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- 从审美角度谈陶瓷艺术的婉约美
- 作者： 刘晴 杨新忠 来源： 中国陶瓷 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 清丽含蓄 婉约 陶瓷审美 素淡细腻
- 描述： 以中国传统美学为引入点,由古至今,试图从"婉约"之美分析中国陶瓷艺术的美学特征。以釉色的素淡细腻和青花的清丽含蓄为例,阐述了这一美学特征的历史渊源和社会土壤,并在此基础上,论述了现代陶瓷艺术与设计中的"婉约"之美。
- 自强不息 原德载物——略论米春茂的工笔花鸟画
- 作者： 黄玉忠 来源： 美术观察 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔画 绘画特色 绘画程式 独特的艺术风格 艺术创作 工笔花鸟画 艺术语言 艺术个性 艺术追求 文化性格
- 描述： 在艺术创作上,求寻者何止千万?循规蹈矩,浅尝辄止,恃才傲物,随遇而安都不能走出自己的新路,也不会留有凝重的足迹。只有真诚的艺术追求者,择一而从,许之终生者,方能形成独有的艺术个性而成气候。 米茂春的绘画特色立足于率意天真、造化自然,因而颇具独家风范:其一,格调高雅,个性独具。观其画,大有一种扑面袭人的冷峻、空灵、澄静、深沉、圣洁和略带神秘禅境的强烈气息。这种清爽莹洁
- 关于雕塑与装置的界标划分
- 作者： 马钦忠 来源： 美术观察 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 生命状态 形态学研究 生命体验 装置艺术 界标 文学批评理论 艺术家 现代艺术 造型艺术 雕塑
- 描述： Journal of Aesthtics.Vol 24.NO.1.Wnter 1984)一文中,相对于现代造型艺术的特征,提出了三条标准:1、理解的升华(The promotion
- 主宰自己的艺术命运
- 作者： 马钦忠 来源： 美术观察 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 雕塑作品 艺术命运 雕塑艺术
- 描述： 当代雕塑到现在历经了八年多的历程,它的发展的速度是相当快的,这两年大家老说是雕塑年,我看今年也可能还是雕塑年,雕塑活动特别多,规模也越来越大。我想规模的扩展,它给我们带来的机遇和挑战越来越严峻,它会使我们在这个学科领域里的智慧的开拓,在这方面所拥有的智慧的能量,达到很高的程度,同时
- 几年前,几年后……
- 作者： 甘建忠 来源： 杂文选刊(下半月) 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 廉政帐户 人民群众 设计起点 人文理念 人行天桥 城雕 市纪委 城市雕塑 城市交通 地产开发商
- 描述： 几年前,某市某繁华街道建成一座人行天桥。当时的报道说,新建成的人行天桥宛若漂亮的彩虹,悬于街道上空,驮着过街行人好方便;几年后,该座天桥被拆除,又有报道说,人行天桥拆了,街道更通透,更敞亮,更流畅……几年前,某市建成多座城市雕塑。当时的报道说,城市雕塑是城市的标志,代表域市人文理念,代表城市新形象;几年后,这些城市雕塑被拆除,又有报道说,城雕当初设计起点低,少创意,粗制滥造,早就应该退出人们的视野
- 陶瓷泥桨的基本性质和控制方法
- 作者： 郑忠 来源： 陶瓷杂志 年份： 1978 文献类型 ： 期刊 关键词： 泥浆性能 吸浆速度 稀释剂 电解质 触变性 石膏模 泥浆流动性 干燥强度 坯体 注浆成型
- 描述： 一、概述注浆法是陶瓷主要的和较普遍的成型方法之一。因为它的生产效率较高,设备简单,成本低,易投产,生产规模可大可小,而且适用于形状复杂和不规模形状的制品。注浆成型涉及二个因素,一是泥浆,一是石膏模。要获得一件质量良好的注
- 卫生瓷明焰快速烧成的最新进展
- 作者： 郑忠 来源： 陶瓷杂志 年份： 1976 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷烧成 隧道窑 室式窑 明焰快速烧成 喷咀 脉冲 预热带 窑炉 停留时间 全过程
- 描述： 的,并且使我们设计出烧成全过程都是高速的隧道窑。产品在快速烧成隧道窑中停留时间仅仅是常规烧成所需要时间的1/2或1/3,
- 故宫地砖赛金砖
- 作者： 葛忠雨 徐宪江 来源： 特别文摘 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 施釉 电窑 陶瓷厂 压砖机 联动线 一次快速烧成 釉面砖生产 网状 喷雾干燥器 传送带
- 描述： 人们形容盛世繁华的大场面、大仪式时，会赞叹地写道“树裹织锦”、“金砖铺地”。那么，将天下的财富都集于一身的紫禁城，是否真的在拿金砖铺地呢？ 明代修建紫禁城时，皇帝不惜重金也要打造恢弘壮丽的宫殿建筑群，每一个细节都不能忽略，哪怕是踩在脚下的路，都是需要装点修饰的对象。实际上，皇帝的要求也的确达到了。紫禁城的金碧辉煌只能让百姓望而却步，于是，民间便流传着“紫禁城的地都是用金砖墁的”的传言。当然，大家都知道这不可能是真的，紫禁城那么大，如果真用黄金铸砖铺地，实在是难以想象的事。 虽说紫禁城铺地的不是“金砖”，但也不是一般的砖，而是一种看上去光润似墨玉、踏上去不滑不涩的方砖。 这种砖的制作工艺非常复杂，根据明代宋应星所著的《天工开物》中的记载，此砖要经过二十多道复杂的工序，按照正确的顺序才能铸成。首先是选取“黏而不散，粉而不沙”的泥土作为原料，经“汲水滋土，人逐数牛错趾，踏成稠泥”，叫做练泥。泥练好后，填满木框中，“平板盖面，两人足立其上，研转而坚固之”，然后将砖坯阴于，入窑烧制。此砖制作起来复杂，烧制时的工序也极为复杂。 据明代在苏州主持制砖的工部侍郎张向之所写的《造砖图说》中，可以看到此砖入窑烧制的情况：入窑后要以糠草熏一月，片柴烧一月，棵柴烧一月，松枝柴烧四十天，凡一百三十日而出窑。这还没结束，出窑后还要在特制的桐油中浸泡百日，这样才能制作完成一批砖。当时，该砖主要有一尺七寸、二尺、二尺二寸三种型号。此砖在铺设过程中，要求更为严格。首先进行砍磨加工，以使墁好后表面严丝合缝，即所谓的“磨砖对缝”。然后抄平铺泥、弹线、试铺，最后按试铺要求墁好、刮平，浸以生桐油，才算完成。根据清代官书《工程做法》上规定，砍磨二尺砖，每一工只能砍三块。而墁地时每瓦工一人、壮工二人，每天只能墁五块，可见，铺设工程的细致程度。 此砖凝聚了那么多劳动人民的智慧与血汗，耗费了如此多的人力与物力，的确是不能用黄金轻易计算出的。如果从这个意义考量，称其为“金砖”，乃实至名归。 (摘自《图说故宫六百年》黄山书社图/Grant Faint)