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- 宁静致远：顾生岳先生执着的艺术人生
- 作者： 毛建波 来源： 书画艺术 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 浙派人物画 宁静 执着 艺术人生 中国人物画 中国美术学院 20世纪五六十年代
- 描述： 论及新中国美术,当数中国人物画改革所取得的成就最为卓著。尤其是20世纪五六十年代浙派人物画的崛起,在全国产生了广泛深远的影响。作为浙派人物画开山和当代中国人物画坛代表人物之一,中国美术学院中国画系老教授顾生岳先生为工笔人物画的复兴和造型基础教学的改革进行了不懈的努力,并以其古朴凝重、高简大气的工笔人物画和用笔洗练、形神兼备的速写闻名艺坛,成为几代学子学习、效法的对象。
- 胶东玲珑--滦家河花岗岩体岩石学特征及形成条件
- 作者： 毛建仁 来源： 长春地质学院学报 年份： 1983 文献类型 ： 期刊 关键词： 岩体 碱性长石 片麻状 河花 黑云母花岗岩 岩相 形成条件 河岩 黑云花岗岩 有序度
- 描述： 一、区域花岗岩类概况 玲珑复式岩体位于胶东隆起区,西自三山岛,东迄福山县,北起蓬莱县,黄县南至平度县,南北长约82公里,东西宽约39—52公里,其中大小岩体数十个。岩体围岩有胶东群,粉子山群变质岩,蓬莱群和白垩系的沉积岩、火山—沉积岩和火山岩。各岩体的分布情况见图1。
- 高简纯净、浑朴静穆：顾生岳艺术论
- 作者： 毛建波 来源： 美术 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 浙派人物画 艺术论 20世纪 中国人物画 中国美术学院 纯净 静穆
- 描述： 2012年9月15日，中国美术学院中国画系老教授顾生岳先生遽然离世，中国人物画坛又失去一位骁将。顾先生是20世纪风靡全国的“浙派人物画”五位开山之一，他以用笔洗练、形神兼备的速写和古朴凝重、高简大气的工笔人物画闻名艺坛，成为几代学子学习、效法的对象。
- 人文化天工——一次关于工笔画的对话
- 作者： 毛建波 张伟民 来源： 中国花鸟画 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔画 画展 2005年 浙江省美术家协会 美术创作 座谈会
- 描述： 毛建波:(以下简称"毛")2005年5月28日,浙江省美术家协会、恒庐美术馆成功地举办了"浙江省首届工笔画邀请展",这次工笔画展最初是在恒庐美术馆开馆之际举行的座谈会上、由宋宗元、杜曼华等几位老先生倡议发起的、我参与了具体策划。这次展览包括了人物画、山水画、花鸟画三大块、主要以人物和花鸟为主。虽然不能说群贤毕至、老少咸集,但可以说基本仁代表了浙江工笔画的现状。参展人数和作品数量,都是浙江历史上规模最大的一次,从某种意义上说,是对浙江工笔画创作的一次检阅。从展览结束后的反映来看,这次展览的效果还是相当不错的。浙江有着悠久的工笔画传统,远的不说,就以现代画坛而言,人物画领域,在20世纪60年代崛起且影响全国的浙派人物画的五位创始人当中,李震坚、周昌谷、方增先是写意画家、而顾岳生、宋忠元两位是工笔画家。目前从事工笔人物画创作的画家数量较多,这次的参展作品也比较多。
- 且行且探索
- 作者： 毛建波 来源： 中国画画刊 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 九十年代 设计专业 毕业创作 毕业论文 中国美术学院 大学生 毕业设计作品 二十世纪
- 描述： 对于美术与设计专业的学生而言,毕业创作或毕业设计自然是其大学生涯最为重要的一个环节,除了毕业论文以外,4年大学或3年研究生的苦读,最终凝结为毕业创作或毕业设计作品。数年磨一剑,毕业展览是这些创作与设计作品最为绚丽的舞台。以我供职的中国美术学院而言,在毕业生数仅仅数十到百余名的二十世纪八九十年代,学院陈列馆会按国画、书法、油画、版画、雕塑、工艺美术各系,次第展示每一位学生的毕业创作与设计,最大程度地检阅每位毕业生的专业水准。在本世纪初美术与设计教育顺应社会需求,学科、专业跨
- 唯其宁静 方能致远
- 作者： 毛建波 来源： 中国画画刊 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 宁静 速写教学 中央美术学院 金丝雀 造型 西画 中国画线描 基础教学 美术馆
- 描述： 20世纪五六十年代"浙派人物画"的崛起,在全国产生了广泛深远的影响。其中,中国美术学院中国画系老教授顾生岳对工笔人物画的复兴和造型基础教学的改革进行了不懈的努力,以其古朴凝重、高简大气的工笔人物画和用笔洗练、形神兼备的速写闻名艺坛。
- 南·北工笔画对话学术展学术论坛综述
- 作者： 毛建波 来源： 中国画画刊 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 中国工笔画 中国画学 工笔重彩画 中央美术学院 学术论坛 创作 写意画 当代 对话
- 描述： 近些年来,中国工笔画发展呈现出两种态势。一方面,中国工笔画出现了空前繁荣的景象:从事工笔画创作的队伍日益庞大,各种大展的参展作品中工笔画所占的比例相当可观,获奖数量也占优势。另一方面,当代工笔画创作存在的弊端也随之凸现出来:貌似中国画实质西画(包括日本画)的狸猫换太子,作品意蕴的缺乏,格调的低俗,中国画本体语言的缺失等等,使得工笔画的发展之途充满危机,繁荣背后潜藏着颠覆的可能。为了继承和弘扬我国民族文化传统,促进中国工笔画发