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- 女人\电影\香槟
- 作者： 何潇 来源： 三联生活周刊 年份： 2011 文献类型 ： 期刊
- 描述： “重要人物总是姗姗来迟。”这句金科玉律又一次得到了验证。派对开始近一小时，主角才到场。斯嘉丽·约翰逊（Scarlett Johansson）步上楼梯的时候，摄影师已经在前头开道了。近距离观察，这名炙手可热的“性感女神”出乎意料的娇小，体态玲珑，不似寻常西方人。她穿了一身绿色的裙子——与晚宴上穿的是同一身，为了配合，眼影也上了绿色。进门的时候，她转身去取香槟，扭头时习惯性地眼波一转——这是斯嘉丽·约翰逊才有的眼神。场子里的人开始尖叫。 “她是我们的完美缪斯。魅力与成功——斯嘉丽·约翰逊代表了我们的价值观。约翰逊只有26岁，已经很成功了，是世界上最有魅力的女人之一。”酩悦香槟总裁兼首席执行官达尼埃尔·拉隆德（Daniel Lalonde）对本刊记者说。在英国摄影师蒂姆·沃克（Tim Walker）去年秋天拍摄的照片上，斯嘉丽·约翰逊半躺在一把洛可可沙发上，锦缎长裙，飘浮在古老的花园中，在其周围，气球如香槟气泡一般缓缓上升。 “在过去，我们与电影工业建立了密切的关系，也与许多人结下了因缘：奥黛丽·赫本、保罗·纽曼、加里·格兰特、希区柯克……斯嘉丽·约翰逊也是这序列中的一部分。
- 叶子
- 作者： 林疆燕 来源： 三联生活周刊 年份： 2011 文献类型 ： 期刊
- 描述： 那天在北京返回的动车上，坐在靠窗的位子，散漫地望着车窗外闪过的尚且茂密的杨树和一小块秋季的天空，忽然想起了叶子……为叶子掉过几回泪了？ 她是我们的大学同窗，辞世那年40岁。 叶子娇小玲珑，小脸儿团团的，因此有雅号，“娃娃”。大学时代有一次好像是我们舞蹈队排练之类的，我到她们宿舍找她。是周日的早晨，女生宿舍都在叠被的叠被，洗涮的洗涮，她从靠窗边上铺的被窝里爬出来，迷迷糊糊地看着我。好多年后我都记得她那模样。 大学中文系，从来就是风云际会的，女生更是一道风景线，那几年中文新闻专业美女如云人才济济。叶子并不像众女同学那样才华横溢，青春逼人，高调张扬。她是小家碧玉的、温和的，功课一般般，也从没有思想或文学上的才情。所以我后来也常想，为什么是她？叶子应该有份平凡快乐的长长人生啊！ 叶子是“八三级”的，她是我的四川老乡，父亲早逝，母亲把她和两个弟弟带大。我们错一级，除大课在阶梯教室一起上，其他时间并不在一起。接触多起来，是同在中文系舞蹈队。 还记得我们的女教练，省歌舞团的，是个风韵犹存甚至可以说得上因从事舞蹈专业而魅力独到的中年女子。但是脾气特差，教学的风格是无情痛斥
- 大观堂藏明清家具珍赏
- 作者： 本刊编辑部 来源： 三联生活周刊 年份： 2011 文献类型 ： 期刊
- 描述： 清早期 紫檀浮雕玉兰花笔筒 笔筒以紫檀雕成，圆口，器体硕大。通体雕刻传统题材大朵白玉兰，沿壁而生，刀法犀利，笔筒以玉兰花瓣为饰，延伸至壁。凹凸的纹饰，具象的线条，沉稳的器形，使笔筒层次分明。 明 黄花梨嵌大理石插屏 这件小插屏光洁利落，白色的大理石片配深色的黄花梨边框，色调高雅，文气十足，石片的天然纹理有如一幅简笔勾勒的山水画，而黄花梨边框的质感和造型光滑简约流畅，彼此呼应，匹配巧妙。 清早期 黄花梨四出头禅椅一对 禅椅的座面宽敞，故能盘腿而坐。此为禅椅的一般特性，造型风格多样。在宋代的禅师与罗汉画像里就展示了如此宽阔坐面的椅子，有以木料、竹材或原生树枝干制作者。
