- 站内检索
- 发现检索
全部
图书
期刊
按栏目分组
关键词
- 写意画法与写意美学
- 作者： 刘曦林 来源： 中国书画 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 写意精神 思维方式 中国美学 意象艺术 写意画 中国画 中国绘画 中国文人画 概念 不似之似
- 描述： 主讲人：刘曦林（中国美术馆研究馆员、中国美术家协会理论委员会副主任） ◇ 地点：中国国家画院 一、写意问题的提出以及研究状况 写意问题是老话题。但老话题如何新解呢？我们对古人有没有误解？古人对此有没有误解？近几年来为什么写意问题被提到理论界的日程上来？这本是中国画、中国美学的一个概念，但它已经扩及到其他领域，近年的绘画创作和展出，不仅有写意中国画，还有写意油画。这一问题的提出，有它的背景和原因，主要是有感于全国美展即国展制作之风过盛，精细描写过多，有失创作激情的发挥。更深刻的原因是有感于西学覆盖，在西学东渐百多年来，中国画的写意概念被埋没、被淡忘了，甚至遭到了批判。回顾“五四运动”前后，康有为、陈独秀特别是陈独秀发起“文学革命”后，又发起一场“美术革命”，主张以引进西方写实主义来改良中国文人画，把整个文人画全部否定。正是在这种思潮当中，在西学东渐的过程中，中国社会的需要选择了写实，徐悲鸿、蒋兆和、赵望云应运而生，但他们的写实中并非没有写意。文人画家并不认为唯有写实才能改造中国画，陈师曾在20年代初写过《文人画之价值》一文来反驳康有为、陈独秀的观念，他说：“殊不知画之为物，是性灵者也，思想者也，活动者也，非器械者也，非单纯者也。