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- 抒情的叙事
- 作者： 陈治 武欣 来源： 美术观察 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 叙事性 中国传统绘画 《韩熙载夜宴图》 《虢国夫人游春图》 《女史箴图》 《清明上河图》 《洛神赋图》 抒情
- 描述： 叙事性的绘画不论中西,都是一直存在的,中国传统绘画里的《宫乐图》《洛神赋图》《捣练图》《女史箴图》《虢国夫人游春图》《清明上河图》《韩熙载夜宴图》等都是叙事性绘画。在当时,这类绘画的功能性占着主要
- 温润缜密 曼妙细腻——我的工笔画创作观
- 作者： 肖晶 来源： 美术观察 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 美学特色 固有色 六法 意境营造 现代艺术 谢赫 艺术创作 我在 创作观 随类赋彩
- 描述： 工笔画是以精谨细腻的笔法描绘事物的绘画类型。在中国传统绘画的发展历史中,工笔画占据了重要的位置。自从走上了艺术创作之路后,我对工笔画便产生了极大兴趣,并于2014年进入中国现代工笔画院作深入研修。在这篇文章里,我将从传统与现代这两个角度出发,结合具体的作品,跟读者分享一些我在工笔画创作中的心得与体会。中国画的传统美学特色主要涉及意境营造、留白设计、线条运用、诗画结合、融情于景等。为了加深对这些观念的理解,我选择借助于工笔画创作,对脑海中所浮现出来的意
- 著色于意 随心赋彩：对随类赋彩设色原则的再认识
- 作者： 刘树允 来源： 美术观察 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 原则 五色 意象色彩 用色 见性 创作 逸气 心灵 艺术色彩 随类赋彩
- 描述： 设色,能补笔墨之不足,达笔墨之用意,显笔墨之妙处。一般认为,南齐谢赫提出的"随类赋彩"是施色的原则。要深刻地认识中国画的色彩理论,不可把"类"简单地认为是物象固有色,它实乃指物之品性,故画家应著色于意,随心赋彩,才能觉悟地创作,而不被色彩表象所迷惑。
- 当代花鸟画家·崔志安
- 作者： 樊波 来源： 美术观察 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 花鸟画家 主体形象 “随类赋彩” 色相 视觉中心 色彩美感 色彩运用 表现力
- 描述： 崔志安的工笔花鸟在重视物象构造和色彩表现的同时,亦十分重视笔的语言表达。具体来看,他的作品能于工中见出写意,工使其用笔谨严而不佻达,而写则又使其用笔顿生活意。崔志安的用笔不是一般工笔花鸟那样细
- 润物细无声式的工笔涅槃 前南京书画院常务副院长李强访谈
- 作者： 李强 徐振宇 隋林华 来源： 收藏与投资 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 李强 工笔花鸟 西方绘画 副院长 山水画创作 书画院 工笔人物 写意画 创作激情 随类赋彩
- 描述： 收藏与投资:李强老师,据了解您现在创作重心集中在工笔山水画上,我知道您曾经因为工笔花鸟被画院选拔为专职画家,而后您又专攻工笔人物,在此方面也取得了极佳成就。那您是什么时候开始把兴趣和创作重心转到工笔山水画上的?您转变的契机和原因是什么呢?李强:大约七、八年前开始画工笔山水。在大学里的课程以人物为主,所以毕业后的创作都以人物画为主。在创作人物画的过程中总感觉人物画对自己的创作思路束缚较大,自己心中的创作激情在人物画里并不能够得到充分的
- 喻继高：李甲明工笔花鸟画序言
- 作者： 暂无 来源： 收藏与投资 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 李强 工笔花鸟 西方绘画 副院长 山水画创作 书画院 工笔人物 写意画 创作激情 随类赋彩
- 描述： 喻继高：李甲明工笔花鸟画序言
- 李安源:新工笔导论(下)
- 作者： 暂无 来源： 收藏与投资 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 李强 工笔花鸟 西方绘画 副院长 山水画创作 书画院 工笔人物 写意画 创作激情 随类赋彩
- 描述： 李安源:新工笔导论(下)
- 站在滕王阁上
- 作者： 晨之风 来源： 美文(下半月) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 丘山 高中教师 吟诗作赋 心灵的慰藉 《滕王阁序》 政治意味 滕王 天高地迥 终军 赣江大桥
- 描述： 一个秋日的上午,我迎着江南的旭阳,穿过赣江大桥,欣赏完桥头富有政治意味的黑猫白猫雕塑,滕王阁便耸立在视野里。我终于有机会在滕王阁上逸兴遄飞,遥想那个旷世奇才——王勃。滕王阁是江西标志性的文化符号,这里除了滕王阁,似乎再没有什么值得夸耀的景点,所以来赣地,滕王阁是必须登临一番的,不为其他,就为多年来一个夙愿——目睹一下滕王阁的风采,感受一下滕王阁的千古神韵。我是一名高中教师,对于滕王阁,似乎总有一个情结,那就是在讲述王勃的《滕王阁序》