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景德镇陶瓷大学作品赏析
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作者:
李菲
王琳玮
刘彦如
来源:
明日风尚
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
chian
中国陶瓷
五大名窑
瓷都
陶瓷发展史
御器厂
世界陶瓷
颜色釉
景德镇陶瓷
影青瓷
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描述:
景德镇陶瓷大学作品赏析
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陶瓷创意产业园的人才培养模式研究的意义——以景德镇学院陶瓷艺术专业为例
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作者:
蒋小兰
来源:
明日风尚
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
人才培养
陶瓷
产业园
创意
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描述:
创意产业化人才培养模式,是促进社会创新发展动力的主要构成部分,具有创新性、综合性等特征。随着我国文化产业结构综合优化,创意式人才培养模式在社会人才输出中的作用越来越突出。基于此,本文以景德镇学院陶瓷艺术专业为例,对陶瓷创意产业园人才培养模式实施的意义进行分析,为促进社会新型产业结构转型提供理论指导。
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论“鄱阳湖生态经济区战略”中景德镇核心城市建设的功能定位
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作者:
张晓明
来源:
明日风尚
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
文化底蕴
生态经济区
核心城市
功能定位
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描述:
景德镇是千年瓷都,也是中国著名茶文化中心,有着深厚的文化底蕴和优越的自然环境。如何在国家大的文化战略的背景下,发挥陶瓷文化创意产业的优势,促进景德镇城市经济发展,实现整个城市的转型发展,是各方需要努力的方向。本文以鄱阳湖生态经济区战略中景德镇区域核心城市功能定位,来探讨这座历史文化名城的未来发展,进而论述如何实现景德镇区位文化的优势,体现整个城市的文化特色,促进城市经济社会的可持续发展。
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陶瓷艺术与时代选择的契合点——景德镇“一带一路”瓷画创作研究
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作者:
郭诗涵
徐小凡
陆永青
高昂
来源:
明日风尚
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
陶瓷
艺术
丝绸之路
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描述:
景德镇陶瓷作为曾经重要的"海上丝绸之路"的输出品之一,曾一度对世界的艺术文化发展与经济贸易产生了深远的影响和不可替代的促进作用,因此,"海上丝绸之路"也被誉为"陶瓷之路"。基于"一带一路"的新时代战略构想要求,本文将探寻景德镇陶瓷文化的历史渊源以及瓷画艺术创作与当今时代发展的契合之处,从而为瓷画创作者提供更为丰富的艺术创作资源。
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景德镇陶艺专业学生创业实践的现状与发展
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作者:
黄晓琳
陆海涛
来源:
明日风尚
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
现状
学生创业实践
发展
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描述:
近年来景德镇陶艺专业学生创业数量急速增长,学生在创业实践的过程中难免会出现诸多的问题与瓶颈,学生如何使自己的创业实践顺利的发展下去呢?本文不仅介绍了学生创业的背景、平台,还分析了学生创业实践的现状以及针对创办工作室可能会遇到的瓶颈问题提出了几点建议与感想。
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缠枝纹的现代应用探究——以景德镇青花纹饰为例
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作者:
熊琦
来源:
明日风尚
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
景德镇
缠枝纹
现代化
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描述:
时代特征决定了社会氛围,不同社会环境下的艺术设计是适应时代的,与之产生的是兼容的装饰艺术,历史的沉淀与更迭在设计的思潮里反反复复,当代实现的装饰艺术是具可塑性和耐赏性的,而缠枝纹在发展过程中的更新换代是在人们日常生活处处可见。初步总结缠枝纹的现代应用与探究设计元素是本文核心所在。
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明末清初景德镇瓷器纹饰特点
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作者:
肖念
来源:
明日风尚
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
明末清初
纹饰
绘画
文人
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描述:
明末清初是中国历史上波澜壮阔的时期,在这个特殊时期,思想、政治、经济、文化及艺术等各领域都对当时及以后产生了深远的影响。本文拟就清初所传景德镇瓷画粉本,略做此一特殊历史时期的艺术探索。
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陶瓷艺术在现代软装中应用的创新思考
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作者:
芦颖
来源:
明日风尚
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
现代软装
陶瓷艺术
创新
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描述:
中国古典元素带着独特的美感,陶瓷作为国家的一种象征,在今天也依然被人们所喜爱。陶,自然成趣,古朴大方;瓷,"声如磬、明如镜、颜如玉、薄如纸"。二者相辅相成,细腻,圆润,与现代人典雅精致的生活方式不谋而合。将陶瓷技术在现代软装中体现,不仅是弘扬古典文化的一次创新,更是现代软装技术的一次创新,通过对陶瓷的造型、意境、色彩、材质的研究,对现代软装的布局、美感,进行创造性的转化。
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《三角花器》
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作者:
张怡然
来源:
明日风尚
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
美学价值
民族
地反文化
民俗
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描述:
《三角花器》
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当代陶瓷美学发展的思考
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作者:
陈雨前
周琳
来源:
明日风尚
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
当代美学
传统美学
融合
发展
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描述:
如今我们的生活无时无刻不充斥着美学的身影,在当代美学发展中“分析美学”占主要地位,而环境美学和生活美学成为了美学界研究的重要内容。陶瓷在继承与创新的过程中,不断发掘中国古代美学基底的同时渐渐渗入了当代全球化背景下的种种审美要素。笔者认为,中国传统美学与当代世界审美共性必然存在一个从抵触到融合的过程,这一融合的过程值得我们去思考。