- 古宅迁移:贫富级差下的灰色市场
- 作者： 贾冬婷 丘濂 来源： 三联生活周刊 年份： 2011 文献类型 ： 期刊
- 描述： ！还有‘东瓜梁’上的浅浮雕，在不到5毫米的厚度上雕刻得这么精细，正是东阳木雕的特征。雕刻繁复，人物身体和头部比例已经达到7∶1，说明是清中后期建的。”从这些细节上，他认定这座传统东阳民宅是一处不可多得
- 明式黄花梨家具赏
- 作者： 本刊编辑部 来源： 三联生活周刊 年份： 2011 文献类型 ： 期刊
- 描述： 黄花梨连三闷户橱 高86cm、宽188cm、进深52cm 闷户橱的造型类似没有托泥的翘头案，在四腿之间安装了几条顺枨和横枨，加抽屉、搁板和立墙后成橱，前脸饰以牙板和坠角。存世的连二或连三式闷户橱大多在柜腿开槽把立墙从下面装上去，然后再把槽口封盖。闷户橱的用料也并非满彻，常夹杂有松木等其它木材。由此可以推见：所有闷户橱是适应特定需求的产品，是某一批工匠在同一时期完成的。国外藏家亦称闷户橱为“北京柜”。 黄花梨大笔筒 高41cm 笔筒是书房必备之物，最能体现文人心态。这只大型笔筒亦可称为卷筒，取材黄花梨树的根部，反置成筒，唇口卷沿，上敞下敛，配透雕螭龙纹底座。此笔筒意趣高古，造型夸张，热烈奔放，动感十足，每个不同角度观赏都有不同的艺术效果，可谓步移景换，气象万千。黄花梨独板雕龙翘香炉腿头案 高91cm、宽234cm、进深43cm 案面采用宽厚的黄花梨独板，十分难得。小翘头，牙板铲地浮雕大象纹饰，象鼻向下弯曲，看起来又似云头，构图美妙。案腿下端外撇，俗称“香炉腿”，挡板用独板厚料锼如意螭龙纹，管脚枨下装壶门牙板。此案用料厚重，气势雄伟。
- 《收租院》:拒绝终极解读
- 作者： 曾焱 来源： 三联生活周刊 年份： 2011 文献类型 ： 期刊
- 描述： 对于多数中国人，《收租院》的记忆来自教科书和老画报，停滞在某一个特定的历史时期。2011年3月8日，距离《收租院》在北京第一次展出45年后，北京炎黄艺术馆“再现《收租院》大型雕塑展”，试图赋予这组
- 手指的故事
- 作者： 小贝 来源： 三联生活周刊 年份： 2011 文献类型 ： 期刊
- 描述： 安格斯·特鲁贝尔是耶鲁大学英国艺术中心绘画和雕塑馆馆长，他的第一部书《微笑简史》源自他在牙医会议上做的演讲，类似的是，《手指手册》源自他给骨科外科医生会议所做的演讲。 特鲁贝尔说，过去，罗马商人用手能数到100万——双手并拢，十指交叉。蒙田在《雷蒙·塞邦赞》中说：“我们用变化万千的手势来表示需要、答应、呼人、辞退、威胁、祈祷、恳求、否认、拒绝、询问、赞赏、计算、表白、后悔、害怕、难为情……”现在，这些手势的四分之三大多数人已经不再使用了，我们转而大声说出来、用笔写下来、打电话或者发短信。如今我们生活在一个手势很贫乏的世界，手势像很多小语种的口头语一样在迅速地消失。也许只有在意大利手势仍很繁荣。“老派的英国男性可以手插在衣兜里，一个手势也不做地过完一辈子。他一生中可能只会被动地做一次手势——在教堂里牧师给他做祝福的时候（食指和中指并在一起给他往里弯）。” 特鲁贝尔的专业背景使得他更注意手指在装饰和表达方面，反映在绘画和雕塑上的用途，他很少说到在美术馆不太能见到的手在力量和日常生活方面的用途。关于后一个方面，蒙田在随笔中专门写过大拇指：“医生说，大拇指是首要的手指。在拉丁语中它的意思是另一只手，似乎拉丁人有时也把大拇指做整只手讲。
- 如果没有英国文化协会,亨利.摩尔将会怎样?
