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- 刻石雕凿心宁静：女雕塑家张得蒂和她作品背后的故事
- 作者： 吕毓英 来源： 人物 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 宁静 艾青 艺术家 丁玲 雕凿 故事 宋庆龄 雕塑家 吴祖光 作品
- 描述： 我的朋友张得蒂是一位著名的女雕塑家。雕塑这一行,解放前是男人的一统天下。解放后,美术院校开始招收女生,涌现出一批优秀的女雕塑家,得蒂就是女雕塑家群体的代表之一。得蒂已七十过半,事业仍红红火火——她正忙着为后海的宋庆龄故居做宋庆龄像时,台湾几位女作家的家属也登门求"像"了。她已看了一些资料,首先要做的是《城南旧事》的作者林海音女士像。她很喜欢这位女作家,除了作品和人品,还有人长得
- 秀美与力量：“花开新世纪”雕塑小记
- 作者： 何英 来源： 人与自然 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 园林 表现手段 新世纪 世博园 大道 世博会 中心广场 力量 雕塑 花开
- 描述： 雕塑,作为园林、园艺艺术中的一种重要表现手段,在五彩缤纷的世博园中有着渲染气氛的作用,从"花之魂"到"火红的五月",再到北京市赠送的大型华表……其中自然不会少了"花开新世纪"。 "花开新世纪"座落于世博园花园大道上的中心广场,整座雕塑高19.99米,寓意着世博会将于1999年召开。当初为了选择一个可立于中心广
- 空寂的生命：苏新平近期作品分析
- 作者： 易英 来源： 荣宝斋 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 九十年代 形象 颜色 记忆 抽象 版画语言 种生命 极少主义 油画 新平
- 描述： 对于艺术家来说,艺术永远是形式的,就算他觉得有需要表达的内容。苏新平就是这样,尽管他的画已经不能用现代主义的传统形式来分析。苏新平说:"我骨子里还是学院的",当然不是说西洋的古典学院主义,而是说一个学术的、知识的孤岛。在商业的、波普的浪潮中,他坚持自己的思考。我用波普来泛指当前的绘画潮流,学院就显得很孤独。
- 古代陶瓷鉴定浅说(下)
- 作者： 王莉英 来源： 收藏家 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 雍正 鉴定 陶瓷器 烧成温度 古陶瓷 造型特征 胎体 青花 北宋 南宋
- 描述： 我初学古陶瓷鉴定时,从师孙瀛洲先生,得老师之传授,学习过程中老师要求做到三多即多看、多问、多比,三勤即勤学、勤记、勤问,三心即细心、信心、恒心。追忆老师教诲的三多、三勤、三心的学习诀窍,做起来时曾经是那么的艰苦,但学习收益匪浅。下面对
- 从心灵的深处出走——余润德艺术述评
- 作者： 易英 来源： 收藏界 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 述评 传统 艺术家 经历 基本功 出走 心灵 油画
- 描述： 余润德的油画经历了从传统到现代的过程，他和很多艺术家的共同经历一样，从写实开始，初步掌握再现的技能，达到技术的熟练和再现的准确。这是一个很传统的路子，对一些人来说，这就是艺术的目的，往后就是不断地重复自己，直到艺术的自我终结。余澜德很早就意识到了这个问题，他不希望自己重蹈这种艺术的平庸。在艺术的道路上。余润德一直追求新的变化。从形式上的琢磨到写实变形的探索。他从小学习国画。
- 王俊英油画作品欣赏
- 作者： 王俊英 来源： 收藏界 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 西双版纳 拍卖价格 排行榜 吴冠中 作品 无极 林风眠 油画 丰收 中国戏曲
- 描述： 王俊英油画作品欣赏
- 王俊英油画作品欣赏
- 作者： 王俊英 来源： 收藏界 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 西双版纳 拍卖价格 排行榜 吴冠中 作品 无极 林风眠 油画 丰收 中国戏曲
- 描述： 王俊英油画作品欣赏
- 嘉靖万历龙泉窑青瓷摭谈
- 作者： 叶英挺 来源： 收藏界 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 常见 龙泉窑 万历 嘉靖 竹节 青瓷 造型 传统观 南宋 弦纹
- 描述： 此件青釉人面耳衔环瓶购自日本东京一古董店，高21厘米，是一件罕见的明嘉靖万历龙泉窑青瓷精品。该瓶的造型，若以龙泉窑的风格传统观之，是非常特殊的。龙泉窑中确有一类肇自南宋的双耳衔环瓶，盛行于元明，最常见的造型便是一个盘口下承长束颈，垂鼓的腹部装饰刻花或贴花，颈部按对称螭吻耳衔环或鱼尾勾环。相比之下，该瓶虽是常见的盘口，却是少见工致的深盘口；颈肩处饰以凸弦纹呈竹节式，有类南宋的弦纹长颈瓶（竹节纹瓶）；上腹扁鼓，饱满异常，下急收，近足处外侈，与明代早期龙泉官窑中的一类梅瓶造型很接近；人面耳亦少见。
- “大一统”的当代工笔花鸟画——当代艺术语境下工笔花鸟绘画的复兴
- 作者： 刘英 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 徐累 当代工笔花鸟 当代艺术
- 描述： 工笔花鸟画自唐出现以来,历朝历代都有所发展。从唐朝起,工笔花鸟画开始成为独立画科。五代出现的“徐黄体异”为后世工笔花鸟发展的两个方向奠定了基础,至宋代院体花鸟成就工笔花鸟在历史上最繁盛的时期。至元明开始逐渐衰微,历史上有名的重要画家已不多见,清、民国时期水墨写意绘画大肆发展,自董其昌以来所崇尚的“南北宗论”使工笔花鸟在这一阶段渐成颓势。从上世纪80年代末期开始,工笔花鸟画科在当代主义的影响下有了新的发展,以徐累为代表的当代工笔花鸟为这一科目的复兴作出了极大的贡献。本文通过对这一线索的梳理,以讨论当代工笔花鸟现存在的状况及意义。本文摒弃对绘画本体和形式的讨论,而是从文化学以及当代的视野下看待工笔花鸟的新发展,这对工笔花鸟画科的发展具有启发性的意义。