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- 谈“包豪斯”的色彩教育及其在设计教学中的应用
- 作者： 房强 来源： 商品与质量(理论研究) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 包豪斯 动漫 平面设计 主观色彩 像素 色彩教育 伊顿
- 描述： 人们常常把现代生活形容为五彩缤纷，色彩作为人们的视觉感知的最重要的元素，在生活中扮演着重要角色。从牛顿发现了七色光到现代信息科学中的像素计算，颜色越来越应用在工业技术中，尤其是现代的平面设计和动漫设计。”主观色彩”理论的创始人伊顿和推广色彩教育的包豪斯设计学院，首先提出了色彩教育并把它应用到了设计的方方面面。本文主要探讨色彩教育在现代高等设计职业教育中的课程设计方法和相关理论。
- 论油画艺术中的主观色彩语言
- 作者： 吴志刚 来源： 大舞台 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 语言 主观色彩 艺术创作 油画
- 描述： 油画艺术创作中的主观色彩是无处不在的,尤其油画创作中的表现性一直备受关注,要想使油画创作形成自己的独特风格,创作者就必须要不断追求自己创作层面的主观性,形成独属于自己的主观性色彩体系。本文主要分析了主观色彩在油画艺术创作中的内涵本质及功能作用,探讨了创作主体的主观性与主观色彩的关系,希望能够帮助创作者更好地运用主观色彩,提升油画创作水平。
- 浅谈油画人物中的色彩
- 作者： 杨世东 来源： 大众文艺 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 固有色 色彩 主观色彩 油画人物
- 描述： 油画自从诞生之日起,就和色彩紧密的联系在了一起,油画中的色彩处理,直接关系到一幅油画的成败,所以历代画家都对画面色彩的处理非常重视。从文艺复兴时期巨匠达芬奇的代表作可以看出,当时的人物画主要以固有色为主,到了19世纪浪漫主义画家的人物作品中,开始出现了光源色和环境色的影子,之后的印象派画家把色彩的表现推向了一个高峰。近代,绘画流派五花八门,有借鉴印象派色彩的写实画家,也有一部分画家放弃了客观自然的色彩,以表现性色彩和装饰性色彩处理画面。油画人物经过了无数代画家的探索,到了现在仍有广阔的空间去探索。
- 封面说明
- 作者： 李静 来源： 中国美术教育 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 野兽派画家 风景画 装饰感 平面化 狂野 芒克 1905年 主观色彩 表现主义 作品
- 描述： 《庭师》,弗拉芒克(Maunrice de Vlam-inck),1905年作,69×96cm,布面油画 弗拉芒克(1876-1958)生于巴黎,是野兽派画家之一。早年他学过音乐,当过职业自行车赛选手,后来才开始学画。他深受凡高绘画的影响,但是他作画凭借着冲动的性格,如脱僵之马一般表达自己的喜好,作品具有强烈的主观色彩,往往呈现出激情、狂野的表现主义风格。
- 韩学军
- 作者： 暂无 来源： 收藏界 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 素描 米开朗基罗 西方艺术史 美术学院 主观色彩 在校期间 作品创作 国内外 油画 韩学
- 描述： 韩学军,专业画家,1968年生于北京,1995年毕业于天津美术学院油画系。在校期间曾获全院素描一等奖,色彩一等奖。曾刻苦的研究过西方艺术史。其作品曾在《beijing beat》、《chinadaity》、《big city》等多家名刊刊登。在国内外
- 油画创作中主观色彩的建构
- 作者： 王艳 来源： 南风 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术情感 主观性 主观色彩 油画创作
- 描述： 油画创作是一个感性支配理性的精神孕育、生产过程，创作者毫不掩饰自己的思想和要表达的理念，其作品就是通过眼睛和心灵感悟所形成的精神世界。油画作品中色彩要表现的"客体"就是创作者的精神体验外化，有许多文章曾提出院"艺术是个体的，色彩是艺术生产的重要元素"。这句话并非无道理。在油画创作过程中我们不单单要做到对客观事物的描绘，而是要有意识的融入自己的主观想法。
- 游走于梦境与真实之间——纳兰霍的油画
- 作者： 邓彦峰 来源： 南风 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术情感 主观性 主观色彩 油画创作
- 描述： 随着信息时代的到来,科技媒体快速发展,艺术形式也种类繁多,传统的写实绘画受到了各种各样绘画形式的挑战,写实绘画的未来发展将会何去何从.西班牙画家纳兰霍运用超写实超现实的画法,兼具了技法的运用与意境的表达给观众一种超越现实的梦幻感受,高超的绘画技法,运用色彩的魅力震惊着每一位观众,空间转换、分解重构使他的画面增添了神秘色彩.上世纪70年代在世界画坛非常活跃的纳兰霍直到现在在中国的画家的作品里依然可以看到他的影子,纳兰霍的绘画主题、绘画技法、艺术思想都有被后世的艺术家们所效仿.
- 浅谈主观色彩在现代派画家的作品的体现
- 作者： 周奕瑾 来源： 魅力中国 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 画家 艺术作品 “诗言志” 现代派 主观因素 审美情趣 主观色彩 情感因素
- 描述： 大千世界、五彩缤纷，人类对色彩的体验，随着时间的推移，不断地积累和发展，逐渐形成了自己的审美情趣，渗透了诸多对色彩感受和解读的主观因素。在绘画艺术中最具情感因素的是色彩。一幅艺术作品中的色调、色彩构成形式都渗透着画家强烈的主观因素。“诗言志”、“画抒情”。画面恰当的色彩表达是作者抒发主观感受和情感的外在形式，是画家对色彩形象的独特感受和艺术创造，是自我感情的形象表达。画家只有在艺术创造中把色彩基本规律的运用与色彩的艺术表现有机的结合起来，才能使绘画色彩成为一种包含有主体感情因素的具有鲜明个性的富有表现力的精神语言。 主观色彩实质是把情感和精神作为重要构成，在创作时，不去固守于结构的严紧和客观条件色彩的局限，而是采用象征性语言和主观色调，以突出自我的精神本质。这有利于塑造画家的艺术个性，形成自己独特的艺术语言。艺术进入现代主义后,主观色彩开始了新的情感和精神建构，后印象主义、表现主义、立体主义、抽象主义、未来主义、野兽派等诸多艺术风格都以主观色彩作为自己艺术形式的表现特征。主观色彩最具代表的人物是凡高和高更，他们注重色彩的情感表现和精神性，专注于用主观色彩来表现挚热的情感和原始美的象征性。
- 从自然表象模仿到自由色彩表现
- 作者： 纪军郁 来源： 齐鲁艺苑(山东艺术学院学报) 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 色彩造型语言 主观色彩倾向 自由色彩表现 自然色彩模仿
- 描述： 画家对色彩无休止的研摩,丰富了人的色彩感知、感觉.在油画风景写生中,从模仿自然色彩的写生转变为自由色彩表现,对于色彩观念的发展、完善有着实际意义,这个转变概括为三个阶段:1.以自然光色再现的阶段;2.色彩强化表达的阶段;3.主观色彩表现的试验阶段.