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- 吕洪仁海景：幻美的画韵 观吕洪仁教授海景作品
- 作者： 周君 来源： 艺术与投资 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 船只 绘画风格 国画 海景 透视效果 景物 海洋 洪仁 作品 油画
- 描述： 吕洪仁简介吕洪仁,逸仙书画院名誉理事,中国美术家协会会员,别名吕剡、海犁,浙江嵊州人。1952年毕业于中央美术学院华东分院绘画系。擅长油画、素描、连环画。其中《矿工》、《小街》、《女人体》、《清明时节》、《天目金秋》等作品,在国内外获得好评,同时部分作品收藏于省级、国家级博物馆。同时被台湾、日本、欧美著名画廊收藏。著有《怎样画速写》《石膏写生叙要》《吕洪仁画集》《艺途回眸》等画册。
- 新古典主义“景观婚纱”
- 作者： 陈品华 墨樱 来源： 人像摄影 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 后帘同步 引闪器 透视效果 拍摄效果 外形轮廓 包围曝光 明暗处理 城市建筑 人物形象 减光镜
- 描述： 借鉴欧洲新古典主义油画的审美志趣,将婚纱人像与城市建筑相结合,营造出一幅幅优雅、厚重的婚纱大片。Roger Tan可谓是这种风格的代表,接下来我们就请他谈一谈如何在旅拍中创作出具有新古典主义油画味道的经典作品。新古典主义美术的特征古典主义是17世纪流行于欧洲各国的一种文化思潮和美术倾向。古典主义绘画偏重理性,注意形式的完美,重视线条的清晰和严整。新古典主义是相对于古典主义而言的美术流派,于18世纪末在法国兴起,它的特征具体表现为:
- 三类伞具将走红市场
- 作者： 暂无 来源： 内江科技 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 竹片 光线反射 蓝色海洋 透视效果 防紫外线伞 三折 色丁布 白胶 色系
- 描述： 一是防紫外线伞 一种在普通尼龙布的外层涂上银粉或白胶,利用光线反射原理,把一部分紫外线挡在伞外,所选布料一般为纯红色,以红、黑最为普遍;另一种是以色丁布为材料,它能够过滤一部分紫外线,有效阻止了太阳光对皮肤的伤害。这两种伞最受女性欢迎。 二是休闲伞 这种伞大都小巧玲珑、晴雨两用,有二折、三折、四折等形状各异,便于携带,颜色以环保
- 摄影作品透视效果全攻略
- 作者： 徐和德 来源： 照相机 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 空间透视 成像 透视效果 摄影作品 广角镜头 立体空间 纵深感 空间感 摄影者 线条
- 描述： 从摄影的角度而言,透视是利用线条或色彩影调等变化,在平面上表现立体空间的方法。摄影不像雕塑,它是一种平面艺术,画面只有长和宽二维空间而没有纵深感。之所以探究与表现立体空间相关的透视,其实就是指我们观看摄影作品时的视觉感受,它与空间感联系在一起。
- // 昆曲·厅堂
- 作者： 郭晨子 来源： 戏剧与影视评论 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 曲社 《牡丹亭》 清道光 透视效果 子里 不事张扬 苏州园林 门套 白下琐言 甘熙
- 描述： 1小小巷子里小小的门,一点儿也不事张扬,进了门往里望才大吃一惊,纵着看只见一重重的院落、一重重的门洞,门套着门套着门还套着门,不理会苏州园林的玲珑,不在意扬州园林的布局,就这么铺铺排排,就这么平平
- 工笔重彩《仙萼长春》图册瓷板 海峡两岸博物馆联合巨制
- 作者： 暂无 来源： 收藏 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 长春 图册 笔墨趣味 中国传统 透视效果 上乘之作 瓷板 故宫博物院 工艺美术
- 描述： 清·郎世宁绘《仙萼长春》图册共16幅(萼音读鄂),分绘四时花卉,缀以巨石、翎毛、花草,既有西洋油画的透视效果,又有中国传统花鸟画之笔墨趣味,为中西画技合璧的上乘之作,现珍藏于台北故宫博物院。景德镇官窑博物馆作为国家最专业的文物复制单位,主要为国内外各大博物馆复制明清官窑瓷器。此次应台北故宫博物院建院50周年之约,专门召集一批景德镇陶瓷艺术大师,由中国工艺美术大师何叔水、李峻领衔,赴台北故宫对《仙萼长春》图册真迹进行全面了解和拍照。大师们反复在瓷板上临摹和感悟原作,前后耗时一年多,终于完美复制出一批珍藏版《仙萼长春》图册瓷板返台,用于馆藏、展览和馆际之间交流。
- 洛克菲勒纹饰广彩瓷鉴赏
- 作者： 曾波强 来源： 东方收藏 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 立体感 菲 彩瓷 拍卖 透视效果 多重边 纹饰 鉴赏
- 描述： 2017年4月28日,世界著名拍卖公司佳士得举办的"尊尚珍品拍卖"在纽约如期开拍,其中一套共141件的中国清代嘉庆广彩瓷餐具(图1)经过激烈竞争,以108.75万美元价格成交,是最低估值30万美元
- 看，凡·高是这样刷出星空的
- 作者： 樊夏 王涛 来源： 商业周刊 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 形象生动 《收获》 透视效果 比利时 中世纪
- 描述： 1565年，尼德兰（今比利时）画家Pieter Bruegel完成了一幅风景作品《收获》（The Harvesters）．这幅1．62米长、1．19米宽的油画层次分明。前景中几位农民在田地里或坐或卧，形象生动。画面中部靠后背景中还有一群不起眼的小人，因为透视效果，他们大小不足1．5厘米，鲜有观者会注意。但AmitSood能准确说出他们在千嘛：“用木棍击打一只吊起来的鹅!这是中世纪的一种游戏。虽然站在鹅的立场上，我实在看不出这件事情的意义。”