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- 97级毕业生作品选
- 作者： 暂无 来源： 西北美术 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： B波 作品选 继武 美术教育 毕业生 壁饰 CI设计 十字路 油画 口圈
- 描述： 97级毕业生作品选
- 读吾师马云
- 作者： 李廷华 来源： 西北美术 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 大学教育 千山万壑 艺术家 主题创作 毛泽东 部队人员 刘志丹 学院派 研究生 历史时空
- 描述： 1971年秋天,马云老师在延安帅范学校教美术,举办一期培训班;我适在部队服役,被派去学习,从而拜识先生。学习刚开始不久,“9.13”事件发生,部队人员全部回营,以后我自己目迷俗尘,心骛多方,未能坚持学画。但是,转徙经年,和马老师的联系却未中断,如今终于都定居于西安,使我得以在请益之间,时窥夫子门墙。 马老师从1954年16岁时进西安美专附中学画,至1965年从美院国画系毕业,其间除1960年至1962年在汕画系和雕塑系任教两年外,不歇气地一直学习了九年。他先读油画系,又读国画系,是典型科班出身的画家。以后在完成一系列创作之后,又考回母校读研究生,可谓半生行迹,全在丹青点染之中。 马老师完成大学教育期间,陕西正有两位画家创作引起中国美术界的注目,一位是石鲁,一位是刘文西。石鲁的《转战陕北》,将千山万壑尽收笔底,表现出一世之雄在历史时空中的定格;刘文西以《祖孙四代》为标志的大量作品,传神写貌,将“陕北人’的独特意态屑微毕显地传播给外面的世界。石鲁是文人画家,幼濡书翰,意趣多方,壮岁投身天地玄黄之变,笔墨之间控驭不仕那股英雄之气,不论是大幅宏篇,还是寸楮零墨,在在透逸出斯人情性;刘文西则是典型的学院派,是五十年代初期那罢黜百家、独尊苏俄的学院派,是要在生活对象面前浑然无我。刘
- 故宫藏清代早期油画
- 作者： 聂崇正 来源： 美术观察 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 欧洲油画 清代早期 画家 传教士 故宫博物院 各作成做活计清档 作品 人物肖像 中国油画 乾隆皇帝
- 描述： 经常听到这样的发问:“能不能使书画的价位在市场上找到一点谱儿?”从中可以窥见,对于艺术市场的成熟、完善,艺术品的价位在其中起着举足轻重的作用。怎样看待艺术品价格与市场之间的关系,汤传杰先生从三个方面阐述了自己的观点。本刊欢迎艺术品的投资者、收藏家和广大读者对这一问题发表高见。前不久在中国美术馆展出的《中国油画肖像百年展》上,许多观者在故宫博物院、中国艺术研究院美术研究所参展的清代作品前驻足赞叹,一些人更是对百年前我国已有油画感到惊讶。其实,早在欧洲出现后的约一百年左右,油画便从西方传到了中华大地;而“油画”一词在清宫内务府造办处的档案中也屡见不鲜。我国早期的油画作品虽传世极少,但就故宫博物院所珍藏的有数几幅作品中,便可看出这一外来画种传入我国后的发展历程。
- 极端的折衷——析徐宏民油画
- 作者： 关剑 来源： 美术观察 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 画面处理 画家 单纯符号 个性化语言 价值取向 作品 东方艺术 极少主义 意义和价值 油画
- 描述： 徐宏民并不是一个名见经传的人物,但是,他以作品的个性化语言,以整体面貌给人留下深刻印象。他的油画的大致景观是,一个日常性的普通心灵在纷乱的现代生活中的平静独步,而从不做出显山露水和左冲右突的姿态,也不对油画的写实、非写实过多地加以理会,擅长采取以退为进的策略,从仿效流派、风格手法的时尚中解脱出来,而我行我素;他的作品几乎没有大起大落和惊心动魄,却始终如一,依然故我,一切平淡而和谐。在语言上,徐宏民的作品有意地把画面处理得单纯、平淡,有意地用心表现,不管是景物,还是人物,所有的热闹、紧凑的气氛、情节,
- 现代的东方诗情——黄书东油画评析
- 作者： 李伦 来源： 美术观察 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： “女神” 东方精神 新表现主义 艺术文本 艺术世界 大学院 艺术语言 半空间 女性形象 油画
- 描述： 旅日青年油画家黄书东,以其诗人的气质,浪漫的情怀、现代人的思维为我们展示了一个美丽、神秘的艺术世界。黄书东的油画,以音乐为灵感的源泉,画面中常以裸体女性、鲜花、蓝天、白黄书东近照云、飞鸟、奔马为意象,组合成旋律荡漾、音符流淌,宁静典雅的图象。尽管如此,他的作品亦属新表现主义绘画,他注重形态的分割与组合,色彩的协调与配置,在平面的画布上营造近于浮雕般的二维半空间,用以建立一种新的艺术文本。但是,细察黄书东的作品,我们发现他的艺术语言依然是东方精神的诗性结晶,空灵、幽远、简洁、典雅,色彩以相对独立的自由性表达着独特的内心感受,大面积的色块构成与点、线的穿插中流动着一种深沉宁静的美感。人们阅读这样的艺术文本,在一种新鲜的愉悦中悟到了天地浑然、万物相成、生生不息的哲理与美感。在诗意地陶醉与迷恋中,悄悄地感觉到一种美的震憾与冲击。
- 克服油画创作中的浮躁情绪
