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- 爱玲珑发布新款Deep Umbrellas反光伞
- 作者： 暂无 来源： 照相机 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 反光 产品线 透明色
- 描述： 爱玲珑推出了全新Deep系列反光伞，用以取代此前的Varistar反光伞产品线。本次推出的全新Deep系列反光伞提供白色、银色和半透明色三种版本，并且具备了更大的深度。
- 罗道玛特照相机
- 作者： 鞠广才 来源： 照相机 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 反光 产品线 透明色
- 描述： 罗道玛特照相机设计汲取了联邦德国各名机之精髓,又有自家独到之处.整机美观大方,秀气玲珑又有些怪异!实用方便快捷又可靠.相机材质优良,零部件制作工艺精细.它再现了日耳曼民族自尊、自信、自重又“固执”的风格!在相机制造上日耳曼人追求的是品质、品位!
- 怎样画粉彩
- 作者： 张松茂 来源： 景德镇陶瓷 年份： 1973 文献类型 ： 期刊 关键词： 不透明色 画面 传统特色 艺术形象 填色 中国绘画 线条 表现技法 粉彩 瓷器
- 描述： 素以线条纤秀,画面工整,色彩柔和,粉润雅致而著称的粉彩瓷器,为景德镇瓷器的传统特色之一,顾名思义,它在装饰效果上总的给人以粉嫩玉润的感觉。粉彩是从康熙五彩(古彩)的基础上发展过来的,更多地吸取了中国绘画的表现技法,使艺术形象的刻划上,更加生动细致。在色料上也进一步吸收其它工艺品的长处,
- 刍议西方油画中笔触的发展与“写意”趋向
- 作者： 周雪松 来源： 美术界 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 中国工笔画 画法 情感 逼真性 伦勃朗 透明色 中国画 笔触 发展
- 描述： 西方油画发展的早期,为了不影响物体的逼真性,画家总是尽力掩盖笔触的。当时,画家们采用的多是间接画法,先用炭条起出严格的轮廓底稿,再用黑白颜料画单色的底层,其上再用透明色一遍遍罩染,以达到精细微妙的逼真效果。这种作画程序类似于中国工笔画法,画家情感的表达是相对间接的、理性的、温和的,而难以是激情澎湃的、直抒胸
- 特种陶瓷为景德镇增添现代文明色彩
- 作者： 暂无 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 特种陶瓷 景德镇 氧化锆 现代文 明色 氮化硅复合材料 高性能陶瓷 绝缘轴承 工程陶瓷 氧化铝
- 描述： 特种陶瓷为景德镇增添现代文明色彩
- 自说自画：说说意象的色彩
- 作者： 张笑蕊 来源： 中国油画 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 安东尼奥 电影 张爱玲 白居易 意象色彩 情感 高 画面 凡· 透明色 着红色
- 描述： 色彩就像爱情一样不断地被人述说着,赞美着。于是张爱玲说:"颜色这样东西,只有没颜落色的时候是凄惨的:但凡让人注意到,总是可喜的,使这世界显得更真实。"（张爱玲《谈音乐》）色彩是视觉的第一印象,反映了事物最鲜明最富于感性直观的特征,也往往是我们一切感觉里最完美最愉快的感知形式。意象色彩作为一种典型的情感符号,内蕴深刻丰
- 试谈(亠维)正粉彩
- 作者： 精强 来源： 景德镇陶瓷 年份： 1975 文献类型 ： 期刊 关键词： 不透明色 景德镇 封建社会 传统技法 雍正 劳动人民 陶瓷艺术 珐琅 十三年 粉彩
- 描述： 熟悉粉彩的同志很多,特别在景德镇。本文的目的无非是希望由此有更多比作者经验丰富得多的同志,能来对我们的传统陶瓷艺术给以更适当的总结。雍正一朝从1723年开始,虽然只有短短十三年的历史,但雍正粉彩完全可作为封建社会粉彩发展的代表。从康熙产生的粉彩,到了雍正业已成熟。较之后期追求
- 欧洲古典油画技法与材料的再认识
- 作者： 魏娜 来源： 中国油画 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 色层 欧洲绘画 不透明色 色彩关系 画法 古典油画 技法 画面 黑颜料 大师
- 描述： 中国油画发展历经了一百多年,每一个从事油画事业的人都深知油画是西方世界的舶来文化,它在欧洲绘画史中发展了六百多年,已经形成了一个完备而庞大的系统,相形之下,中国油画走过的路还很短。中国油画在一个世纪的发展中,虽然也形成了自身独特的风格,并在世界画坛占有一席之地,但对于古典油画的研究每个画家内心所信仰的彼岸依然是坚定不移地追随古典大师。改革开放30年间,中国与欧美国家的交往日益频繁,世界各大博物馆相继来华展览,加之网络等信息的发达,使我们有了更多的与大师原作近距离接触的机会。当我们
- 清华大学美术学院第十七届：当代油画创作名家导师高级研修班
- 作者： 暂无 来源： 中国油画 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 色层 欧洲绘画 不透明色 色彩关系 画法 古典油画 技法 画面 黑颜料 大师
- 描述： 为了提高我国油画专业人员的教学、创作、研究能力,我院今年面向全国招收"当代油画创作名家导师高级研究班"学员。研究班是应对社会发展对高层次美术人才的需求,以创作研究为主,立足当代,在研究绘画语言的同时注重理论学习,借鉴国外教学经验,采用交叉性、课题性和分组指导、师生互动的培养模式,不断激发创作思维,锻炼创作能力,确立个人的艺术语言,努力把学员培养成为具有独特表达方法的艺术创造型人才,为中国油画的发展做出贡献。