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- 四川省华蓥市山地灾害严重
- 作者： 吕儒仁 来源： 山地学报 年份： 1986 文献类型 ： 期刊 关键词： 机械制造厂 冲蚀沟 华蓥市 泥石流 溪口 排洪道 红岩煤矿 矿碴 四川省 山地灾害
- 描述： 之一,也是四川建材、机械工业基地之一。 近年来,特别是1985,1986两年,华蓥市出现严重山地灾害,损失巨大。1985年5月14日,市辖南部的溪口河上游支沟阎王沟和唐家河坝沟中上段,4小时内
- 习作选（油画、水彩）
- 作者： 暂无 来源： 广西美术 年份： 1986 文献类型 ： 期刊 关键词： 质量稳定 纯碱生产 白度 粘土 泥料 解胶剂 球磨粉碎 生产条件 注浆成型 细度
- 描述： 习作选（油画、水彩）
- 广元市凤凰山公园的“百鸟朝凤”大型浮雕陶瓷镶嵌壁画
- 作者： 吴静 黄学文 摄 来源： 广元市地方志通讯 年份： 1986 文献类型 ： 期刊 关键词： 煤矿 瓦斯爆炸事故 力控制 特大伤亡事故 安全生产管理 小煤窑 自治区 委员会 认真贯彻 人民政府
- 描述： 广元市凤凰山公园的“百鸟朝凤”大型浮雕陶瓷镶嵌壁画
- 略论孙中山文化思想的特点
- 作者： 左双文 来源： 广州研究 年份： 1986 文献类型 ： 期刊 关键词： 东西文化 近代化 西方文化 中国文化 历史地位 物质文明 思想体系 孙中山 思想特点 文化思想
- 描述： 孙中山文化思想是其整个思想体系的有机组成部份。在近代的中西文化交汇、多元并存的五彩纷呈的背景下,孙中山的文化思想有什么特点?回答这个问题有利于我们更全面地评价孙中山的历史地位。笔者认为,孙中山的文化思想特点,主要有以下三点。
- 铝碳、镁碳耐火材料显微镜试样的磨制
- 作者： 高国忠 来源： 硅酸盐通报 年份： 1986 文献类型 ： 期刊 关键词： 显微结构 薄片 试样 刚玉 中碳钢 石墨 镁碳砖 方镁石 磨削 镁碳耐火材料
- 描述： 在观察研究耐火材料的显微结构时,铝碳和镁碳砖中所含物相硬度差太大,刚玉的显微硬度达2000kg/mm~2以上,而石墨只有12kg/mm~2,故制片困难,往往光片磨到最后材质硬的刚玉或方镁石形成浮雕,而石墨却下凹。而光薄片磨削到最后可能只剩下刚玉或方镁石,石墨早已磨失殆尽了。故含C材质的显微结构制片技术变成了一个颇为棘手
- 长沙窑彩瓷的研究
- 作者： 张福康 来源： 硅酸盐学报 年份： 1986 文献类型 ： 期刊 关键词： 长沙窑 釉下彩 中间层 着色剂
- 描述： 本文重点研究了长沙窑釉彩断面上的着色剂浓度分布,并和历代典型釉下彩进行了对比。对比的结果表明,两者间存在着明显的差别:(1)长沙窑各种不同类型的彩瓷,在着彩区的胎、釉中间层上,看不到有任何残留色料
- 明代宣德青花黑点的形成
- 作者： 陈尧成 郭演仪 张志刚 来源： 硅酸盐学报 年份： 1986 文献类型 ： 期刊 关键词： 显微结构 元青花 光照片 树枝状晶体 磁铁矿 黑点 晶体形貌 光反射性 非结晶区 宣德
- 描述： 明代宣德青花的一个重要特征是在纹饰中有黑点,而且在黑点中存在一种长期能保持反光性强的物相。本文对黑点的形成作了研究。通过一系列的观察和分析发现: (1) 黑点的强反光性是由树枝状晶体产生。 (2
- 绘画色彩形式纵横谈
- 作者： 刘立勤 来源： 贵州民族学院学报(社会科学版) 年份： 1986 文献类型 ： 期刊 关键词： 古典绘画 油画艺术 印象主义绘画 塞尚 现代绘画 色彩语言 表现主义 绘画色彩 后印象主义 当代绘画
- 描述： 油画之所以如此富于表现力,最根本的在于它是以丰富多彩的色彩语言塑造绘画形象,用色彩来传神,表情、达意。自有绘画以来,历代艺术家为色彩形式的发展作了许多探索和贡献,绘画的色彩形式也经历了不断的发展变化。认真研究这种发展变化、努力挖掘各民族各流派包括我们民族艺术中的成就,理解他人,理解自己,无疑对发展当代的油画艺术有所裨益。以下就这方面的问题作一些探讨,目的在于从理解传统中找到自己。一、欧美绘画色彩形式的发展变化为叙述方便,先忽略具体的画派与风格的划分,把绘画的发展归纳为三个大的阶段:古典主义绘画、印象主义绘画和现代绘画(史前和早期绘画不作重点分析,在谈现代绘画时将顺便提
- 试析马克思的希腊艺术魅力论
- 作者： 黎启全 来源： 贵州社会科学 年份： 1986 文献类型 ： 期刊 关键词： 五十年代 文艺复兴 古希腊艺术 生命活力 艺术珍品 试析 真实再现 古希腊人 人类童年 克尔曼
- 描述： 古希腊的艺术大师们,远在人类的童年就以其绝妙惊人的史诗、神话、雕塑、悲剧、喜剧等等艺术珍品,在地球的西边建造了人类第一座巍峨挺拔、层峦叠嶂、灿烂辉煌的艺术险峰。从此,世世代代的人们,或面对着它,凝神观照,审视品评,叹为观止;或围绕着它,漫步沉思,掂量回味,流连忘返。从文艺复兴至十九世纪,西方有无数的哲人学者、艺术巨匠,身历其间,触幽探微,以查其不竭的光源、无穷的魅力,究竟来自何方,六、七百年来,著述累累,成就赫赫。然真能摸着机关、触其要害者,则又寥若晨星。这个众说纷纭、神秘莫测的艺术课题,于十九世纪五十年代末,历史地流转到了马克思主义美学理论的创始人——马克思的手中,才终于得以彻底解开。马克思在1857——1859年的《经济学手稿·导言》