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- 由“季札挂剑”说开去
- 作者： 潘煦源 来源： 收藏界 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 差错 青花瓷 万历年间 主编 文字说明 德安 明代 画意 读者 图录
- 描述： 贵刊2008年第8期说瓷赏陶栏目中的《青花写意·季札挂剑》一文,不仅识图录、辨是非,而且述典故、悟画意,这种熔鉴藏、品味、怡情与遐思于一炉的文章,突破重鉴定轻画意、重表象轻内涵的藩篱,有特色、有品味,耐读耐嚼,
- 人生飘忽百年内 且须酣畅万古情
- 作者： 曹淦源 来源： 收藏界 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 人物造型 李白 杜甫 贺知章 八仙 装饰性 表现形式 瓷画 青花 人物形象
- 描述： 一、杜甫《饮中八仙歌》唐代贺知章、李琎、李适之、崔宗之、苏晋、李白、张旭、焦遂等八人嗜酒豪饮放达,他们都先后在长安住过。天宝五年(746年)杜甫初到长安,从饮酒的角度把他们联系在一起,戏题《饮中八仙歌》云:知章骑马似乘船,眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天,道逢(麦曲)车口流涎,恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱,饮如长鲸吸百川,衔杯乐圣称避贤。
- 说瓷“耳”
- 作者： 曹淦源 来源： 收藏界 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 龙纹 雍正 烧成 乾隆年间 元代 造型 装饰 颈肩部 青花 工艺
- 描述： 陶瓷器的部位有口、颈、肩、腹、胫、足之分,颈肩部常有附加部件,名之为“耳”。耳多见于瓶罐类器物。《考工记·栗氏》:“其耳三寸”,疏:“此釜之耳,在旁可举。”设“耳”原是起到提举的作用。陶瓷器物之“耳”式样丰富,时代特征明显。新石器时代彩陶罐的扁环耳,西周原始青瓷罍上的索耳,在宋代官、哥、
- 民国时装人物粉彩瓷器鉴闻琐忆(一) 毛子荣《龙女双姝图掸瓶》之“双凤奇缘”
- 作者： 李安源 来源： 收藏与投资 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 时尚美 粉彩瓷器 雅昌艺术网 明眸善睐 近三 龙女 器型 书籍封面 口部 双凤奇缘
- 描述： 在我收藏的近三百件民国时装人物粉彩瓷器中,毛子荣《龙女双姝图掸瓶》(图一)可谓拔得头筹,其画工之细腻,画艺之精湛,足令其他同类作品望尘莫及。这件掸瓶,原高度为60公分左右,在行内,这个尺寸的花瓶被称为三百件,系民国时装人物粉彩瓷器中最大器型。遗憾的是,因该瓶口部有残,现已被齐颈锯断,现高48公分,可算是一件精彩的残件了。毛子荣《龙女双姝图掸瓶》的正面,绘有两位明眸善睐的时尚美姝,如翩翩洛神,跃然瓶上。由于该瓶器型大,人物少,画师旨在全力刻画两位现代女郎的时尚形象,画
- 艺术缘于模仿而终于理想——对话李安源
- 作者： 李安源 隋林华 来源： 收藏与投资 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画语言 油画家 生活轨迹 西安美院 尚扬 中国美院 历史比较 油画界 中央美院 中国油画
- 描述： 隋林华:你的近作,为什么选择瓶花作为创作题材?以后还有其他题材吗?李安源:在2016年夏天之前,我有近二十年不画画了。手生,就拿瓶花来练练手吧!其实这两年也画了一些风景、肖像之类,只是并不
- 我的理想曾是画插图：庄弘醒艺术谈话录
- 作者： 庄弘醒 李安源 来源： 收藏与投资 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画家 后街 水彩画家 中国古代绘画 陈逸飞 生宣 艺术语言 胡博综 谈话录 林风眠
- 描述： 地点:南艺后街枫亭水岸时间:2014年1月16日李:庄先生,与油画和国画相比,作为一个画种,水彩画创作是不是应该发挥它自身的长处,或者换句话讲,水彩画创作是不是不应该受到画种的局限呢?庄:听说现在
- 新工笔导论(下)
- 作者： 李安源 来源： 收藏与投资 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔画家 互文性 当代美学 画史 市民社会 断裂性 文化思维 共时性 超现实主义 江宏伟
- 描述： 四、时尚与怀乡:"新工笔"画风的当代美学根源在一篇关于新工笔的文章中,笔者曾提出:"伴随工业文明而至的市民社会意识的渗透,促使艺术家们在图式上发生一些新的变革,也就是说,新工笔画家已然清醒认识到近古
- 新工笔导论(中)
- 作者： 李安源 来源： 收藏与投资 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 超现实主义绘画 古典绘画 现代意蕴 印象主义绘画 艺术理念 绘画实践 艺术精神 绘画题材 江宏伟 宋代绘画
- 描述： 三、江宏伟、徐累与新工笔画风的生成逻辑纵然,历次新工笔画展皆没有将江宏伟纳入阵容,但不容忽视的一个事实是,新工笔画风的诞生却与江宏伟的绘画实践与艺术理念密切相关。从传统的师承角度而言,新工笔代表画家如徐累、张见、雷苗、高茜、崔进皆与江宏伟为师友关系,其审美影响可谓直接,而其他画家也多为江氏之艺术精神所感召而心私淑之。从表面上看,江宏伟的绘画题材似乎与传统花鸟的自然物态并无二致,其作品气息以古意为胜,更追求与宋元古典绘画的雍容华贵气度相仿佛,此一外相,竟将江氏作品中现代意蕴所遮蔽,笔者曾在一篇文章中认为:“江宏伟的花鸟画,题材是传统的,纯粹而自然,全然不容现代器具的介入。技法是拟传统的,
- 新工笔导论(上)
- 作者： 李安源 来源： 收藏与投资 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 资本流向 李思训 邹一桂 演变史 明清文人 画史 江宏伟 莫是龙 中国画坛 林风眠
- 描述： 在一个多元文化杂陈的社会语境下,艺术的终极目标与关怀往往为新变事物的非常态所遮蔽。当消费社会的视觉文化快餐与精英文化的界限徘徊于金融资本流向的时候,我们如何正视当代视觉思想的变化?同时在这个思想的迁流中,对传统艺术新变的路径与价值的叩问无疑已成为当代艺术问题的瓶颈。从艺术演变史的角度观之,认知当代艺术最大的困境还在于以下现状:艺术的发展趋势不再从一个范式过度到另一个范式,如中国明清文人对画史分野流变的梳理(以王世贞、莫是龙、