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根据【关键词:乌托】搜索到相关结果 10 条
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孪生的青春——邱启敬的身体物语
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作者:
高岭
来源:
美与时代(下半月)
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
物质主义
艺术区
装置艺术
视觉经验
中央美术学院
物语
黄天厚土
艺术博览会
工艺美术大师
乌托邦式
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描述:
了对自己的探询。对于出生于20世纪70年代末期的他来说,30多年前浓厚的社会政治意识和乌托邦式的视觉经验,被日益膨胀的物质主义欲
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材料、观念与自我营造:展望的雕塑
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作者:
白家峰
来源:
艺术当代
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
90年代
材料
乌托邦
展望
艺术经历
雕塑
中国美术馆
思维模式
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描述:
对于此次在中国美术馆举办的“园林乌托邦——展望个展”,无论是主办方、艺术家还是策展人,都不愿意将其视为一个对展望的艺术经历的“回顾展”。因为在人们惯常的思维模式中,回顾似乎对已经成为历史的角色才会
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扩张的雕塑——黄笃与展望对话录
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作者:
宋歌
来源:
东方艺术
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
不锈钢
假山石
想象
艺术家
乌托邦
艺术品
公共空间
作品
展望
雕塑
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描述:
黄笃:1995年以前,你创作的雕塑是学院写实主义方法的沿续,在这之后,你突然做了一个不锈钢假山石雕塑叫《太湖石》,在1995年被选入我策划的中国与德国艺术交流展《张开嘴,闭上眼》(首都师范大学美术馆)。作出这样一件作品出来让人很吃惊,这件作品较之以前的作品好像有一个断裂,我非常想知道这个断裂的原因。
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乌托邦的边界
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作者:
王宝菊
来源:
中外文化交流
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
参展艺术家
边界
形象
艺术展
乌托邦
艺术视野
艺术品
美术馆
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描述:
日前,今日美术馆展出的《乌托邦的边界》展览,是一个关于思想、精神、梦想、形象、想象、欲望、过去、现在和未来??的艺术展。10位参展艺术家以装置、雕塑、影像等作品,契合主题,阐释并延伸乌托邦的边界。该展有两个特点,一是所展艺术品均系策展人和艺术家共同探
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人文制陶、机械美学、反思性纪念物——钞子艺、钞子伟雕塑艺术评析
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作者:
岛子
来源:
美与时代(下半月)
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
中国当代雕塑
反思性
子艺
反乌托邦
形态迥异
雕塑创作
雕塑艺术
现代雕塑
写实性
纪念性雕塑
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描述:
钞氏兄弟近十年来的雕塑创作经历了两个实验阶段,显现出两种形态迥异而又相互关联的文化意向。第一实验期为人文制陶,即1999年开启的"造房计划",以写实性和表现性相互融合的语言,再现中国传统建筑的人文意涵与现实命运。作品的选题几乎包容了南北方主要的建筑形式。
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园林乌托邦——展望主题个展
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作者:
暂无
来源:
雕塑
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
不锈钢
园林
多媒体
艺术家
主题
装置
乌托邦
艺术语言
展望
中国美术
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描述:
2008年5月11日,展望的主题个展《园林乌托邦》在中国美术馆隆重举办。展览由四部分组成:园林乌托邦看——新北京万神殿——ATM搜神机多媒体装置以及在特定空间实施艺术计划的录像装置、影像纪录等,作品配合中国美术馆别具匠心的布置,完整地展示了艺术家成熟的艺术语言和独特的艺术思考。
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水力空化混合强化超临界流体辅助雾化制备罗红霉素超细微粒
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作者:
蔡美强
关怡新
姚善泾
朱自强
来源:
雕塑
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
九十年代
政治社会
政治题材
述评
艺术展
全球资本主义
末世
二十世纪后半叶
乌托邦
雕塑
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描述:
水力空化混合强化超临界流体辅助雾化制备罗红霉素超细微粒
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酶法制备γ-Dglutamyl-L-tryptophan的动力学模型
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作者:
汪前
姚忠
吴明刚
荀志金
周治
徐虹
韦萍
来源:
雕塑
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
九十年代
政治社会
政治题材
述评
艺术展
全球资本主义
末世
二十世纪后半叶
乌托邦
雕塑
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描述:
酶法制备γ-Dglutamyl-L-tryptophan的动力学模型
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道器之间
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作者:
暂无
来源:
雕塑
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
九十年代
政治社会
政治题材
述评
艺术展
全球资本主义
末世
二十世纪后半叶
乌托邦
雕塑
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描述:
道器之间
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“园林乌托邦”展望艺术展
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作者:
暂无
来源:
收藏.拍卖
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
园林
“珠峰计划”
艺术展
艺术作品
心理空间
当代艺术
乌托邦
中国
展望
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描述:
展望的雕塑是以不锈钢材质做成假山石为代表的系列作品,以中国园林山石为内涵引申成为当代艺术的创作元素是展望的独创。在展望的作品中,他以这些不锈钢作品为主体,策划实施了包括:“公海浮石”、“珠峰计划”、“新补天计划”以及“镶长城”等在内的一系列极具公共性的艺术计划,在将他的作品扩展到更广阔的物理空间和社会心理空间的过程中,也将艺术作品进入公共空间的观念进行了延伸和拓展,是艺术家个人生产介入公共生活的极好例证。