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- 沈舟作品
- 作者： 本刊编辑部 来源： 参花·文化视界 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 文学作品 诗歌 现代文学 诗集
- 描述： 沈舟 1957年3月生。国家一级美术师，任教于上海城市管理学院。上海工业美术设计协会理事，创意委员会副主任。上海对外文化交流协会百草画院理事。上海颜文樑艺术促进会理事。 油画《上海八·一三》1999年获文化部中国艺术研究院“共和国社会主义文学艺术50年”一等奖。油画《叶帅在1976年》获2003年人民日报“名家金杯奖”。油画《行者》1999年获第五届国际书画展金奖。另有沈舟油画、水粉画、速写以及专著《宫殿·陵墓》等出版发表。
- 姜玉春作品
- 作者： 本刊编辑部 来源： 参花·文化视界 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 文学作品 诗歌 现代文学 诗集
- 描述： 姜玉春，号丑石，三绿斋主。1960年出生于河南滑县，国家二级美术师，中国国画家协会理事,中国美术家协会河南分会会员,河南省嵩阳书画院副院长，濮阳市美术家协会理事，河南师范大学美术本科。曾进修于中国美协高研班。现为中国美协山水创作室画家。 姜玉春年轻时曾致力于油画的创作，后攻中国画，擅长人物及山水画。其技法兼收北派之雄，南派之秀，反复锤炼，所作山水画，致力于借景诉情，融主客观于一体，有着独特的艺术意境，重视在客观实际中汲取真情实感，从而抒发自己的真实感受。
- 追踪弘一
- 作者： 陈劲松 来源： 参花·文化视界 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 文学作品 诗歌 现代文学 诗集
- 描述： 2005年金秋，《书法报》执行主编兰干武先生建议我选定一位远去的书家作一些研究，将会对我很有帮助。琢磨来琢磨去，我选择了弘一。我知道，迈出这步将是一次艰辛的追踪弘一之旅。 弘一大师俗姓李，名息，字叔同，别名岸、哀公、息霜、婴等，原籍浙江平湖。他少年有天才，十几岁就写得一手好诗，东渡日本时就有“二十文章惊海内，毕竟空谈所有？”的填词阙句。又在日本学油画和音乐，创办过一本“音乐小杂志”。音乐之外，弘一的美术、书法、篆刻至今都在影响我们。在当时，他能够画油画和水彩，可以说是中国美术史上的先驱人物。 至于书法，用他自己的话说：“朽人之字，所示者：平淡、恬静、冲逸之致也。”观其书作，这种格调形成非常之难，我认为是一种气质性灵的表现。其所作行书，笔笔真实，字字气满，劲气内敛，精光外溢，毫不矜才使气，意境含蓄在笔墨之外。记得叶公圣陶先生曾这样评价弘一的书法：“弘一的字：蕴藉有味，就全幅看，许多字是互相亲和的，好比一堂谦恭温良的君子人，不亢不卑，和颜悦色，在那里从容论道。就一个字看，疏处不嫌其疏，密处不嫌其密，只觉得每一画都落在最适宜的位置，移动一分一毫不得。再就一笔一画看，无不教人起充实之感、立体之感。
- 走自己的路
- 作者： 李于昆 来源： 参花·文化视界 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 文学作品 诗歌 现代文学 诗集
- 描述： 我与刘向东先生曾经同任教于郴州师专美术系。1990年向东离郴北上长沙，后又南下深圳，几年后我也到了广州。尽管我们同在广东，我们的工作还是教书，广州到深圳之间的交通也非常便捷，但彼此见面的机会很少。今年春节前，收到向东发来的一批水彩画照，见到作品后，我的第一印象是向东的水彩画自成一格，颇具大家风范。 从地缘美术看，湖南和广东都是水彩画大省。向东在湖南师大读书期间学的是油画，当时一二年级的课程中，水彩画是一门很重要的课，师大的朱辉、殷保康、省美协的黄铁山、湖大的张举毅诸先生都是湖南水彩届乃至在全国响当当的水彩画大家。后来湖南出现的一大批青年水彩画家，也是在上述诸位先生的引领下由湖南走向全国，向东当然或多或少受到这些先生的影响。早在80年代中后期，向东已崭露头角先声夺人，他创作的水彩画《冷秋》（1989）获全国美展第七届水彩展银奖。而广东则有以王肇民先生为代表的广州美术学院，以及广东画院等为代表的一批写实派水彩画家。一个现象是20世纪末，到了1999年第九届全国美展的时候，水彩画的整体面目发生大的变革，即由原来注重水彩“水性”的发挥，变成对水彩“彩性”的拓展。水彩画原来注重“水性”而形成的灵动、婉约、洒脱的审美特征，在九届美展中呈现出整体性的颠覆，水彩画的“彩性”具有了油画那样浓烈而坚实的造型强度，婉约、灵动被坚实、凝重代替。
