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- 张小兰艺术作品欣赏
- 作者： 暂无 来源： 陶瓷科学与艺术 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 装饰画 绢帛 印染工艺 粉彩瓷 写意画 勾线 色彩表现 民族风格 绘画形式
- 描述： 张小兰,湖南大学副教授、中国陶瓷工业协会女陶艺家分会副秘书长、株洲市核心专家、湖南工业大学客座教授、硕士生导师。毕业于景德镇陶瓷大学,美术学硕士,武汉理工大学在读博士。一直致力釉下五彩陶瓷艺术的教学、创作和研究,曾就职于湖南省陶瓷研究所艺术中心。
- 浅谈釉中彩山水画技法
- 作者： 汪惠华 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷装饰 调和剂 新彩 釉上彩 清透 釉中彩 中唐时期 高温釉 装饰手法 铜官
- 描述： 景德镇的陶瓷装饰方法一般分为釉上彩和釉中彩。其中釉上彩主要又分为新彩和粉彩,都是在烧好的白胎上用特制的釉上颜料加以樟脑油为调和剂,运用独特的艺术特点,采用多彩的装饰手法,使其达到一种让人身
- 试论粉彩人物画艺术
- 作者： 张威 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术创作者 艺术感染力 粉彩瓷 清代雍正 装饰手法 戏曲人物 人物形象 雍正年间 欣赏价值 艺术特色
- 描述： 粉彩瓷作为景德镇四大名瓷之一,有着丰富的色彩表现力。这当中,粉彩人物画艺术感染力强,为世人称道。本文试从粉彩人物画的起源、创作、艺术特色、继承发展四方面对其进行阐述。一、粉彩人物画的起源极具欣赏价值的粉彩瓷画,从形成以来,每一项技艺的提升、每一种风格的转换都蕴含着艺术创作者无穷的智慧。粉彩人物画起源于清代雍正年间,正赶上粉彩瓷画变得精细的时代,这为粉彩人物画的发展营造了良好的氛围。清代雍正年间的粉彩人物画,有着鲜明的色彩,画面层
- 装饰画法二十种（下）
- 作者： 张琳 邱光正 来源： 新美术 年份： 1984 文献类型 ： 期刊 关键词： 针刻 肌理效果 竹片 防染 拼贴 色块 淡彩法 绘制效果 自然纹理 装饰画法
- 描述： 11“防染法”“防染法”是利用各种颜料或其它物品不易染色的特性而产生特殊效果的一种表现方法。在装饰画上,可用这种方法来增加刻划形象的能力和加强肌理效果的表现,从而增加画面的装饰性。防染的物质很多
- 装饰画及其表现方法二十种（上）
- 作者： 张琳 邱光正 来源： 新美术 年份： 1984 文献类型 ： 期刊 关键词： 形式感 画面效果 装饰画 彩色玻璃 色点 沥粉 艺术情趣 艺性 曹金英 工艺条件
- 描述： 人民生活的装饰性绘画。这种装饰画可与国画、油画、水彩画、水粉画、版画等融合而使这些作品加强装饰感和增加艺术情趣并更适应于特定的装饰要求。它也可与年画、连环画、宣传画及各种插图、挂图、壁画等结合,在这些作品
- 工笔人物画的赋彩
- 作者： 陈望秋 冯一鸣 来源： 新美术 年份： 1983 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 固有色 工笔花鸟 美术工作者 条件色 妙造自然 罩色 装饰风 浅绛山水 随类赋彩
- 描述： 一、随类赋彩“随类赋彩”意指“随类”而赋以物体的固有的色彩,要在“类”字上着力。西洋画从“再现”自然出发,忠实于物体在不同光线下的不同条件色的复杂变化;而中国画则比较倾向于“写意”,强调相对稳定的固有色,以多种固有色的相互衬托,以固有色本身的浓淡变化去反映自然,并抒发自我(这两种观察方法和处理方法,都有它各自的功能与发展前途)。事实上,画面的色彩是画家凭借自然之色来抒发他内心感情的结果。
- 工笔人物画写生要点
- 作者： 宋忠元 来源： 新美术 年份： 1983 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 笔墨技巧 任伯年 西方绘画 学习传统 淡彩 艺术加工 装饰美 形体结构 作画过程
- 描述： 一、写生和艺术加工以任伯年留下的大量人物画来看,习作与创作很难区别。学生在校四年学习期间,所画创作仅几张,大量时间在学习如何塑造形体、如何运用笔墨技巧,很少有机会把构思、构图、造型、笔墨技巧结合起来全面训练。人物画造型复杂,集中进行素描、速写的训练,是有必要的,正象学山水开始学石法、树法、各种皴法等等一样。在专业学习中,我认为还要学习传统的作画过程,即从立意到运笔落墨的全过程。
- 漆画技法琐谈
- 作者： 易武 来源： 新美术 年份： 1984 文献类型 ： 期刊 关键词： 变涂 针刻 刻漆 枪划 琐谈 装饰工艺 漆画艺术 工艺手段 工艺手法 髹漆
- 描述： 。早在战国时期,人们就已用生动的纹饰和熟练的绘画技巧来装饰漆器。当时不仅纹样丰富多彩,还出现了骨嵌和金箔贴花等方法。从大批汉代漆器和湖南长沙马王堆出土的漆器、漆棺中、可以看到当时不仅具有技艺高超的彩漆