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- 访美札记·联合国总部的最后一批客人
- 作者： 孟远 来源： 新闻传播 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 美国 总部 学生 客人 联合国 纽约 讲解员 访美 札记 雕塑
- 描述： 孟远,深圳电视台首席记者,本刊继续发表她的访美札记。
- 意象潇贺——贺州市的“美丽南方”艺术表现
- 作者： 孟远烘 来源： 当代广西 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 湘楚文化 国宝级文物 宋代理学 于式枚 春秋时期 青铜雕塑 元鼎六年 黄姚古镇 建城 桂岭镇
- 描述： 贺州,桂东北的一座古城,湘粤桂三省区交界处,是古代湘楚文化和中原文化传入广西的要点之一,汉元鼎六年(公元前111年)就已建城。而象征着贺州文化的国宝级文物——春秋时期的青铜雕塑麒麟尊,以及在贺州桂岭镇出土的同时期的大量陶器,更是证明贺州的历史和文化的悠久灿烂。宋代理学开山鼻祖周敦颐、清末重臣于式枚、民国三任总统顾问张廷
- 写意的视觉意味——黄菁油画解读
- 作者： 孟远烘 来源： 美术界 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 写实风格 似与不似之间 广西艺术学院 艺术思想 体验生活 中央美术学院 莫迪里阿尼 美术作品展 漓江画派 现实主义创作
- 描述： 苏旅在文章中说:"有时我甚至想,黄菁自己一个人就能开一个也叫‘南方的风景’的画展,而且绝对的风格多样。"这并非夸张之辞。黄菁在油画风格上的多变,由来已久。我大致归纳了一下黄菁各个时期的风格:一、1978年至1984年。从1978年大二下乡体验生活创作出《苗岭艳阳天》至1984年到中央美术学院进修前,基本上为写实风格的现实主义创作,有的作品是堪比照片的超写实,也有古典主义风格的
- 山水清音 韵远味长：品邓乐民油画风景
- 作者： 孟远烘 来源： 美术界 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 学生时期 倪瓒 广西艺术学院 油画风景 对景写生 雷波 外师造化 意韵 发过 清香扑鼻
- 描述： 邓乐民的油画风景近年来不断入选全国性展览并获奖,其作品清新怡人,意韵深长,我觉得像极了刚上市的春茶,清香扑鼻,韵远味长。春茶是老茶树历经半年孕育甚至要熬过严冬风霜的击打才萌发出的芽叶,邓乐民的油画也是如此。学生时期邓乐民就在本地小有名气了。《美术界》1990年第5期刊发过广西艺术学院师生素描选的专题,作品能入选的学生只有雷波、韦军和邓乐民等少数几人,而当时邓乐民还只是大学一年级的学生,可
- 彩色的希望——我对戚光油画的品读
- 作者： 孟远烘 来源： 美术界 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 肌理效果 画面效果 汇报展 对景写生 画面色层 人物画创作 美术作品展 光油 画中 作画过程
- 描述： 戚光才刚刚大学毕业,目前正在准备考研。按理说我们基本不推介如此年轻的画家的,因为他可能还不成熟,他还有很长的路要走,可能他更好的作品还在日后。可是虽然他如此年轻,但他的作品已经入选了第十二届全国美术作品展等重大展览了,还在《美术》等杂志上刊发,并且最为重要的是,他的作品有着很可贵的品质,代表着一种草根青年对生活和艺术的无限热爱和热切希望,有一种与命运抗争的蓬勃生命力,这种奋进拼搏的精神是值得大力提倡的。因此,我还是乐意把他推荐给大家。
- 山无言，画有风骨——杨诚油画风景解读
- 作者： 孟远烘 来源： 美术界 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画语言 传统山水画 西方绘画 油画风景 美术作品展览 山水文化 斧劈皴 漓江画派 审美内涵 中国油画
- 描述： 杨诚笔下的山,是中西方绘画审美内涵的结合。远看他的山空间深远,体积浑厚,色彩和谐典雅,是典型的西方绘画审美;近看,他的画面布局、点线疏密安排,又完全是中国传统山水画的格调,用笔大笔挥洒,犹似中国传统山水画的斧劈皴。
- 十年磨一剑霜刃未曾试——胡东辉的艺术之路
- 作者： 孟远烘 来源： 美术界 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 个人语言 倪瓒 我一 广西艺术学院 艺术之路 胡东 石涛 外师造化 四王 用墨
- 描述： 传统与创新,是艺术家永远要面对的一对关系。对待传统与创新无外两条路,一是先从传统入手,在继承传统的基础上创新。二是先按照自己的心性寻找个人语言,再从传统中汲取营养,使自己的艺术更为厚实。历史上的画家走的多是第一条路,清代“四王”是其中的代表,他们对传统的继承甚至到被认为“泥古不化”的程度。而胡东辉也正在毅然地走着这条路,一走就已二十多年。胡东辉是大学时期高我一届的师兄,1993年考入广西艺术学院美术系。我学的是油画,他学的是中国画。那时信
- 90年代广西油画神秘主义倾向研究综论
- 作者： 孟远烘 来源： 美术界 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 相异 中西绘画 融合 融通 笔法
- 描述： 现在去回眸20世纪90年代的历史,是合适的焦距,既不会因为时间太短而看不清楚、判断不准,也不至于因年代久远而使史料失实. 广两地处我国西南边陲,一直以边缘文化的姿态出现.边缘文化不是低等文化,它具有与主流文化平等的价值,并非是主流文化的附属或补充.然而,广西这一边缘文化的特质足什么?有何审美价值?这些问题在评论界一直语焉不详.纵观90年代广两的油画创作,一种集体的神秘主义倾向的特征是明显的.