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- 幽兰被崖 芳草满汀：田世光先生的绘画艺术
- 作者： 徐声 来源： 美术之友 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国花鸟画 出版社 宋元 工笔重彩 发展与创新 绘画艺术 工艺美 作品 美术 家人
- 描述： 田世光先生一生致力于中国花鸟画的继承、发展与创新。他为宋元画派工笔重彩花鸟画画派的发展做出了卓有成就的贡献,所作花鸟作品更能在此基础上形成独具魅力的个人风格。本期我们继续向各位推荐人民美术出版社出版的大红袍系列中的《田世光》。由于先生生前所做作品多四散各方,此次在人民美术出版社与田先生家人共同的努力下,终于将先生作品集结出版。
- 全景画：波澜壮阔的恢宏画卷
- 作者： 宋惠民 李福来 晏阳 李武 刘竟艳 徐声 来源： 中国美术 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画艺术 中国现代艺术 新潮美术 现实主义 发展历程 艺术家 中国改革开放 优秀作品 波普艺术 中国油画
- 描述： 一、全景画的界定与发展概况 《中国美术》：今天很高兴能和鲁美的几位老师一起聊聊全景画。早在清光绪年间，外交家薛福成游巴黎油画院，观全景画《普法交战图》的感受是“几自疑身外即战场，而忘其在一室中者。迨以手扪之，始知其为壁也、画也、皆幻也”，可以说这是一种身临其境的感觉。但是说到全景画，可能一般的读者朋友还不太熟悉。 李福来：简单讲，全景画是一种360度环绕在大型建筑中展出的巨幅绘画，多以油画形式表现，以不同时空和众多情节场景组成画面，并陈列与主题有关的地面塑型在画面之前，在剧院式灯光音响、效果下与画面重叠交错，作为一种辅助表现手段使观众获取身临其境的真实而特殊的感受的一门艺术。
- 浓妆淡抹总相宜——于非闇先生的工笔花鸟画艺术
- 作者： 徐声 来源： 中国美术 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 赵佶 绘画风格 浓妆淡抹 陈之佛 淡彩 淡墨 工笔花鸟画 至明 黄筌 于非闇
- 描述： 一我国的工笔花鸟画,以五代两宋时期为无可争议的高峰,之后文人写意逐渐兴起,自元至明清获得巨大发展;而工笔花鸟在这一时期则逐渐衰落。所以,近现代的工笔花鸟画需要完成的任务主要是“继承”和“复兴”,陈之佛和于非闇则是两位主要的代表性画家,被称为“南陈北于”。一个看来颇有意思的现象是:关于陈之佛先生艺术的研究文章铺天盖地,而关于于非闇艺术的研究则寥寥无几。或许是因为多数研究者更喜好文人清雅一路,与陈先生的作品天然亲和;
- 水墨寻境
- 作者： 胡伟 赵力 苗菁 徐声 来源： 中国美术 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 传统水墨 用笔 水墨画 当代艺术 技法 现代水墨 代表作品 传统中国画 概念
- 描述： 张彦远在《历代名画记》中描述仲容的绘画“或用墨色,如兼五彩”,荆浩在《笔法记》中写道:“夫随类赋彩,自古有能,如水墨晕章,兴吾唐代.”与此相呼应的还有传为王维所著《山水诀》,开篇第一句话即为:“夫画道之中,水墨最为上.”可见“水墨”自古受到中国画家和美术史论家的关注.然而古人所说的“水墨”和今天常说的“现代水墨”、“实验水墨”是有区别的.古人最早提出水墨,是从道家观念出发,试图以单纯至极的水墨去象征开辟天地不可捉摸的“道”,并以水墨为载体试图体现世界的本质. 今人所谓水墨则不同.20世纪80年代在国家画院(中国画研究院)举办国际画展,因为不能名之“国际中国画展”,就名为“国际水墨画展”,从此水墨成了大于中国画的概念.“现代水墨”在当下意味着非传统文人画型的作品,水墨画家也不完全是传统中国画家.中国“现代艺术”、“当代艺术”要走向世界,要到西方去,想弄个“中国身份”,因此20世纪90年代开始有了“现代水墨”,也叫“实验水墨”.一沾水墨,外国人就知道你是中国来的,犹如商品中的“中国制造”. 究竟应该如何理解“水墨”这个概念?如何看待传统水墨和当代水墨?当代水墨的价值何在?水墨究竟是“有法”还是“无法”?本期“对画·对话”栏目我们特邀胡伟、赵力两位老师对话水墨.