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- 关于油画与油画教学中的一些问题——与沈行工先生的对话
- 作者： 漠及 来源： 艺苑 年份： 1991 文献类型 ： 期刊 关键词： 学生 抽象与具象 艺术作品 自省 艺术家 抽象艺术 发展演变 发展方向 中国油画 油画教学
- 描述： 漠:很高兴有机会和你就油画及油画教学中的一些问题作一番讨论。记得你曾在《美术》杂志上发表文章,对我国油画的现状及其发展作了探索性的介绍,认为中国油画将经历吸收、自省、自立这样一个发展演变的过程。在文章中你就吸收、自省,作
- 中国的抽象艺术 走近“形无形”——游走在两极之间
- 作者： 刘礼宾 采访 林延 来源： 中国建筑装饰装修 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 颜色 抽象艺术 中国 创作 交响乐团
- 描述： 刘：看了你在美院油画系学习时创作的习作，看得出，你当时接受了严格的写实训练，颜色运用也很出色。 林：谢谢。运用颜色就好像是指挥交响乐团。我喜欢在一幅画中感受和调整出微妙的色彩并让它们之间交响。我希望你也看过我那些小幅的抽象画，是我1980年从高中进入中央美院的第一年创作的。[第一段]
- 中国的抽象艺术 走近“形无形”——点线面当随时代
- 作者： 刘礼宾 采访 徐红明 来源： 中国建筑装饰装修 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 壁画 画面处理 空间处理 抽象艺术 色彩搭配 中国 点线面 结构关系
- 描述： 刘：具体讲讲壁画对你的影响？ 徐：里面有东方的、自由的想象空间，流动的画面，穿插时空，是意大利教堂画所不具备的，和西方壁画的结构关系也不一样——东方的浅浮雕、深浮雕和壁画都连着，和圆雕也连着，整个洞窟就是一幅作品。时空感与色彩的画面处理都非常精彩，不管是壁画还是雕塑中的线条都精妙绝伦。那种色彩搭配，空间处理郡有它的规律性，不是西方的那种。[第一段]
- 西方现代主义对台湾绘画的影响
- 作者： 谢心瑜 来源： 剧影月报 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术本质 二十世纪上半叶 立体主义 抽象艺术 自我更新 台湾地区 西方现代主义 绘画
- 描述： 现代主义是一个内容相当广泛的运动,包含二十世纪上半叶所有的前卫派。所有现代主义都觉得现代世界与过去有根本的差异,而艺术必须面对并探究自身的现代性,以自我更新。虽然不同的现代主义派别常常彼此互不兼容,甚至偶有对立的情况,但共同的倾向是企图寻求有关艺术本质及人类经验等根本问题。现代主义的画派有:野兽派、立
- 新文物 未来观
- 作者： 本刊编辑部 来源： 世界知识画报(艺术视界) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 成都大学 艺术展 现代设计 艺术博物馆 未来观 意识流 抽象艺术 学院院长 文物 视觉艺术
- 描述： 中国1 00位艺术大家》。其作品被海内外政要及藏家收藏,出版有多部大型学术专著。举办个人各门类艺术展:'形上形下——许燎源水墨艺术展'、'个人的宇宙——许燎源油画艺术展'、'发现未知——许燎源概念设计展
- 富于生命张力的艺术：张燕根木雕作品欣赏
- 作者： 暂无 来源： 世界知识画报：B版 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 木雕 艺术造型 抽象艺术 艺术语言 张燕 民间传统 生命张力 作品欣赏
- 描述： 中国木雕历史悠久．但张燕根的木雕却面目迥异，它融汇了中国民间传统艺术造型、非洲黑人雕刻以及西方抽象艺术等多种艺术语言．往往将头像．人体．行云．流水、游鱼．花草等紧密地组合在一个浮雕平面上其间粗犷与野性、细腻与柔情，美与丑和谐而又强烈地得以展示．置身于一件件凹凸的木雕中，让人有种寻根溯源的冲动。
- 虚拟非现实——杨黎明的抽象艺术叙事
- 作者： 高岭 来源： 艺术与投资 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 内在结构 博览会 空间 抽象绘画 当代艺术 抽象艺术 非现实 现实世界 比利时 油画
- 描述： 杨黎明,1975年出生于四川。1999年毕业于四川师范大学艺术学院油画专业,现居住工作在成都、北京,职业艺术家。个人展览2006年空间.流韵2003—2005杨黎明油画个展(ChinaToday Gallery,比利时)2006年空间.流韵2005—2006杨黎明油画个展(家画廊,台湾)2003年空间.空间2001—2003杨黎明油画个展(海上山艺术中心,上海)联合展览2007年上海当代艺术博览会(上海)/台北艺术博览会(台湾)2006年2006墨尔本艺术节年(澳大利亚)/艺术北京博览会(北京)/博罗尼亚国际艺术博览会(意大利)2005年布鲁塞尔艺术博览会(比利时)
- 重复里的变化，秩序中的自由
- 作者： 暂无 来源： 大武汉 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 自由 艺术大师 抽象艺术 秩序
- 描述： 展厅现场有人议论肖恩·斯库利的作品像乐高积木、五彩斑斓的表格，有人从中看到了自由，也有人看出表面秩序感和内在不安的交错。作为目前在世最重要的抽象艺术大师之一，斯库利觉得抽象艺术有一种催眠性的魅力，“它让我觉得没有包袱，因为我是个很有包袱的人”。
- 巴黎散忆
- 作者： 井士剑 来源： 新美术 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 巴黎 现代人文主义 中国传统绘画 蒙娜丽莎 艺术家 贾克梅蒂 抽象艺术 人类文化 四十年代 阿维格多·阿利卡
- 描述： 在世界即将进入二十一世纪,东西方文化进一步趋向溶合之际,中国美术学院特聘了三位当代西方著名艺术家作为油画系客座教授。他们是:画家阿维格多·阿利卡[Avgdor Arikha]、雕刻家雷蒙·马忪[Ragmond Masoh]和被世界摄影界誉为“摄影之父”的布列松[Henri Cartier—Bresson]。这三位艺术家在当今国际上享有盛誉,对中国的艺术及其教育颇感兴趣,并予以极大的关注。无疑,这一事件对促进我院油画系乃至我国整个艺术界与西方的交流将产生积极的作用。东西方艺术那固有的界限在这种交流中已日益变得模糊起来,中国