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波普时代的美术技巧
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作者:
吴永强
来源:
文艺研究
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
传统艺术
波普
达达主义
传统美学
工业化生产
反传统
艺术创作
美术
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描述:
19杜尚为代表的达达主义抛弃了艺术创作的通用法则世纪末至20世纪初,反传统在艺术界蔚然成风,使艺术偏移了其传统的轨道.以,把反传统进一步变为反美学.1917年,杜尚把一件工业化生产的磁小便器取名为
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侯吉明油画:东方大地+表现主义
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作者:
丁方
来源:
文艺争鸣
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
大地
东方
气息
色彩
表现主义
地理特征
线条
油画
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描述:
蓦一见侯吉明的油画,一股温暖的气息扑面而来。灿烂的云天、裸露的山脉、无垠的荒原和浓郁的色彩,仿佛从眼前掠过——西北高原典型的人文地理特征都融化在侯吉明画面的笔触、线条、形
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对油画主观性色彩的再认识
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作者:
叶云龙
来源:
中国油画
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
传统油画
艺术表现力
油画艺术
油画色
主观性
艺术创造
印象派画家
客观色彩
主观色彩
色彩表现
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描述:
的主要特征和优势。可是油画色彩的研究并不仅仅以真实再现为唯一目的,对色彩学一般规律的掌握与运用,不能代替油画艺术中色彩的创造,过分强调它的写实功能和客观色彩的再现是片面甚至有害的,它窒息了艺术家的色彩
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中国当代写实油画的文化演绎
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作者:
陈燮君
来源:
中国油画
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
西方油画
艺术手法
创作方法
现实主义
写实主义
中国当代
精神品格
艺术方法
艺术发生
中国油画
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描述:
19世纪绘画发展史上的"现实主义"的文化脉络的梳理,直逼"写实主义"与"写实油画"的本质特征;从中国油画发展史上的"写实油画"的文化肖像的剖析,揭示写实油
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“再看写实——中国当代油画50家作品展”在上海掀起人气热浪
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作者:
蒋丽萍
来源:
中国油画
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
刘海粟
策展人
热浪
上海
画展
写实主义
中国当代
作品
美术馆
中国油画
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描述:
由中央美院造型学院,上海刘海粟美术馆、《中国油画》杂志社主办的"再看写实——中国当代油画50家作品展"2006年10月28日——11月3日在上海刘海粟美术馆举行。这个画展在上海掀起了近年来国内
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江上清风——姚锦发油画作品
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作者:
陈孝信
来源:
中国油画
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
系列
人文
艺术家
西方
表现主义
中国当代
作品
花鸟
文脉
油画
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描述:
姚锦发近期创作的两个系列,包括《雾荷系列》和《江山系列》,都显示出了一个十分可喜的苗头:即是大胆探索具有本土"文脉"的中国当代油画。众所周知,西方的"静物"和"风景"都是艺术家对自然的模仿和再现,人文的意义往往被隐藏到了自然符号的背后。而中国的
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我的艺术和作品
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作者:
巴荒
来源:
中国油画
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
永恒主题
创作手段
神秘
古典精神
艺术家
宗教
艺术创作
绘画
作品
生命过程
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描述:
。肖像和风情只是一个载体,承装我对人类命运的关注,对精神、人格尊严与崇高的追寻和敬仰,这是能够穿越任何时代和潮流的永恒主题。对人的神秘的解读,对终极事物的不可知,对宗教的存在以及对生命本身的敬畏与感恩,是
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精神的风景“三种目光”之孙纲
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作者:
冀少峰
来源:
中国油画
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
人性
戏剧性
中国历史文化
艺术家
当代艺术
浪漫主义
新历史主义
艺术语言
作品
场景
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描述:
"三种目光"是三位出生于上世纪50年代的艺术家李士进、孙纲、王焕青三人联展的题目,为什么是"三种目光"呢?隐藏在"三种目光"背后又有什么样的文化语义呢?"三种目光"究竟给我们带来哪些启迪呢?带着这些疑问,我走近了"三种目光"中的三位艺术家。"三种目光"呈现的是:李士进以他精擅的油画静物,以一种"无言的对话"方式讲述着他的心理诉求和艺术追求;孙纲则以一种"优雅的叙事"描述了都市化一种
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自然的华光 心灵的镜像
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作者:
唐荀
来源:
中国油画
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
风景画
色彩
时代特色
艺术思潮
现代主义
自然主义
古典主义
艺术形式
作品
心灵
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描述:
17至19世纪是西方油画史上风起云涌的两三百年,古典主义、浪漫主义、现实主义、风格主义、印象主义等等一系列的艺术形式在这个时期都得到极大的发展,艺术自身在不断的转变中寻求着突破,其中在古典主义的艺术
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明镜的绘画性
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作者:
易英
来源:
中国油画
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
自我表现
艺术家
印象派
再现
现代主义
表现主义
表现自我
图像
笔触
绘画性
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描述:
真正的艺术家总是通过他的作品坦露心灵,但这些艺术家必须是热爱形式的艺术家,明镜可能就是这样的艺术家。提到形式,总是容易想到早期现代主义的艺术,从印象派到巴黎画派,那种形式上的创造和自我表现的独自至今令人神往。从什么时候开始绘画性变得不再重要,图像、符号、照片的搬用成为绘画的主流,当然更
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