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- 难读和经看的艺术——读贾涤非的油画近作
- 作者： 英若识 来源： 文艺争鸣 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画语言 头角 艺术风格 审美体验 近作 艺术个性化 代表性 作品 美术馆 中国油画
- 描述： 贾涤非,今日中国油画画坛上一个“崭然见头角”的名字。五年前,他同人合作的油画《杨靖宇将军》,荣获第六届全国美术大展的银牌奖; 三年前,他的《收获季节》被遴选于大型油画史册《中国油画》,列为自1700年至1985年期间,各时期有代表性的华夏油画作品; 去年,他的《阳光·温泉》入选于首届《中国油画展》并被聘为全国评委,继而被聘为第七届全国大展的油画评委,成为获此殊荣的唯一东北油画家; 今年,中国美协在首都美术馆举办的
- 背负艺术的十字架——对胡悌麟油画艺术思想内涵的解析
- 作者： 英若识 来源： 吉林艺术学院学报 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 时代印记 思想内涵 油画艺术 创作道路 画家 当代中国油画 艺术形象 意匠 油画创作 美术作品
- 描述： 胡悌麟教授在油画创作上近40年跨过了不同的历史时期。他一直承担感世忧时的沉重,至今仍维系着一条创作上的“自己的路”。文化精英的意识,使他自觉地对时代和社会作出承诺,由他作品形成的持有的意匠、格调和技巧,造就了动人的精神景观。他提供出来的成功包括失败的经验,既历史地体现在各件油画作品的审美价值和存在价值上,又记录于画家行进于艺术的“苦路”、步履沉重的跋涉脚步之中。
- 美的殊途和真的同归——从两件获奖油画所引起的思索
- 作者： 英若识 来源： 吉林艺术学院学报 年份： 1985 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画语言 未来世界 画家 观众 王晓明 作品 将军 审美领域 杨靖宇 阳刚之美
- 描述： 随着我们美术家观念的变化,当前美术作品的面貌正在发生着“悄悄地”然而却是引人注目的变化。作为当代人的一批中青年画家似乎正在更集中地思考和关注美术本身的问题。他们提出了要探求看待世界的新角度、新感觉和新形式,要挖掘多种多样的美以抒发各自的情怀和思绪,以适应新历史时期迅速变化的生活提出的需要。在被称为“大检阅”的第六届全国美展上,出自我院中青年教师之手的两幅油画《未来世界》(王晓明作)和《杨靖宇将军》(胡悌麟,贾涤非作)在数以千
- 浮躁中的清醒——试论“后新时期美术”
- 作者： 英若识 来源： 吉林艺术学院学报 年份： 1993 文献类型 ： 期刊 关键词： “新生代” 文学 “后现代主义” 画家 多元互补 后新时期 丫环 美术家 油画 语系
- 描述： 商业的阳光终于照亮九州,市场化的大潮以超乎人们想象的速度和规模席卷各地。人们已陆续感到所谓传统的审美文化、或人们习以为常的审美观念、行为方式以至物态精神产品莫不面临空前的冲击和崩坏。要清醒地、从容不迫地判断现状和估计未来,诚为公认的难题。要说艺坛许多人陷于手足无措、举止失据,甚至说已普遍存在痛心疾首的失落感或“败落的尴尬”,恐怕也不为过。 国际上已提出不少年的“后现代主义”,近年似乎“终成大势”,毕竟被确认为文艺思潮的主流。大有全面取代现代主义的劲头。去年国内又有“后新时期”文学这个诘曲赘牙的“新提法”出现,不管它
- 扶桑正是秋光好——访日散记
- 作者： 英若识 来源： 吉林艺术学院学报 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 散记 鸟取县 石马 扶桑 展品 艺术品 民间艺术 作品 美术馆 油画
- 描述： 或许是自己从事的艺术专业使然,在踏上异域扶桑的土地以后,除了许多足以令人耳目一新的直观感受外,有个时刻索回在我脑际中的课题。那就是这里在实现现代化的道路上是怎样保持自己固有的国粹即民族特色的?他们是怎样作到在推行雄踞全球前沿位置的高科技的同时又精心甚至顽强地保留和张扬自我的传统文化,在促使上述二者的并行不悖时,他们究竟为世人提供了哪些有价值的可资借鉴的经验,当然这里面也会含有某些不足
- 潜心缣素 融合新机——刘临和他的工笔人物画
- 作者： 若识 来源： 吉林艺术学院学报 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统绘画 工笔画 中央美术学院 生活底蕴 山麓 中国画教学 长白 作品 中国工笔人物画 二等奖
- 描述： 一个从长白山麓走来,带着关东山里人特有的质朴气质和明朗面容的年轻人,近年来一直默默地在中国工笔人物画的土地上耕耘着。他不求一鸣惊
- 东北民间剪纸的渊源及其艺术特点
- 作者： 徐德润 英若识 来源： 吉林艺术学院学报 年份： 1983 文献类型 ： 期刊 关键词： 渊源关系 地方色彩 东北地区 民间剪纸艺术 窗花 陕北剪纸 各民族 装饰 地方特色 历史悠久
- 描述： 一提起中国的民间剪纸,人们就会很自然地想到那质朴粗犷的陕北剪纸,富丽堂皇的岭南剪纸或秀丽缤纷的蔚县剪纸,然而,却很少有人提及在艺术上同样具有特色的东北民间剪纸。事实上,植根于人民生活、特别是农民生活中的东北剪纸艺术也象其他地区的剪纸艺术一样,具有其鲜明的、独特的艺术风格和浓厚的地方色彩。如果把我国民间剪纸艺术从总体风格上划分为南北两大类型的话,如郭沫若同志的评语:“曾见北国之窗花,其味天真而浑厚,今日南国之刻纸,玲珑剔透得未