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- 元代青花玉壶春瓶
- 作者： 陈国顺 谢昕 来源： 东南文化 年份： 1992 文献类型 ： 期刊 关键词： 施釉 图纹 卷云 青花瓷 底径 古墓 主题纹饰 垂柳 釉面 卷草纹
- 描述： 1986年10月,江西省上饶市北门乡东瓦窑村砖瓦厂发现一座古墓,古墓中出土两只青花瓷瓶,现介绍如下:Ⅰ、青花荷塘垂柳隐士图纹玉壶春瓶喇叭口、细长颈、坦腹、圈足略作外撇.高 27.5、口径 8.5、底径 8.2厘米.全器内外施釉,釉面透明度高,胎土细白,青花深蓝浓艳,略带蓝黑色斑点,露胎处呈类火石之红色.口沿内侧饰一周草叶
- 简述二件明宣德青花藏瓷
- 作者： 蒋明明 来源： 东南文化 年份： 1992 文献类型 ： 期刊 关键词： 纹样 青花瓷器 细砂 底径 主题纹饰 釉结 胎骨 釉色 梅瓶 宣德
- 描述： 1、青花梅瓶口径4.7、底径10、高33.3厘米.小口,短颈,丰肩,瘦底,浅凹足,细砂底,无款识.胎骨较坚硬细腻,胎釉结合牢固.造型古朴敦厚,釉质光润肥厚,釉色白中泛青.其纹饰采用写意的一笔点划
- 后什么现代,而且主义
- 作者： 孙津 来源： 读书杂志 年份： 1992 文献类型 ： 期刊 关键词： 六十年代 时间划分 真实含义 艺术风格 艺术家 佛克马 批评家 抽象表现主义 后现代主义 古典
- 描述： Smith)这样的抽象表现主义者,其六十年代的作品就被称之为“古典的”了。他自己也这么为他的艺术风格命名,所以就有了“古典抽象表现主义”,而“抽象表现”是属于
- 绘画在当代德国的位置与矛盾
- 作者： 沃尔夫冈·马克斯·福斯特 高岭 亿庭 来源： 复印报刊资料(造型艺术研究) 年份： 1992 文献类型 ： 期刊 关键词： 德意志意识形态 创造力 意大利 德国表现主义 艺术家 材料形式 理想语言 绘画 作品 法西斯主义
- 描述： 知识形式、行动艺术以及材料形式形成了新的景观。“绘画”不再有作为画的表面。“人的形象”大量消失,让位给寻求创造力本质的各种形式,它们把艺术消解成社会的各种关系或者呈现出“关于艺术的艺术”。
- 绘画在当代德国的位置与矛盾
- 作者： 沃尔夫冈·马克斯·福斯特 高岭 亿庭 来源： 世界美术 年份： 1992 文献类型 ： 期刊 关键词： 克莱门特 格列柯 激浪派 里希特 基弗 知识形式 博伊于斯 抽象表现主义 伊曼 古图索
- 描述： 知识形式、行动艺术以及材料形式形成了新的景观。“绘画”不再有作为画的表面。“人的形象”大量消失,让位给寻求创造力本质的各种形式,它们把艺术消解成社会的各种关系或者呈现出“关于艺术的艺术”。
- 日本的高岭土市场
- 作者： 孟庆林 来源： 砖瓦世界 年份： 1992 文献类型 ： 期刊 关键词： 和南 蒂尔 哈德 造纸工业 主要供应商 休伯 颜料工业 诺德 大禾 陶瓷工业
- 描述： 1990年,日本的高岭土进口量由1989年的986463t上升到110万t,1991年的进口量也同1990年差不多。主要的进口产品(大约80％)用作为造纸工业用涂料和填料,其余的用于陶瓷工业和一些
- 论戴望舒的诗情结构
- 作者： 姜云飞 来源： 浙江学刊 年份： 1992 文献类型 ： 期刊 关键词： 直觉印象 文本特征 戴望舒 诗歌文本 本文意 诗歌理论 意象 主情文学 艺术追求 心理结构
- 描述： 诗是主情文学。诗情之于诗,有如灵魂之于固体,几乎人人皆知。但在诗歌理论界,却有熟视无睹的倾向,以至长期来一片沃土近乎荒芜。诚然,创作是偶然与必然的结合。单就一首诗看诗情的产生,固然有其偶然的突发