- 名家画稿：书画投资中的一匹“黑马”
- 作者： 暂无 来源： 参花·文化视界 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 文学作品 诗歌 现代文学 诗集
- 描述： 在美国纽约大都会艺术博物馆举行“熟能生巧：谢稚柳的艺术历程”中国书画作品展，其通过草稿、临摹稿与原作和最终作品的对比，追溯谢稚柳独特艺术风格的发展和形成。无独有偶，在南京博物院举行的《逍遥的心象——傅抱石写生创作对比展》上，将写生画稿和国画作品直接对应，可以清楚地看到傅抱石写生与创作的不同风采与两者之间的有机联系。对于投资者来说，这两个重量级的展览，无疑透露出一个明确的信号：名家画稿将成为书画投资中的一匹大“黑马”。 画稿珍贵不“贵” 提起国画，投资者首先想到的就是画家随手而来、一挥而就的场景，而且正是由于这个原因，使得许多人对国画作品有误解，认为其不如油画经过深思熟虑，在创作过程中更加随意。但事实上，一件看似随兴写意的画作，其实是依靠一件或数件草稿和底本作为创作的基础。正因如此，画家才不再需要预思构图，便可以集中精力，创作出笔精墨妙的佳作，这也使得名家画稿逐渐在拍卖市场上为投资者所关注。 在2009年的拍卖会上，齐白石的《醉道人画稿》立轴水墨纸本，估价5万至8万元，成交价为13.2万元。这幅作品曾经出现在2003年中国嘉德的拍卖会上，当时的估价为4.5万至6万元，成交价为4.95万元。
- 国大藏天宝
- 作者： 赵畅 来源： 参花·文化视界 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 文学作品 诗歌 现代文学 诗集
- 描述： 唐·王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》云：“物华天宝，龙光射牛斗之墟。” “天宝”者，“天然宝物”之谓也，亦指“各种珍美的宝物”。泱泱中国，自有“天宝”存焉。如果说，文物是“天宝”中的“天宝”的话，那么，是不是可以这样说呢?收藏文物、鉴赏文物，我们回返的不仅是一种悠远妙曼的传统，而且是我们以身相得相许的文化家园，以至使我们总是能够在一种素朴敦厚的视觉化的依偎中，感受心灵沉醉的意趣和慰藉。在浙江上虞国际大酒店，我有了一次飘飞的心灵之约、难忘的历史之遇、精彩的文化之旅。 正是初秋的一日，我应邀前往位于浙江省上虞市城区的五星级上虞国际大酒店。在资深收藏家、酒店董事长杨建康先生的陪同下，我走进了酒店分别设置在一楼和三楼由著名红学家、书法家冯其庸先生题字的“天宝阁”。 尽管只是一个临时展馆，但那些与省级博物馆有着同样配置的展柜，连同展柜内展出的宋五大名窑中的汝窑、钧窑、定窑瓷器，历史上著名的越窑、耀州窑、建窑、辽三彩瓷器，元、明、清的青花瓷器，名家、大师的紫砂壶，宫廷级的景泰蓝、漆器、玉器，关宝琮、徐朝兴、汪洋等当代陶艺大师的陶瓷作品，以及展示在现场的明清古典家具，张挂在墙的李可染、刘海粟、启功、沙孟海、赵朴初、于佑任、杨仁恺、吴冠中、何家英、关山月、冯大中等名家、大师的书画，等等，让人以为走进了哪一家国家博物馆。
- 词九家
- 作者： 本刊编辑部 来源： 参花·文化视界 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 文学作品 诗歌 现代文学 诗集
- 描述： 李静凤 李静凤，女，字羽闲，别署青凤、散花精舍主人。1964年生于扬州，南京人。中华诗词学会常务理事，中国金融戏剧家协会副主席，南京市金陵昆曲学社副社长。多才多艺，诗词俱有清气。有《散花集》。 凤 仙 春来瓣瓣玉玲珑，偏与邻丫小字同。 昨日篱前撷新蕊，背人偷染指尖红。 虞美人·种花 瓦盆学种青青草，谷雨清明早。 移根换叶是何年，犹记洞中盟誓赤霞仙。 秋风白露催零落，相对成萧索。 和香孤抱待花开，守得踏波乘月海天来。 高阳台·乙酉新正初四日清晨推窗见四野银白夜雪积二寸余 爆竹香深，桃符梦浅，浦云暗渡江关。殢雪封窗，惊它苦酿奇寒。银光澹失溪山影，怅梅踪，隐到谁边。剩青天，做尽苍茫，卷起苍烟。 三春容易红香软，便番风花信，总付空栏。埋恨湔愁，怎禁一掬消残。眼前不是飞琼泪，是忘川、凝作瑶笺。甚闲情，一半天衢，一半人间。 夏 冰 夏冰辽宁.朝阳人,(号自谓柳城居士).酷爱古韵.好琴书,喜静雅.。 鹧鸪天 初雪，有寄 霸岸章台春梦残，相思折尽委吴盐。莫将幽径梨花认，且作星桥素纱看。