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- 艺术专业学位建置与东北地区美术教育发展格局——全国艺术硕士美术指导教师优秀作品巡展及研讨会综述
- 作者： 钟国胜 来源： 艺术工作 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 专业学位 专业学位研究生教育 艺术院校 创作人才 思想理路 鲁迅美术学院 美术学科 学位制度 艺术硕士 优秀作品 美术指导 艺术学科
- 描述： 2017年11月25日,"全国艺术硕士美术指导教师优秀作品巡展"在鲁迅美术学院美术馆开幕。此次展览是全国艺术专业学位教育指导委员会策划的"全国艺术硕士专业学位设置和招生十周年"系列活动之一,鲁迅美术学院是巡展的第11站(共计16站)。展览集中了全国九所美术学院、七所艺术院校以及五十二所综合类院校精选出的300多位艺术硕士美术指导教师的优秀作品,包括了雕塑、中国画、油画、版
- 现代陶艺意境探析
- 作者： 王爱红 钟国文 来源： 陶瓷研究 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 系统功能 日用陶瓷 总体结构
- 描述： 陶瓷艺术作品不能缺少意境。当艺术作品具有了独有的艺术意境，才会有长久的生命活力，无限的艺术魅力，强烈的感染力。而意境又是不可重复的，陶艺家应物我通达，把主要精神投向泥土与火，心与泥通，探索、勇于创造，艺术上我之为我，非人云亦云。
- 麦积山与敦煌石窟北魏飞天造像色彩研究
- 作者： 钟国昌 来源： 中央民族大学学报(哲学社会科学版) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 色彩审美 敦煌 麦积山 北魏飞天
- 描述： 麦积山与敦煌石窟的北魏飞天壁画,无论在造型上、还是在色彩上均有相似的表现形式。文章从色彩的装饰美、色彩的神秘美、色彩的地域美、色彩的整体美和秩序美四个方面,论述了麦积山与敦煌石窟飞天色彩的审美价值。
- 浅谈现代陶艺的个性体现
- 作者： 钟国文 王莹 来源： 中国陶瓷 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 个性 现代陶艺
- 描述： 现代陶艺以其崭新的面孔出现在当今时代 ,它摒弃传统陶艺中的强调工艺精致 ,同时吸取其精华 ,充分渗入陶艺家的个人思想理念 ,以耳目一新的态势展示在受众者面前。本文通过从三个方面阐述现代陶艺内在精髓 ,充分说明泥、釉、火艺术的现代陶艺的自由性 ,创造性 ,实验性及其突出的个性化。
- 渭北拴马桩艺术的风水学考量
- 作者： 钟国昌 来源： 美术研究 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 风水 渭北 拴马桩 党家村
- 描述： 拴马桩是中国北方地区特有的一种石雕艺术样式,其造型独特,风格古朴。作为民居建筑空间的组成部分,拴马桩石雕集物用功能与精神象征于一体,在过去人们的日常生活中起到了重要作用。随着城市化进程的推进,拴马桩置立的民居空间已不复存在,拴马桩的功用也由此丧失,大量拴马桩被收入博物馆等文化机构,成为了一种民俗遗物陈列,给后人对拴马桩的认识和理解带来了困难。本文从对渭北地区拴马桩的分析入手,还原其与民居建筑的空间关系,阐述拴马桩置立于门前的风水意涵。
- 油画的历史与当代状况
- 作者： 钟国胜 来源： 辽宁工程技术大学学报(社会科学版) 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 美学 印象派 当代 文化背景 现代 古典
- 描述： 就油画在西方的产生、发展以及油画艺术与历史、社会文化、科技之间的关系进行了论述.对当前文化、艺术状况加以考察,论证了油画在西方艺术中从中心退至边缘、价值内涵转变的根本原因和油画生存的价值,以及油画艺术在西方的嬗变原因、过程对中国当代油画发展的重要启示作用.
- 蛟岭隧道洞口暗挖段塌方处理
- 作者： 钟国 梅勇文 李强 付胜余 来源： 科技资讯 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 塌方处理 暗挖法 隧道
- 描述： 本文结合江西景婺黄(常)高速公路蛟岭隧道左线景德镇端洞口暗挖段施工中出现大塌方,分析塌方原因及病害产生机理,通过方案比选,最终选用安全、稳妥、可行的加固暗挖法成功通过塌方区,保证了工程进度与结构安全.
- 现代陶艺作品的艺术语言
- 作者： 钟国文 王爱红 江筱琴 来源： 中国陶瓷 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 现代陶艺作品 艺术语言
- 描述： 现代陶艺是在现代艺术运动的带动下,派生出来的一种新艺术表现形式。现代陶艺作品与其它的门类艺术作品一样,都有着它自身的特殊语言因素,无论是一件恢弘复杂的力作,还是简单小巧的饰品,都有其内在的语言内涵。我们对现代陶艺作品的艺术语言的研究及全面认识和把握,是为了能有助于自己深入地认识现代陶艺作品的特质和顺利有效地从事陶艺作品的创作活动以及以审美角度进行批评。
- 对中国当代意象油画教学的思考
- 作者： 钟国燕 来源： 美术教育研究 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 教学 表现形式 意象 意象油画
- 描述： 中国美术界提出"意象油画"这一概念是建立在中西文化内涵融合的基础上的,几代画家都不约而同地进行着油画中国化的实践,初步总结出中国意象油画是在遵循油画工具材料本质的基础上,吸取中国传统水墨画元素营养的一种绘画应用与体现。研究"意象""意象油画"产生的背景,能够明确意象油画教学的意义。然而在意象油画实践过程中也暴露出一些弊端,如画家的急功近利、文化内涵的缺失等。笔者就意象油画的表现形式,从题材、色彩笔墨等方面进行反思。从中找到一条最适合意象油画蓬勃发展的道路。在传承与创新中让中国当代油画作品印上民族烙印,是当前油画教学中的重要问题。