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- 明洪武青花瓷的呈色研究
- 作者： 高阿申 来源： 收藏家 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花瓷 洪武 明初 纹饰 景德镇窑
- 描述： 一．引言 明初景德镇窑的洪武青花瓷，与元青花瓷相比较，除纹饰上有巨大差异外，呈色上的差别亦非常明显。即：前者釉泽泛黄，青花灰暗，深沉厚重；后者釉泽清亮，青花靓蓝，浓翠蓝艳。
- 越窑与秘色瓷浅议
- 作者： 高阿申 来源： 收藏家 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 秘色瓷 陆龟蒙 上林湖 唐代中期 越窑青瓷 吴越国 政治中心 釉色 法门寺 唐末五代
- 描述： 通常所说的越窑泛指东汉至宋一脉相承的青瓷体系,窑址主要分布在今浙江上虞、余姚、绍兴、宁波等地,这里原系古越族人居住地,东周时为越国政治中心,唐时称越州,越窑因此得名。唐代中期,余姚县上林湖窑产品因质地超众被朝廷录为贡瓷,并置官监烧。此后,品质愈发晶莹的越窑备受文人雅士推崇,有“类玉”,“类冰”及“千峰翠色”的赞誉。晚唐起,越瓷中的贡品又得了一个千古绝唱的“秘色瓷”称谓。越窑品种十分丰富,有碗、壶、瓶、罐、盒、罂和雕塑等。同类器皿又有多种制式。以碗为倒,分圆口、花口。圆口碗以斜壁
- 枢府春秋——漫话元卵白釉瓷器
- 作者： 高阿申 来源： 收藏家 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 生产规模 元青花 卵白 白釉 景德镇 中国陶瓷 元代瓷器 纹饰 釉瓷 枢密院
- 描述： 卵白釉瓷是元代景德镇出现的一种颇具生产规模和档次的白色釉瓷,因当时由官府机构——枢密院定烧,又因常在器物内壁上印有枢府字样,所以习惯上通称枢府瓷。
- 仿古瓷的特征及鉴定要点（上）
- 作者： 高阿申 来源： 收藏家 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 元青花 仿古瓷 景德镇 鉴定方法 烧成温度 特征 纹饰 中国古陶瓷 瓷器 制作工艺
- 描述： 古瓷收藏的关键是求真与断代。在中国,鉴别瓷器的优劣真伪,长期以来靠人的肉眼目测。事实亦是,任何一件新旧陶瓷,都可以通过器形、釉料、纹饰、胎质（包括制作工艺）及其款识所显示的特征,让有识之士感悟到它的品质和生产年代。
- 明洪武青花瓷的呈色研究（下）
- 作者： 高阿申 来源： 收藏家 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 呈色 青花瓷 官窑 景德镇 透明釉 洪武朝 釉里红 发黑 色泽 于洪武
- 描述： 五.青花发黑的原因青花瓷是指应用钴作原料在瓷胎上绘画,然后上透明釉,在高温下一次烧成,呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器。
- 同李辉柄先生商榷 汝窑即汴京官窑论悖于事实(上)
- 作者： 高阿申 来源： 收藏家 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 修内司窑 景德镇 修内司官窑 白瓷器 龙泉窑 青瓷 南宋官窑 汝窑 北宋 中国古陶瓷
- 描述： “大胆假设,小心求证”是国学大师胡适先生的一句名言,也是学者在研究课题时经常采用的治学方法之一。然而,读《宋代官窑瓷器》后让人感到,李辉柄先生对“汝窑即汴京官窑”的假设,大胆方面过了头离了谱,而求证方面则显得十分草率。因此,对宋代官窑瓷器所作的结论,让人觉得费解。请看其文章最末部分的结语:
- 明代五彩瓷的釉上黑彩探讨——修正一个不准确的说法
- 作者： 高阿申 来源： 收藏家 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 彩瓷 景德镇 磁州窑 嘉靖 明代 上海博物馆 不准确 青花 康熙时期 着色剂
- 描述： 引言关于五彩瓷上的“黑彩”，陶瓷界早有公论：康熙黑彩多在其在罩一层绿色，更显得乌黑。[第一段]
- 元青花的成熟及一度失踪探究
- 作者： 高阿申 来源： 收藏家 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 失踪 成功 东汉 青瓷 商代 中国 胎质 浙江 原始瓷 瓷器
- 描述： 中国自从在商代烧制成功原始瓷以后,经过一千多年的改进和提高,至东汉,已能烧制成熟的青瓷与黑瓷。当时,浙江上虞小仙坛烧制的青釉瓷,胎质致密、气孔率很低,用手指弹击会发出清脆的金属声,釉的质量也很好,所以称之为瓷器。唐朝以前,中国瓷器生产一向以青瓷为主。唐代形成“南青北白”的局面。两宋,制瓷业大发展,名窑遍及全国。至元代,景德镇因为拥有影青瓷、卵白釉瓷和青花与釉里红瓷的生产,成为中国制瓷业