- 作者： 李孟苏 来源： 三联生活周刊 年份： 2011 文献类型 ： 期刊
- 描述： 英国文化协会创建了独特的艺术品收藏观：在艺术家没有出名时买进他们的作品。这需要有先见之明，也形成了藏品的平等气质，在英国文化协会的收藏系统里，大师和年轻人的作品是平等的。 3月6日，“英国制造：英国文化协会当代艺术展1980～2010”在西安美术馆开幕。展览展出了100多件绘画、装置、雕塑、摄影、影像作品，涉及50位英国当代艺术家，包括吉尔伯特与乔治组合、达明安·赫斯特、理查德·赖特、吉莉安·威尔金、道格拉斯·戈登、彼得·多伊格、莎拉·卢卡斯、查普曼兄弟、马特·弗兰克斯……他们中有多位是“特纳奖”得主，每一个艺术家都是艺术青年的偶像。
- 哥本哈根的酒气
- 作者： 黑麦 来源： 三联生活周刊 年份： 2011 文献类型 ： 期刊
- 描述： 哥本哈根人有一个传统：在漫长阴暗的冬季过后，人们会在春天到来的第一天，聚集到太阳升起的地方——新港运河（Nyhavn），享受一罐冰冷的啤酒，庆祝即将到来的美好时光。 啤酒围城 丹麦人是维京人的后裔，在哥本哈根北部的赫尔辛格克隆堡宫（Kronborg Castle）里，哈姆雷特的传说与维京人的航海博物馆，引来不少观光客的驻足。在维京人的信仰中，死去的鬼魂会升上瓦尔哈拉的英灵殿，这是北欧神话主角兼死亡之神奥丁接待英灵的殿堂，在那里等待他们的是一头巨大的山羊，但产的不是乳汁，而是喝不完的啤酒。于是，在克隆堡宫博物馆内的蜡像雕塑中，时常可以看见身穿海魂衫、手里握着报纸与啤酒的维京海员。 也许是纬度的关系，北欧人都生得高大，食量自然不小。丹麦的美食常以熏制、烤制、腌制、生食或是发酵食物为主，一些特制的食物也许会让亚洲游客在品尝之后连吐舌头，当地人对于这些“重口味”的食物却钟爱有加，坐在餐桌前，犹如丹麦电影《芭贝特的盛宴》（Babette's Feast）中的食客。“善于航海的国家，总是能优先品尝到全世界的美食，但是丹麦的冬天实在太冷了，我相信一些人的舌头被冻得麻木，于是，早期的烹饪者加强了各国菜品的特点。
- 专访向京 “我一直在巨大的怀疑中”
- 作者： 本刊编辑部 来源： 三联生活周刊 年份： 2011 文献类型 ： 期刊
- 描述： 三联生活周刊：你说，这次要做东方的东西，但不想用东方的符号，指什么？ 向京：我觉得大家都在想这个问题。比如政治波普，是用得特别泛的符号；另外还有中国画这个线索，很多人从中找东方的东西，不论是形态，还是画意。我觉得这么做没什么出路，除非你去画正宗的古画。这个东西其实已经不在了，语境不在了，语意也就不在了。目前，我也很难说有相对清楚的思路，慢慢去做吧。 我感觉当代艺术已经变成一个基本的游戏。国际大展特别明显，基本是在一个政治语境的范畴里做很多文章。那些作品的很多语言都非常接近，也可以判别出这是非洲的艺术家、这是印度的艺术家，但从作品的结构上来说已经一致化了。 三联生活周刊：我发现从开始做作品起，你从没有变化过材质，一直用玻璃钢。一般来说，女性艺术家对材质的选择容易角色化，比如丝绸、纸品。 向京：我肯定不会特别去强调自己的女性角色。我在某一次女性艺术展上，看到有些艺术家用到粉色或白色的丝绸，我就不会用那些东西。另外，雕塑嘛，我愿意用塑造的手段。对我来说，玻璃钢挺好的。玻璃钢的颜色很接近皮肤色，看起来特别没性格的材料，恰恰是你赋予它什么，它就是什么。而其他材料的属性都太强烈了，比如说丝绸，丝绸本身的话语已经在那里了。