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- 沈阳故宫藏牙角器赏析
- 作者： 栾晔 来源： 收藏家 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 梅花 相结合 镶嵌 玉兰花 沈阳故宫 浮雕 梳妆盒 葫芦 犀角 雕刻艺术
- 描述： 沈阳故宫藏有明代犀角雕玉兰花杯、犀角镂雕梅花杯、清代染角透雕人物船、兽骨镂空花翎折扇、牙雕巧工葫芦、牙雕草蝶形盘、贝浮雕鱼等精美的雕刻艺术品。当这些雕刻艺术与清宫的陈设品相结合之后,它的辉煌又在木质光华中闪耀。
- 竹忆江南 宁波博物馆藏明清竹刻艺术展
- 作者： 应宗华 来源： 收藏家 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 江南 艺术展 江西省博物馆 馆藏 雕刻技法 宁波 明清 竹刻
- 描述： 雕刻，故传世品绝少，此件圆雕盘松杯是秦一爵难得的传世佳作，更显弥足珍贵。 盘松杯采用高浮雕、镂雕等多种技法，杯体雕成老松一截，两松枝由口沿向下垂延曲折，与主干巧妙结为一体；松针团簇聚于枝头
- 风姿绰约 陕西古代陶俑艺术展
- 作者： 韩建武 胡薇 万晓 来源： 收藏家 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 内容丰富 古代文明 古都 世代 艺术展 陕西 陶俑 题材 雕塑艺术 出土
- 描述： 千年古都西安出土陶俑数量众多,题材广泛,内容丰富,世代延绵,为全国罕见。沉埋在地下的历代陶俑,多模拟当时人物、事态,与历代雕塑艺术、时代精
- 洪州窑贡瓷探迷
- 作者： 高学训 来源： 收藏家 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 内容丰富 古代文明 古都 世代 艺术展 陕西 陶俑 题材 雕塑艺术 出土
- 描述： 有壶、罐、盏、钵、盘、碗、杯、灯插、瓶、供台等文房用具及一些宗庙祭品。洪州窑青瓷与同时期的越窑器皿相比，在装饰手法上略高一筹，有刻花、划花、印花、堆贴、雕塑和镂空等技法，纹饰以莲瓣、牡丹、蔷薇、柏枝
- 透析中国综合材料雕塑
- 作者： 孙欣 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 综合材料 材料 雕塑
- 描述： 本文对中国综合材料雕塑的产生和现状进行了分析,并对其发展前景做了初步探讨,为研究综合材料雕塑这一新的雕塑形式提供参考。
- 城市景观雕塑的现实问题批判
- 作者： 孙胜银 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 雷同化 随意性 城市景观雕塑 符号化
- 描述： 的城市标志来看待,以此显示出雕塑与城市发展和变化的紧密相连性,突出城市雕塑的公共性与艺术性,是一种直接介入、贴近公众的艺术,反映当地社会历史与时尚文化,属于城市大众的艺术。
- 陆斌的化石
- 作者： Glen R.Brown 来源： 南京艺术学院学报·美术与设计版 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统中国 现代生活 行为方式 历史特征 化石 西班牙 雕塑家 传统文化
- 描述： 雕塑家—陆斌[西班牙]Carmen Riu陆斌的作品让我们意识到我们无法回避我们自身的文化以及我们自己独特的行为方式。我们总是存在于我们自己的社会及这个时代当中。因此,他今天的创作的艺术品所展现出的属于某一时的历
- 浅论戏曲演员的技艺感悟与提高
