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- 克莱门特·格林伯格批评理论中的绘画与雕塑
- 作者： 王南溟 来源： 荣宝斋 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 批评理论 克莱门特 立体主义 拼贴 波洛克 巴黎画派 勃拉克 塞尚 抽象表现主义 康定斯基
- 描述： 一抽象表现主义的立足点与克莱门特·格林伯格的批评理论自一九三九年格林伯格(Clement Greenberg,1909-1994)的《前卫与庸俗》成为一篇著名的文章后,"前卫"这一关键词就与格林伯格的批评理论分不开了。
- 克莱门特·格林伯格批评理论中的绘画与雕塑
- 作者： 王南溟 来源： 荣宝斋 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 批评理论 媒介 克莱门 立体主义 抽象绘画 格林伯格 现代主义 抽象表现主义 雕塑家 康定斯基
- 描述： 一抽象表现主义的立足点与克莱门特·格林伯格的批评理论自一九三九年格林伯格（Clement Greenberg,1909-1994）的《前卫与庸俗》成为一篇著名的文章后,"前卫"这一关键词就与格林伯格的批评理论分不开了。
- 连接艺术与社会的“盲文”
- 作者： 王南溟 来源： 新民周刊 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国当代雕塑 盲人 连接 艺术家 展览 盲文 作品 接触 二十年 中国当代艺术
- 描述： 了参展艺术家的范围:1、这是一个中国当代雕塑家的回顾展;2、语言上是偏向"后抽象"的,并且持续再深入的;3、与我长期推动的艺术主题有关,即艺术连接社会现场。因此我选择了李秀勤的作品,也就有了1月8日在宝山国际民间博览馆的展览:李秀勤雕塑二十年,展期为
- 迷幻之地与韩绍光的绘面主题
- 作者： 王南溟 来源： 艺术当代 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画语言 中国传统 风景写生 自然与人 现代绘画 绘画题材 油画材料 绘画理念
- 描述： 韩绍光的前期油画受到写意油画（或民族化油画）的影响，那是一个将油画材料与中国传统绘画题材融成一体的绘画潮流。以油画笔触代替写意笔墨，以山水图式代替风景写生，是这种写意油画的一种方法。当然这种写意油画的可转换潜能是，笔触的书写性和构图的非时空性。我们从韩绍光前期的写意油画到这次展出的新作中看到了一种现代绘画语言是如何在他的画面中生长的，而他以前的绘画理念又是如何在新的画面中被重新组装的。自然与人及人对自然的态度是长期潜伏于韩绍光内心的思绪，而迷幻则最终成了他这种思绪的结果。韩绍光的绘画经历能让我们看到，他前期在一个写意油画的环境中的清晰风景是如何通过现代绘画的介入而被迷幻的。
- 公共艺术与公共制度的现代性
- 作者： 王南溟 来源： 雕塑 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 做法 公众 代议制 政治学 现代性 公共性 专家 公共制度 行政化 公共艺术
- 描述： 当我们讨论公共艺术的公共性的时候,也必然会讨论到公共制度的现代性。由于有了这种现代性的核心,至少有两种公共艺术的做法会遭受到质疑,一是借用公众的趣味决定公共性价值,这种做法容易导致政治学上的多数人的暴政,是意识行政与专家不分离,而让行政化的专家代替公众决断,这种做法容易导致强奸民意。事实上,在公共艺术的现状中,这两种做法很容易合二为一,即行政化专家借用公众从事多数人的暴政。主流艺术政策通常会以公众的标准
- 《理发师》:徜徉在油画色调中
- 作者： 王南 来源： 今日中国(中文版) 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 《理发师》 色调 防火墙 遗产纠纷 版权纠纷 陈逸飞 油画
- 描述： 画家导演今年“五一”长假期间,被媒体称作影坛一道“江南小菜”的影片《理发师》终于在“美国快餐”《防火墙》的相伴下走进影院。这部陈逸飞遗作在经历了4年多的停拍、换角、重拍、病逝、遗产纠纷、版权纠纷等一系列“事件”后,终于与观众见面。陈逸飞是一位横跨影视、杂志、服装等五大领域的文化商人, 是与世界最具权威的玛勃洛画廊签约的第一位亚洲画家,至今仍保
- “继续涂鸦”的展览:一种绘画的转折点
- 作者： 王南溟 来源： 画刊 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 当代艺术 展览 浪漫主义 涂鸦 图像 后现代主义 轮廓线 波德莱尔 后现代绘画 当代绘画
- 描述： "继续涂鸦"是我在2011年上半年策划的三个展览的主题,黄世常、胡诚、肖武聪、杨锴是刚从广州美术学院油画系毕业的新一代画家,在上海奥赛画廊的"继续涂鸦——黄世常、胡诚、肖武聪、杨锴四人展"是我策划的关于绘画系列展中的第一个,在上海大学美术学院99创意中心策划的"像走马灯那样活着:王纯杰绘画展"是第二个展览
- 当代水墨:必然? 抑或偶遇?
- 作者： 王南溟 来源： 画刊 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化保守主义 意识形态 中国文化 现代中国画 新儒学 刘国松 现代水墨画 文化复兴 观念艺术 中国当代艺术
- 描述： 在2000年以后的现代水墨画现场中,刘国松一再地重复他的一句话:只有现代水墨画才是正宗的中国当代艺术,而行为、装置、影像和油画的中国当代艺术都是跟着西方人后面走的。所以他对中国的美术馆要变身为现代水墨馆倾向特别的赞美,他还会不停地拿着