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- 宽容与个性 南京·当代油画学术交流展
- 作者： 凝寒 来源： 艺术界 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术主 策展人 吴国 画家 画学 大美术 王衍 油画 代油 南京
- 描述： 宇(南京)、吴国全(武汉)、吴翦(南京)、张小涛(成都)、张恩利(上海)、柴小刚(连云港)、黄国瑞(郑州)、董璐(北京)共十位。 根据策展人陈孝信的意图,该展览的主要目的在于展示出不同地区、不同年龄段(生于20世纪60年代的艺术家与生于70年代的艺术家各占了一半)、
- 王小勤绘画艺术
- 作者： 暂无 来源： 艺术界 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国漆 美术学院 会员 绘画艺术 教研室主任 装饰艺术 工艺美术 中国美术 油画 艺术学院
- 描述： (1939—1999),祖籍山东济南,生于湖北,毕业于四川美术学院工艺系本科,南京艺术学院工艺系研究生,获硕士学位。曾任南京艺术学院工艺系装饰艺术教研室主任、系副主任、学报《艺苑》副主编、副教授等职。为中国工艺美术协会会员、中国美术家协会会员、中国科普作家协会会员、中国漆艺研究中心理事。作品入选
- 诵唱性灵之歌的明眼 张耀煌的创作之旅
- 作者： 陆蓉之 来源： 艺术界 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 地火 德国表现主义 画布 先知 艺术家 绘画 张耀 作品 象征主义 油画
- 描述： 他们着了魔,受尽折磨却又喜极而狂歌,他们是神奇之中显示奇迹的先知们,……他们召唤你……可别想用你的眼,你那太疲烦的眼去搜寻注视……你的世界正分崩离析！难道你看不见吗?……可别瞎了眼！那明眼派的！那性灵派的啊！你是人哪而这正是你呀。
- 画家自述
- 作者： 余陈 来源： 艺术界 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 画家 人的情感 中央美术学院 贵州青年 肠油 主导力 编辑期间 版画作品 油画 扑朔
- 描述： 恐怕几乎没有人真正被动地看到什么就做什么。但也无法套用一种格式去做。我们只能在被动的基础上主动地发现自己可能做的。总有一股综合的主导力与人的情感因素聚合的点,形成引导我们的去势。清楚地说明我要解释的东西,对我来说永远是困难的,因为许多问题并没有答案。绘画实际上只能做
- 寻求现实的背景
- 作者： 李蒲星 来源： 艺术界 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 奖惩系统 系统展示 语言本体 综合材料 艺术倾向 画家 实模 展览主题 足丝 油画
- 描述： 上个世纪末的中国文艺,弥漫着一层“回到语言本体”的虚无表情。许许多多自以为很聪明的画家恍然觉悟实际是很简单幼稚地在艺术和语言之间划上绝对等号,这种觉悟象病毒一样感染着理论评价系统展示奖惩系统乃至艺术市场行情,每个画家都象患者似地乞求自己绘画语言的到位与精致。病毒感染下的作品无一例外
- 创作随笔
- 作者： 段建宇 来源： 艺术界 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 奥林匹亚 透视法 现实主义 画家 大吃 随笔 远不够 绘画 作品 油画
- 描述： 在创作中画家首先遇到的是画什么,然后是用什么方式画,这个问题如果放在多年前解决起来可能还好办一些,只要不违背古典透视法和道德规范,再加上一手好功夫,我想做一个技术成熟的画家应该是一件舒心的事,但是,如今只做到这些是远远不够的,因为评论一件作品的优劣标准已经发生了很大的变化,过去让观众大吃一惊的奥林匹亚如今看来平常得如同一张挂历。
- 工笔画的新世纪展望
- 作者： 潘洁兹 来源： 美术杂志 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 主体地位 人类文明 历史局限 中国工笔画 工笔画 新世纪展望 独立成科 《韩熙载夜宴图》 唐代中期
- 描述： ,至宋元而盛。轻工重写、轻彩重墨,与文人画家的鼓吹有关。工写、疏密二体,也是唐代始分。早期工笔画都属人物题材,山水、花鸟都是在唐代由人物画配景而独立成科的。唐以前工笔人物画一直占主体地位,至宋而大备、形成人物、山水、花鸟、工笔、写意、白描、水墨、重彩……百花齐放的局面。
- 梅花香自苦寒来——戴宏海的成功之路
- 作者： 孟庆江 来源： 美术杂志 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 成功之路 梅花 任伯年 次参加 进取精神 文成公主 自苦 美术家 中国美术
- 描述： 一位当代画家的成功之路。 戴宏海,未到花甲却白头的温州新一届美术家协会主席,知名的工笔人物画家,他的作品曾14次参加文化部、中国美术家协会主办的全国美展,力作《岳飞》、
- 应该正确评价徐悲鸿
- 作者： 钱海源 来源： 美术杂志 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术教育 20世纪 现代美术史 正确评价 西方现代派 写实主义 中国画 马蒂斯 林风眠 徐悲鸿
- 描述： 对比文学界出现的“重写文学史”思潮,在中国美术界虽然至今尚未见有人公开发宣言、提口号,鼓吹要“重写美术史”。但至80年代中期以来美术界早已有人在搞“重写美术史”的工作,且业已颇见“丰硕的成效”。在某些“重写论者”写的有关中国现代美术史的文章中,把自“五四”以来的革命和进步的美术,30年代鲁迅先生倡导的“为人生的艺术”,40年代在毛泽东同志《讲话》指引下产生的延安和解放区的美术,将新中国成立到“文革”前十