- 作者： 孔祥民 来源： 南腔北调·河南戏剧 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 匡谬 主题性 空间 材料 历史 造型 风格 雕塑
- 描述： 中国戏曲艺术有着悠久的历史传统,经历了孕育萌芽、形成发展、成熟兴盛的漫长过程.在这一发展过程中,它不断吸收和融汇诗歌、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、杂技、武术等各种艺术成分,逐渐形成了"以歌舞演故事
- 老戏精王学圻骨子里冒着戏剧味
- 作者： 一池萍碎 来源： 南腔北调·明星版 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 匡谬 主题性 空间 材料 历史 造型 风格 雕塑
- 描述： 文／一池萍碎 《十月围城》是一部有口皆碑的佳作，主演王学圻凭演技获得香港电影评论学会大奖最佳男主角，一举夺下香港影帝的奖杯，成为内地第一男艺人。从有深度的影帝桂冠剖析王学圻的演技，才明白他为何战胜时下流行的特效科技派阿凡达。 二十多年的演艺生涯，王学圻尝试过各式各样的角色，他的厚积薄发和突破自我是披荆斩棘之后的成就感，无论塑造正派还是反派，他都藏有一手。09年王学圻收获颇丰，分析之后觉得似乎有点美女英雄的推波助澜，两部大片都与美女范冰冰演夫妻，忽而他是《麦田》里范冰冰的丈夫，身为赵国城主，混合了百炼钢与绕指柔的特点；忽而他是《十月围城》中深藏不露的爱国大商人李玉堂，有情有义、多情多义的“老少配”能让英雄挥发出多元．柔情蜜意戏、英雄侠义戏，被这个怜香惜玉的人独自包揽，展示出内心深处多面戏骨的细腻。 《十月围城》里，王学圻饰演的李玉堂是百变的，导演选角下足了功力，每个角色都经过深思熟虑而后定格，春哥的打女荡气回肠，谢霆锋的卑微车夫焕发着伟大的光芒，验证好的演员如同原子弹，随时引爆七情六欲的内功，导演的定位具有穿透力．王学圻的表演一步到位有目共睹，印证出穿透力之外的杀伤力。从外型而断，任何一个人都不会觉得王学圻的形象比黎明帅，比刘德华偶像派，但他的可塑性却高人一等，他棱角分明但又棱角不分明，所以他能对气象万千的角色手到擒来，穿上正装他就是英雄，穿上布衣他就是平民，能屈能伸如琢如磨。文戏里他文质彬彬，暗含静水深流的惊心动魄；武戏里他不打折扣，钢筋铁骨，藏匿不露声色的婉转，因而他得到了观众的喜爱，尤其乱世枭雄李玉堂，这个片中用心良苦的灵魂人物，将观众的心情引入云霄。 李玉堂，高高在上的礼帽、富贵体面的衣衫、眉宇间横洒英气逼人的坚毅，举手投足，不留痕迹，没有夸张、没有刻意，似乎辗转间水到渠成，呼风唤雨黑白通吃的富商形象立足于天地。他可以大气，正义感十足；也可以狡诈，内心藏奸，“表里不一”使人迷情，猜得昏天黑地，王学圻的演技是经历过沙场磨练秋点兵和苦涩甘甜的生活积累形成的。李玉堂是客观意义上的富商，印着那个年代富商的标签，他珍惜来之不易的荣华富贵，他怕惹事生非，因而他更懂得八面玲珑和迂回：但假如天真的塌下来了，他会破釜沉舟，化身为顶天立地独当一面的人物；他未必伟大，甚至他有私心，但他不失为伟大的英雄。王学圻将这个人物置之死地而后生，将其微妙的心理变化通过面部表情和身体动作控制，收敛自如，所以电影里，沉浸在江湖味里，他双手不沾江湖的腥风血雨，来得平铺直叙；生死存亡舍生取义时分，他能辗转入沧桑的人间新路，成为献身革命的义士，，这就是骨子里冒着戏剧昧的老戏精影帝王学圻。 王学圻在下一部戏里又有可能“面目全非”，与我们形同陌路，因为一个全新的角色会让演员脱胎换骨，这冥冥中告诉我们香港影帝的分量源于人生的挑战和藏匿着的化骨绵掌威力无穷。 编辑雪侠Lgxx80@126.com 美编哈皮happinq321 @126.com