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关键词
直面现实:韩国雕塑家松泌访谈
作者: 松泌   盛葳   李山虎   来源: 山花 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 资本主义   韩国人   艺术家   工作室   中国   东西   创作   雕塑家   作品   毛皮  
描述: 访谈者:松泌[以下简称松]采访者:盛葳[以下简称盛]时间:2007年11月15日地点:北京环铁艺术城崔宪基工作室盛:你是什么时候来中国的?松:来了一年时间了。盛:以前就一直呆在韩国?松:是这样的。盛:出生在什么地方?松:出生在全罗北道。
佚名 百花图卷
作者: 暂无 来源: 紫禁城 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 西蜀   用笔   宋代   皇室   院体画   翰林图画院   色彩   六朝时期   工笔花鸟画   中国文人画  
描述: 花鸟画又出现了另一种传达美的表现方式。《百花图卷》即是这一过渡时期的美术作品。它既继承了宋代院体工笔花鸟画的优秀传统,同时又具有中国文人画的特点,从形似求神似,以小见大,以少胜多,以简代繁,以虚代实,将人文思想浸淫其内,所以它是工笔花鸟画文人化的体现。
两件明代御用青花瓷器
作者: 沈非林   来源: 紫禁城 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 精炼   收藏家   青花瓷器   香港   纹饰   折枝   明代   成化   黄蜀葵   中国瓷器  
描述: 来自一位亚洲收藏家的收藏明成化青花缠枝黄蜀葵纹宫碗成化宫盌向被誉为中国瓷器史上最精炼纯美的青花瓷器,也是御窑瓷器中最罕见精品之一类。此碗腹壁渐收及底,口沿微展,器形流畅圆滑,线条优雅。纹饰以淡雅
2005邃古来今
作者: 暂无 来源: 紫禁城 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 古文物   青铜器   纹饰   造型   口径   珐琅   仿古   乾隆朝   青花   中华文化  
描述: 讨论,起码反映中国百姓再次关注古典,这些表象仿佛透露出融于中华民族文化不同程度的崇古情结。子曰:"我非生而知之者,好古,敏而求之者也。"(《论
别样的“盛世华章”——策展人Norman Rosenthal专访
作者: 郑珊珊   来源: 紫禁城 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 策展人   中国文化   青铜器   中国艺术   展品   展览   上海博物馆   艺术品   中国绘画   艺术学院  
描述: 尽管顶着“皇家”的头衔,皇家艺术学院却从未接受过任何来自皇室的经济资助。这个成立于1768年的学院原计划只是开设绘画、雕塑以及版画专业,如今却成为伦敦一流的艺术“美术馆”。在许多人眼中,皇家艺术学院
浅谈我国古代雕塑的艺术特点
作者: 王大刚   来源: 文化月刊 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 古代雕塑艺术   中国古代雕塑   艺术特点   意象性   装饰性   绘画艺术   中国画   本体论   工艺美术   主体框架  
描述: 我国古代雕塑艺术源远流长,从我国古代雕塑发展看,是以儒家为基础,道家为主流,以庄子精神为主体呈现于世人。我国古代雕塑美学的主体框架,如重神韵的本体论,讲究虚静的创
泰西之法:中国早期油画研究
作者: 李超   来源: 文化杂志 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 漂流   国际   汉诗   马来西亚   诗教   中国香港   研讨会   涛声   庐山   词赋  
描述: “西洋画用光学以显明暗之理”,这是中国人在近代西画东渐过程中的第一种发现。而这种发现,虽源自利玛窦等传教士关于圣像画的宣传,却违背了利玛窦等传教士以圣像艺术传播教义的初衷。这也就给利玛窦等传教士出了
关于对中国油画民族化的一点思考
作者: 常文学   来源: 文教资料 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 民族精神   民族文化   民族化   中国油画  
描述: 中国油画民族化一直以来是理论界和画家探讨的问题。本文试图通过简要回顾中国油画的发展历程,从中国油画需要怎样的民族化及民族化发展的一般方向谈谈笔者对中国油画民族化的一点认识。
早殒的将星宛希先
作者: 蔡接谋   来源: 文史博览 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 宛希先   革命根据地   毛泽东   中共党史   革命历史   烈士   军史   井冈山  
描述: 井冈山革命历史雕塑园,竖立着19尊井冈英豪的塑像,这些英豪,都是当年这块革命根据地的开创人和为根据地发展壮大而流血牺牲的烈士。曾有毛泽东左臂右膀之称,牺牲时
新时代潮流中的徐悲鸿
作者: 傅宁军   来源: 文史精华 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 瞿秋白   现实主义   新中国   鲁迅   吴冠中   中央美术学院   新时代   解放区   徐悲鸿   油画  
描述: 大画家徐悲鸿在新中国建立后努力跟上新潮流,晚年仍是雄心勃勃进行艺术的冲刺。然而,他的代表性的巨作均为上世纪40年代以前完成的,50年代后只留下了一些素描国画及未完成的油画。是江郎才尽还是什么其他原因?在历史转换之际这位大师的心态又是怎样的?
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