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从出土文物看西周的服饰与发型
作者: 田小娟   来源: 碑林集刊 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 二字   云瑞   《文苑英华》   希烈   上柱国   缠枝牡丹   孝经   如玉   碑林博物馆   玄宗  
描述: 有关西周人们的服饰、发型在《礼记》、《周礼》、《仪礼》、《左传》等古籍中已有较详细的记载。不过,我们今天欲想根据文献具体考察、复原西周人物的形象已有较大的困难。所幸的是,各地考古发现所出的人物形象雕塑为我们今日研究提供了宝贵的资料。
生态环境建设-内蒙古最基本的基本建设
作者: 沈斌华   来源: 北方经济(内蒙) 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 内蒙古   生态环境建设   经济发展   退耕还林   水土保持  
描述: 10年前,即1988年那次记忆犹新的嫩江水患之后,内蒙古日报发表了该报记者朝鲁巴根同志题为《嫩江呵,你还告诉人们什么?》的一篇“嫩江洪灾反思札记”。这年夏天,因暴雨连绵,呼伦贝尔盟境内嫩江水系和额尔古纳河水系的7条主要江河,水位骤然上涨,形成滔滔洪峰,共冲毁公路桥260座,防洪堤坝60公里,淹没房屋9.6万间,被淹农田294万亩,其中绝产85万亩,受灾群众达67万人。如此巨大的损失,在呼盟历史上还是首次。造成这次特大水灾的原因,朝鲁巴根记者认为,“最重要的一个因素是那里的生态环境受到了严重破坏。”表现之一,是大兴安岭森林资源锐减。内蒙古大兴安岭林区自1952年开发建设,取之于林多,用之于林少,林管局17个主伐局中已有13个局过量采伐,“如果不统筹兼顾,只顾眼前利益,20年后的林区植被更要稀疏,水灾更要加剧。”表现之二,是人口增加,无节制地开垦种粮,大面积的次生林和草地在刀斧、铁犁之下变为农田和村庄。1949年呼盟的耕地面积为215万亩,1988年扩大到900多万亩,增加3倍多,不少耕地已延伸到山头上。流经鄂伦春自治旗、莫力达瓦达斡尔族自治旗的嫩江干流西岸,昔日茂密的柞树、桦树林带,被两岸群众当柴烧,已变成低矮...
李骆公油画作品选
作者: 李骆公   来源: 北方美术 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 作品选   油画  
描述: 李骆公油画作品选
边秉贵油画作品选
作者: 边秉贵   来源: 北方美术 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 作品选   油画  
描述: 边秉贵油画作品选
色彩致美·致情·致神:谈边秉贵的油画作品
作者: 白青   来源: 北方美术 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 西藏   作者   光与色   构图   色彩语言   画面   作品   人物形象   红色   油画  
描述: 记得在1977年的全军美展上,边秉贵的油画《战地黎明》独树一帜,非常显眼。当时画展中全是红光亮的作品,突然看到这幅绿色调的画面,就像在暑天喝了一杯清凉的饮料。《战地黎明》(1977年 180×150cm),站在
油画系毕业生作品选
作者: 暂无 来源: 北方美术 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 作品选   毕业生   油画  
描述: 油画系毕业生作品选
油画系毕业展前言
作者: 孙建平   来源: 北方美术 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 实验工作   教学主张   功夫   艺术家   工作室   培养   毕业分配   摹拟   绘画   毕业展览  
描述: 这是我系首次以工作室面目出现的毕业展览。这一次是第四工作室——也称自由绘画实验工作室——也称邓国源工作室——的毕业展览。这个工作室的教学主张是:不仅满足于对自然对象的摹拟的功夫的锤炼,更强调培养一
路家明油画作品选
作者: 路家明   来源: 北方美术 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 作品选   明油  
描述: 路家明油画作品选
艺术源于生活
作者: 管勇   来源: 北方美术 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 教学   生活环境   生存状态   艺术家   美术学院   精神力   艺术品   艺术创作   视觉质量   源于生活  
描述: 想到这个命题时,觉得这已是非常老套的了。记得从出生记事的时候,就已知道了这句话。但是,当我看到小至美术学院的教学,大至中国当下艺术创作的情形时,觉得再谈一下这个论题还是很有必要的。生活本身是一件很实在的事.小到衣食住行,大到人类的生活环境与生存状态,都属于生活的范畴,我想这已是不用理论的了,但谈到与生活的联系,我觉得有必要回顾一下历史。在
具象回归:浅谈现代具象表现绘画
作者: 白玫   来源: 北方美术 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 高层次文化   现代文明   广告业   形象   多元化   西方现代艺术   具象表现   绘画   艺术形式   回归  
描述: 在现代文明的城市,广告业制造浅薄庸俗的形象,充塞生活的每个角落,而作为一种代表优雅的、高层次文化的绘画,由于受到西方现代艺术强烈冲击和不断演变,如今,中国乃至世界的绘画在经历了古典、印象、表现之后进入一个多元化的时代。抽象、波普、达达等,观念越来越多,形象越来越弱,直至观念替代了形象。西方某理论家说,如果还能回到形象,那要用足力气,经过激烈的痛苦抽搐,依靠一种混乱、危险的幻觉才能达
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