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- 边界之重要：对话安东尼·卡罗
- 作者： 乔恩·伊舍伍德 常羲 来源： 美苑 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 边界 创作经历 作品风格 工作室 安东尼 创作过程 雕塑家 对话
- 描述： 今年初,我与老友安东尼·卡罗爵士在他伦敦的工作室里坐下来,畅聊了一番。其动议很简单:两位作品风格迥异,但创作经历相似的雕塑家之间的对话是不是会令人感觉更加的有趣?从某种程度上讲,我们之间的讨论是持续了三十多年的对话的延续,其中涉及了许多话题,从工作室的创作、创作过程到我们共同分享的与佛蒙特州本宁顿学院之间的联系。乔恩·伊舍伍德:你最近办了两个展览,一个是威尼斯克雷尔博物馆展,另一个是在高古轩画廊的展览。关于威尼斯的展览,你想要说些什么吗?安东尼·卡罗:这个展览与威尼斯双年展同时进行。克雷尔博物馆对我来说是一个挑战,它有点像罗马的图拉镇市场,我1992年就在那里
- 后现代戏剧的框架体系
- 作者： 乔恩·惠特摩尔 路程 来源： 戏剧艺术 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 审美感知 状态 艺术作品 有效性 历史经验 后现代戏剧 审美经验
- 描述： 或许一件艺术作品在它的纯粹状态下被体验是最为理想的,它不受任何外部限制或影响的阻碍,尽管如此,没有一件作品可以在完全孤立的状态下被人体验。“审美感知不是具有永恒有效性的普遍代码,而毋宁是———就像所有的审美经验一样———与历史经验相交织。”(姚斯1982,148)。当读者阅读一件艺术作品时,他将所有过去的知识和生活经验带入阅读过程中。按照姚斯的说法,这些先前的经验在每个观众那里产生出一种“期待视野”,这种“期待视野”由个人价值观、知识和经验独特地塑造而成,它们构成一种“审美图式”,从而形成他的审美模式。他在观看表演或展览之前拥有的这种审美图式和直接经验提供了“框架”或独特的视角,这种“框架”或视角会对他建构意义的方式发生影响。比如,要是我到巴黎看一幅展示在博物馆里的绘画,我对这件纯粹的艺术作品(帆布油画)的观感在好几个维度上被框定。首先,我读大学时辅修艺术史这个背景就开始起作用了,它以一种历史的视角来启发我的思维。在出行之前,我读了几篇关于这个展览的文章和评论,它们在我脑海中形成了先行概念。当我到达巴黎,体验了这座城市的建筑、色彩、声音、气味、食物和天气以后,就完全被吸引了。我步行到达博物馆,它在城市中的位置...
- 边缘很重要：安东尼·卡罗对谈录
- 作者： 乔恩·伊舍伍德 初枢昊 来源： 世界美术 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 有机玻璃 建筑师 威尼斯人 工作室 安东尼 创作过程 雕塑家 早期作品 边缘 高古
- 描述： 今年早些时候,我与老友安东尼·卡罗爵士在他伦敦的工作室中见面。想法很简单:作品大相径庭但却分享了许多共识的两位雕塑家间的对谈会不会很有趣?从某种意义上说,我们的探讨只是一场持续了30多年对话的简单延伸,主题很宽泛,从工作室实践和创作过程到我们与佛蒙特的本宁顿学院的共同联系。
- 拉美左翼运动复兴者
- 作者： 乔恩·李·安德森 来源： 投资者报 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 技术特点 经济效益 工艺品 投资决策
- 描述： 许多年前，当委内瑞拉总统胡戈·查韦斯表示他不要前任留下的那架快30岁的老波音，准备买一架全新的喷气式飞机做其替代品的时候，反对他的人开始强烈抗议。可他还是花6500万美元购买了新飞机。 查韦斯在1999年2月进了总统办公室以后，总共花了一年多的时间到各地出访，所以这架飞机就差不多成了他第二个家。他的座位是由饰有浮雕的真皮包裹的总统专座，四周的墙壁上挂着19世纪领导拉丁美洲取得独立的民族英雄的绘画，其中有一幅是描绘了被后世尊为“解放者”的西蒙·玻利瓦尔的杰作。