- 作者： 林加冰 来源： 美术观察 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画艺术 美的原则 艺术作品 艺术家 抽象艺术 浮躁情绪 精神文明建设 以丑为美 化丑为美 油画创作
- 描述： 改革开放以后,我国油画艺术创作,出现了一片繁荣景象,产生了许多优秀的作品。这对于我国社会主义精神文明建设,无疑是有促进作用的。但是,也毋庸讳言,在画坛上还存在一些不能令人满意的现象,其中尤为显著的是浮躁情绪。这里可归结为三乱现象。即乱拔高,乱抽象,乱贴标签。 乱拔高。揠苗助长,就是乱拔高,其结局是禾苗枯死。芝麻开花,节节高。这是自然而然的。油画创作,来不得半点虚假,该是什么样的品味,就该给予什么样的评价。可是,有人却喜欢胡乱吹捧。明明是平平庸庸,他却说出类拔萃;明明是普通画家,他却说著名画家;明明是脱颖新秀,他却说老练精纯;明明是初出茅庐,他
- 来自本真的困惑——胡悌麟的油画之路
- 作者： 庄大山 来源： 美术观察 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： “文革”前 生命跨度 历史题材 形式语言 道德理想主义 丰富深刻 纪念反法西斯战争胜利 人文情怀 表现主义手法 中国油画
- 描述： 在一 个阴雨的 夏日里, 跟随胡悌 麟教授走 进他的画 室。六十 二岁的画 家脱掉被 雨水淋湿的T恤衫,光着膀子翻弄出一幅幅大大小小的油画,娓娓道来,如数家珍。那神情和动作很象手工作坊里初得真传、刚刚出师而踌躇满志的青年学徒,话语中既充满丰富深刻的创作感悟与哲理洞见,又不时流露出对艺术奥秘的虔诚憧憬与困惑之情。 早在五十年代末就跻身于中国油画家行列的胡悌麟在“文革”前就有相当数量的作品参加全国和全军美展,其中如《三下江南》、《旗开得胜》等作品均展示出画家驾驭大场面历史题材的纯
- 情感与形象共谐——女画家李丽露的油画
- 作者： 纯一 来源： 美术观察 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 女画家 精神状态 女人体 肖像画家 艺术家 现象世界 艺术形象 自由撰稿人 审美价值取向 油画
- 描述： 李丽露的油画,初看之下,极其平易——没有技巧的炫耀,没有色朋的矫饰,没有形式的夸後,在几乎近于习作的传统写实造型中,她塑造了一个又一个当你人形象;但是,当代悉心审视画布上那些艺术形象时,便会发现那平易之下极其耐人咀嚼与回味,让人领略到女画家笔下肖像的内在气质、精神状态、微妙的心理等,并受到其中情感与形象的共谐。这正是李丽露肖像创作最重要的特色。 肖像创作,常常是依据真实人物
- 捕捉笔角与色彩间的幽灵——孙冰油画解读
- 作者： 马庆云 来源： 美术观察 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 审美空间 幽灵 求索者 阶段性和连续性 艺术作品 欣赏艺术 黔南山区 油画 写意性 艺术特色
- 描述： 有人在欣赏艺术作品时,总有一种奇异的感受——在情思与韵致当中仿佛游走着神秘的“幽灵”,它使笔解富有活力,使色彩华丽有度,使形体生动而有节律,它主牵着那形而上的天地……,最终,使艺术作品弥满非凡的张力与迷人的魅力。 质言之,画家在画布所作品一切探寻,正是捕捉那笔解与色彩游走的“幽灵”。这是一种只可意会而难以言传的感受,但并非每个人都能有此感受,即使有此感受也因人而异、程度不同,因为,它凭的是悟性与会心。 青年女画家孙冰在创作中便从心底里产生了上述的念头,当她第一次阅读赵无极那令她激动不已的作品时,也产生过上述的念头。就此而言,赵无极是她艺术的引路人,赵无极艺术的诗意漫涣和博大浑然的情怀极大的启迪了她,并开启了她的心智,使她从中找到了自我,捕捉到了艺术“幽灵”的所在,她看到了一方陌生、全新的天地,她自信地选择了抽象写意的油画样式,开始了她的艺术长旅。
- 油画写实语言的对话语境与独语行为
- 作者： 莫也 来源： 美术观察 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 语言 客观真实 对话语境 写实主义 独语
- 描述： 写实语言作为油画艺术的一种表述形式,其终极行为一直以描摹自然物象为对话语境。它不仅为照相写实主义铺陈了坦途,而且也为其它写实流派营造了语境氛围。如果我们真的把再现自然物象视为写实语言的极至,恐怕除了照相写实主义能尽现写实语言的全部语素外,就再也无从找到更令人迷狂的独语行为了。不过,其它写实主义流派对某种语素的精确提纯,也着实令人神往。比如古典派写实对“形”语素的精辟见解,浪漫派写实对“色”语素的放达表现,印象派写实对“光”语素的耐心捕捉,尽管它们没有照相写实那样宽阔的对话空间,但其独语行为却也各自趋近对话语境的某一极点。与照相写实主义相比,写实主义诸流派的某种语素,只有傍依整个艺术语境的精神脊梁,才能维系其独语的可能性。这样看来,无论是照相写实主义的全因素的语境走极,还是写实主义诸流派的单因素的语言提纯,似乎与其终极行为都不相矛盾,也无可非议。因为,写实须要有凭藉的参照体系与指向的终极落点。至于如何体现语言自身的独语状态与行为动势,则大可不必介意。缘此,我认为,往日的迷狂与迷失,恰在于我们太折服于写实语言的逼真终极,恰恰在于我们太轻视于写实语言的独语行为。写实语言作为一种纯粹的语境走极,是否仅以逼近客...