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- 浅论釉上彩瓷人物绘画装饰
- 作者： 吴海明 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 珠山八友 陶瓷装饰 磁州窑 釉上彩 王大凡 婴戏图 表现技法 仕女画 景德镇陶瓷 耀州窑
- 描述： 粉彩是景德镇陶瓷传统彩绘之一。新中国成立后,尤其是改革开放以来,釉上彩瓷更有长足的发展,许多具有健康、清新、大方特色的新作琳琅满目。在表现技法和风格上,其布局和笔法,都具有传统中国画的特征。我国陶瓷装饰中的人物题材经历了一个漫长的发展过程,到清代时已达到了全面成熟,在整个清代陶瓷装饰中占有很大的比重。清代
- 吴海明陶瓷艺术作品
- 作者： 吴海明 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷艺术作品
- 描述： 吴海明 生于江西乐平，毕业于景德镇陶瓷学院艺术设计专业，江西省陶瓷工艺美术大师，景德镇高级工艺美术师，擅长釉上粉彩人物、仕女、走兽，作品多次参加国内外陶瓷艺术展览并获奖。2009年第十届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会上“天工艺苑”百花杯获银奖；2009年作品《暖春》获中国（江西）旅游工艺美术作品设计创作金奖；2010年作品《观瀑图》瓷瓶被江西省博物馆收藏；2011年作品《西施浣纱》荣获金奖；2012年作品《欢天喜地》荣获金奖。
- 粉彩写意花鸟画特点
- 作者： 孙海明 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 不求形似 国画 艺术效果 构图方法 思想情感 审美要求 技法多变 特点 粉彩 写意花鸟画
- 描述： 花鸟画是闲适类的欣赏画种,在人们的审美要求中,常似轻音乐一般的养眼舒心,所以画花鸟画常以散淡之心神趋之,不作有意的准备,握笔徐来,挥之渐速,以眼观纸,以心达意,故有笔到之处,神已转移,常是笔意相映,神往随达。写意花鸟画自明青藤白阳出现之后,改观了画坛气象,"以不求形似求神韵"吹响了求新的号角,为后人所称颂,也使花鸟画发展前进了一大步。粉彩是景德镇四大传统名瓷之一。粉彩属釉上彩,具有粉润柔和、色彩丰富、绚丽雅致等特点。而且粉彩表现的技法多变
- 酣畅『半刀泥』卓然拉坯技：和马未都先生商榷北宋青白瓷盘口橄榄瓶
- 作者： 律海明 来源： 文物鉴定与鉴赏 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 景德镇 最上层 纹饰 青白瓷 拉坯 商榷 橄榄 周长 北宋 研究探索
- 描述： 北宋青白瓷盘口橄榄瓶,瓶高46厘米,上口径8.5厘米,底足直径13厘米。腹部最大周长83厘米。胎壁厚4～5毫米。共三层纹饰(见图1)。最上层为剔刻卷草纹,中间主体纹饰为人物纹,最下层为圆头的仰莲纹,此瓶应为宋酒
- 论瓷石和高岭土的联系与区别
- 作者： 律海明 来源： 文物鉴定与鉴赏 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 宋末元初 原料 景德镇 矿物 成分 高岭土
- 描述： 景德镇地区的制瓷原料从历史上来分析，大致可以分为瓷石和高岭土两大类。从五代开始一直到宋末元初，景德镇地区基本上是用瓷石单独制瓷。到宋末元初，由于上层瓷石原料的匮乏而导致的原料危机，引出影响和改变中国制瓷史的高岭土，从而形成“二元配方”，即“瓷石加高岭土”。那么什么是瓷石，什么是高岭土，他们之间是什么关系？它们的矿物组成都是什么？其矿物组成的各种成分在成瓷过程中都起什么作用？我们下面就瓷石和高岭土的定义及使用情况，瓷石和高岭土的受热情况分析，瓷石和高岭土所含主要矿物成分在成瓷过程中各起的作用几个方面来探讨一下：
- 浅谈粉彩仕女的独特魅力
- 作者： 吴海明 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 镜子 自由 釉
- 描述： 笔者自从事陶瓷绘画后,数十年如一日,怀揣着对这份职业的热爱和对工匠精神的敬佩,创作出许多作品。在创作中,笔者也在思考,也在不断地进步,虽走过很多的弯路,但还是坚持了下来。在陶瓷彩绘这么多种类和题材中,最爱粉彩仕女的创作,或许是因为它的气韵,或许是因为其独特的优雅,于是今天我们就来谈一谈粉彩仕女的独特魅力。仕女画隶属于人物画,那么,就先来讲讲这个人
- 宋元青白瓷鉴赏要点分析
- 作者： 律海明 陈东 来源： 收藏界 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 景德镇 宋元 鉴赏 瓷胎 青白瓷 高岭土
- 描述： 一、宋元青白瓷胎的特点与鉴定宋元青白瓷总的来说是胎厚、质硬、体重，瓷胎主耍是用瓷石和高岭土制作而成。当时景德镇使用的高岭土主要是麻仓土。胎质不够细致，露胎处多见砂眼或孔隙、铁锈斑点或见火石红，有硬中见柔、坚致中显粗疏的感觉。
- 青白瓷为什么被青花瓷取代
- 作者： 律海明 来源： 文物鉴定与鉴赏 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 龙泉青瓷 青花瓷器 宋代 景德镇 磁州窑 纹饰 青白瓷 真正意义 宋元时期 陶瓷工艺
- 描述： 宋代从文学、绘画、戏剧、音乐乃至瓷器,都形成了一个时代的鲜明风格和美学风标.从实物载体来看,我国的陶瓷工艺从唐及宋才进入了真正意义上的全盛期,造型生动多变,釉彩瑰丽多彩,装饰华美多姿,窑口争奇斗艳,其工艺性与艺术性的结合亦日趋自然完美.宋代的瓷窑遍布全国各地,而且出口已成规模,主要窑口分为"六大窑系",即北方的定窑系、钧窑系、耀州窑系、磁州窑系和南方的龙泉青瓷窑系、景德镇青白瓷窑系.