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- 高安博物馆藏元青花瓷与元青花瓷鉴定
- 作者： 熊振东 金国庆 图 来源： 收藏 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花瓷器 景德镇 鉴定 国家博物馆 实物资料 馆藏 元代 20世纪80年代 系统研究 中国历史博物馆
- 描述： 从外地征集。此19件青花瓷器囊括了景德镇元代青花瓷器的所有类型，即延祐型、至正型、筒笔型（图1-3），为系统研究景德镇元代青花瓷器提供了不可多得的实物资料。[第一段]
- 别具一格的香港城市雕塑
- 作者： 图琪 来源： 干部党员人才 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 都市文化 游客 造型 沙咀 雕塑家 香港岛 压抑感 艺术气氛 城市雕塑 商业区
- 描述： 徜徉香港街头,不时可见一些构思新颖、造型别致的城市雕塑,在高楼林立的繁华闹市中成为独特的景观,吸引着众多游人驻足观赏。城市雕塑可以说是香港都市文化的一个组成部分。香港地狭人稠,寸金寸土,城市雕塑不失为一种点缀,令人们舒缓一下都市的压抑感。正因为香港为弹丸之地,故城市雕塑一般体积都不大,有的甚至可以“娇小玲珑”来形容。香港的城市雕塑主要集中在九龙尖沙咀区和香港岛中环区。尖沙咀是九龙著名的游客区和商业区,酒店林立,游人如织。在艺术气氛浓厚的尖沙咀
- 瓷宝之3 青色国器:投资收藏两相宜
- 作者： 紫图 来源： 投资与理财 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 清末民初 景德镇 明清时期 瓷器
- 描述： 青花瓷器，也叫“白地青花瓷”，简称“青花”，是中国瓷器的主流品种之一，也是景德镇的代表性瓷器。它属于釉下彩瓷，以白地蓝花为主要特征。它以氧化钴为原料，采用釉下彩工艺，先在瓷器胎体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温一次烧成，因而达到永不褪色的效果。 元代中晚期，景德镇正式烧出了青花、釉里红、钴蓝釉、铜红釉、卵白釉等新的品种，其中青花瓷器由景德镇的湖田窑成功烧制出来。明代景德镇制瓷业继续繁荣发展。沿袭到清代，当数康熙、雍正、乾隆三朝最为精美，此时的景德镇陶瓷的制造技术也发展到了顶峰，烧造的青花瓷器匀净亮丽，透露着清新典雅的高贵气质。 近几年，青花瓷器的价格上涨速度远超过其他瓷器，几乎是一年增值一倍。元青花和清三代官窑青花瓷器尤其受到市场的热捧，明中晚期青花瓷价格在2011年也开始不断刷新，其中不少珍品和10年前价格相比，甚至翻了上百倍!青花瓷成了收藏市场的“宠儿”。
- 中国瓷业的大本营——景德镇
- 作者： 何图 来源： 宇宙旬刊 年份： 1935 文献类型 ： 期刊 关键词： 黄金时代 陶瓷厂 中国陶瓷 荷兰 陶瓷制品 陶瓷业 民族特色 德尔夫特 青花 世纪初
- 描述： 中国瓷业的大本营——景德镇
- 关于油画《旧上海花园聚会系列》
- 作者： 图之 来源： 中国油画 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化碰撞 上流社会 时代 年代 画面组织 相融 花园 作品 旧上海 油画
- 描述： 一个聚会;一个秋日黄昏的花园聚会;一个20世纪30年代上海的花园聚会;一个有着高尚气息,东、西方人士相融的花园聚会。在那令人迷恋年代的上海——"东方巴黎",有过的一些特质,今日难再。这其中有着东西方文化碰撞与相融,而生发出来的人文魅力。
- 妥木斯油画的艺术特色
- 作者： 图力古尔 来源： 艺术教育 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 选材 色彩 造型 肌理 妥木斯油画
- 描述： 妥木斯是我国著名的少数民族油画家,他以独特的民族风格和高超的艺术造诣,开创了内蒙古画派的先范。妥木斯的作品大多通过描绘牧区生活,来表达草原带给他的特殊美感,并以独特的审美方式和艺术表现手法,抒发着草原儿女对草原的眷恋情怀,传达着草原人民积极向上的精神状态。文章从作品的选材、色彩、造型及笔触肌理等方面对妥木斯的艺术特色进行了分析,以期全面领略妥木斯油画艺术的独特魅力,从中得到有益的启迪。
- 博物馆里的处女
- 作者： 王天翔 壹图 来源： 优品 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 耳垂 织物纹理 想象 耳环 处女 模特 反射光线 女仆 珍珠
- 描述： 他拿起一根针,相对于她洁白娇嫩的耳垂,那根针又黑又粗,就那么粗暴地扎了下去,黑红的血立刻冒了出来。把不能反射光线的血擦去,一只珍珠耳环穿进耳洞里,从左侧而来的光线已经等待着为一粒白色珍珠发出蓝色、灰色和柠檬色的反光。这就是与梵高、伦勃朗齐名的荷兰肖像画大师扬·弗美尔在绘制《戴珍珠耳环的少女》时的情景。这是想象的情景,一位发誓要在有生之年看遍扬·弗美尔的35幅油画真迹的美国女作家崔西·雪佛兰在荷兰海牙毛利斯博物馆看到《戴珍珠耳环的少女》时,她被一颗珍珠用光影与情欲击中了,"珍珠垂坠下来,世界因之明亮。"如果我们可以继续接力想象下去,那么,雪佛兰在写《戴珍珠耳环的少女》时,她的嗡嗡作响的耳垂上肯定是戴着那颗沉重的大珍珠的。而后,这颗珍珠继续传递下去,英国导演皮特·韦伯又在女作家一意生发的语言细节上发现了他自己看到的颜色。《戴珍珠耳环的少女》再次回到被男人的视线观看的画中人角落,它被拍成了电影。饱含男人和女人从外而内又从内而外的想象力,它的每一个镜头、每一束光线,直至桌面上的织物纹理、菜刀下的瓜果蔬菜、牛奶银盆的折射反光,都流动着质地的性感、、色泽的诱惑。在弗美尔家雇佣的女仆上场之前,如果你细心观察,大画家居住的天地早已储备了富足的饥饿感。没有饥饿,美是看不见的。