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浅谈新时期的中国城市雕塑
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作者:
钱海源
来源:
造型艺术研究
年份:
1996
文献类型 :
期刊
关键词:
肖像雕塑
作者
物质材料
繁荣景象
题材
雕塑家
认识生活
作品
雕塑艺术
城市雕塑
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描述:
浅谈新时期的中国城市雕塑
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遨游在五彩斑斓的贝类世界
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作者:
曾广源
来源:
湛江乡情
年份:
2004
文献类型 :
期刊
关键词:
二极性
四维特性
情趣
哲人学说
出世──入世
艺术形而上学
美学体系
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描述:
遨游在五彩斑斓的贝类世界
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卢布贬值背景下国内俄罗斯油画市场发展趋势探析
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作者:
付中凤
张晓丽
赵思源
来源:
长江丛刊
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
俄罗斯油画
卢布贬值
发展
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描述:
本文分析了卢布贬值俄罗斯油画市场的现状以及在卢布贬值的背景下国内俄罗斯油画收藏市场的影响,并进一步分析了卢布贬值背景下国内俄罗斯油画市场发展趋势。
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边缘之地
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作者:
李嘉源
来源:
长江文艺·最小说
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
出现在
镶边
电影
金色
法国
头发
思想者
克洛
罗丹
阳台
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描述:
闭塞,也许落后,但在村民的心中这是他们的世外桃源,文末似乎一笔带过的马三宝的故事,轻松点出“死亡” “重生” “传承” “信仰”等世人看似剪不断理还乱的复杂人生寓意。这种结构看上去非常冒险
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嵩山论玉之“微雕双项”
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作者:
刘源远
来源:
天工
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
玉雕
嵩山
人文意境
绘画语言
艺术理念
漆画
设计领域
可持续发展道路
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描述:
点影雕遵循极简艺术理念,借鉴浮雕、阴雕、漆画、素描、油画、国画等多种艺术长处,针对有色玉所呈现出的人文意境展开雕刻实践。它将绘画语言通过一定形式导入到玉雕中来进行广泛运用。点影雕可以解决有色玉种在小件设计上非花既乱的设计瓶颈。扭转对有色玉料的偏见,提高有色玉料在设计领域的地位,支持玉雕行业走可持续发展道路。
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向低端制造业说再见
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作者:
温源
来源:
乡镇企业导报
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
中国品牌
中国制造业
制造企业
工厂
包装盒
代工
雕塑家
东南沿海
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描述:
著名雕塑家瞿广慈想为自己的作品做一个“超级棒”的包装盒子,没想到一做就是8个月,饱经磨难。他走遍东南沿海几十家制造企业的大街小巷后发现,“这么多工厂,几百个品牌在里面加工,除了盗版,没有一个中国品牌找他们做过东西。”盒子最后在多次返工后终于做好,留给他最深的印象是:“中国工厂习惯把东西做到五六十分,往好里多做一分都极其困难。”——这就是中国制造业的现状:多年代工、多年复制、多年为他人“做嫁衣裳”,为中国赢得了全球“制造工厂”的宝座,也疏离了创新与精致的理念。
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关于艺术品大众消费的几点思考
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作者:
施源
来源:
消费经济
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
艺术品投资
艺术品大众消费
艺术品消费
艺术品收藏
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描述:
艺术品消费有广义狭义之分,广义的艺术品消费是人们消费所有艺术品的活动的总称,包含电影、戏曲、文学等消费;狭义的艺术品消费则仅指居民从艺术品交易市场购买绘画、雕塑、工艺美术品等狭义艺术品的一种消费活动。艺术品大众消费是指艺术品被大众广泛消费的活动,代表的是艺术品消费的大众化趋势。发展我国艺术品大众消费能够有效扩大精神文化消费需求,提升居民消费结构,满足人民精神文化需要,也能提高我国文化软实力。发展我国艺术品大众消费,应从扩大供给、发掘需求、改善环境三方面着力推进。
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瑰丽的海贝
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作者:
游克仁
傅培源
来源:
航海杂志
年份:
1992
文献类型 :
期刊
关键词:
放射肋
镶嵌
壳面
颜色
贝壳
艺术品
人类
海贝
大海
珍珠层
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描述:
面前一盆鲜活的海贝,尚未烹熟品尝,就把我给迷住了,它简直是绝妙的艺术品,这是大海赠给人类最珍贵的礼物之一。海贝五彩斑驳,在绚丽的阳光照耀下,晶莹明亮,光彩夺目,在那密布着放射肋的褐色壳面上,镶嵌着淡黄、粉红、杏黄、灰白等颜色的纹彩,真是令人喜爱。在诗
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西洋画在中国的误解——明清时期中国没有接受传统西画原因初探
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作者:
袁源
来源:
美与时代
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
郎世宁
画论
西方文艺复兴
透视法
原因初探
观看方式
西洋绘画
色彩观念
文人士大夫
画中
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描述:
明朝万历年间西方人首次把油画介绍到中国来。但闭关锁国的政策,使中国人在民国以前一直无法接受真正传统意义上的油画。其原因是,首先外国人很难获得政府允许在中国居住。其次,中国传统的观念和画论使士大夫、文人鄙视西洋绘画。其三,中国人一直保持着不具备在二维平面上观察出三维空间的"纯真之眼"。
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明初宫廷花鸟画探微
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作者:
何开源
来源:
美与时代(美术学刊)(中)
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
花鸟画
明初
宫廷
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描述:
明代初期注重文化的恢复,仿效唐宋,注重绘画的政教功能,促进了花鸟画的发展,出现了边景昭、林良、孙隆等一批优秀的花鸟画家。明初的宫廷绘画虽历时不长,却形成了工笔重彩、粗笔水墨、没骨设色三种花鸟画的绘画形式,对当时和后世的花鸟画发展做出了巨大的贡献。以边景昭为代表的工笔重彩、以林良为代表的粗笔水墨以及以孙隆为代表的没骨设色来探析明初宫廷花鸟画的艺术风貌。
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