语言形态
- 描述： 对工笔画中墨笔语言的探源,其意义不在于最终提出了什么新奇的观点,而在于梳理工笔画发展的过程。以工笔画创作中墨笔语言的探索为目的,在此过程中,不但对工笔画本身有了清晰的认识,更重要的是对工笔画有了深入的理解,并在研究深入的过程中产生了新的疑问,获得了工笔画创作实践中的诸多启示。"仁者乐山,智者乐水;仁者寿,而智者乐。"仁
- 论具有东方特色的风景油画
- 作者： 李倩 来源： 现代装饰(理论) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 平远 西方绘画 绘画观念 六彩 风景油画 东方特色 中国绘画 传统人文精神 中国油画
- 描述： 中国风景油画艺术是由欧洲传至国内。随着中西文化的融合,逐步上升到精神层面与中国传统人文精神相融合,风景油画也成了中国绘画的组成部分。本篇论文就中国油画现今所展现的特色、与西方油画的联系和差异、未来发展方向及当今风景油画所具有的东方特色加以阐述。
- 对人物油画形式美感的探索
- 作者： 易思思 来源： 现代装饰(理论) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 平远 西方绘画 绘画观念 六彩 风景油画 东方特色 中国绘画 传统人文精神 中国油画
- 描述： 中国人物油画当下境遇人物油画是传统绘画的一种,油画艺术在摄影艺术流行的时候,油画作品的社会影响、艺术价值不断的遭受各个方面的质疑和否定。当下中国油画主要的问题在于画家们创作观念缺乏时代创新,也有些画家僵化了思维,他们仅仅满足于自己现在拥有的风格,却不去深入的追寻美,使他们原有的风格变为没有精神内涵、创造价值的简单肌理。因为摄影艺术的风靡,油画创作陷入困境,从而使人的审美观念也发生了改变,所以在当下的油画创作中,要以艺术家自有的风格、创新的观念、贴切时代的品味来体现艺术的魅力,提高油画的社会价值。