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- 仇晓飞绘画:空缺与幻相
- 作者： 鲍栋 仇晓飞 来源： 艺术与投资 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 视错觉 艺术实践 复制 镜像阶段 同一性 幻相 物质实践 表面 绘画 空缺
- 描述： <正>现实的领域起作用,直到被幻相的屏幕阻挡为止——拉康从2003年的《照相纸》、《看图识字》、《空相册》等绘画开始,一直到不久前介于绘画与雕塑之间的《弃物之塔》为止,这期间仇晓飞一系列的艺术实践看起来都与复制有关。但他并不是简单地拷贝(copy)出图像与物品,他复制的只是图像及物品的表面,更确切地说,他把事物当成一种切实
- 绘画:空缺与幻相
- 作者： 鲍栋 来源： 艺术与投资 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 看图识字 艺术实践 复制 拉康 同一性 幻相 物质实践 绘画 空缺 照相纸
- 描述： 现实的领域起作用,直到被幻相的屏幕阻挡为止①——拉康一、从2003年的《照相纸》、《看图识字》、《空相册》等绘画开始,一直到不久前介于绘画与雕塑之间的《弃物之塔》为止,这期间仇晓飞一系列的艺术实践看起来都与复制有关。但他并不
- 图说纪念性雕像
- 作者： 付玉竹 贾思睿 来源： 公共艺术 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 主题范围 牛久大佛 战斗场面 物质实体 历史事件 马耳叙阿斯 贝尔尼尼 泰坦尼克号 加莱义民
- 描述： 雕像是一个独立的三维物质实体,可以把纪念性雕像看作是具象艺术。一座纪念性雕像是能够从各方面被观看的,因此一座雕像比一座浮雕作品在主题范围的选择上有更多的限制。雕像倾向于描绘个体和有限的群体,而浮雕则可以更自由地描绘人群、战斗场面、历史事件、建筑背景等复杂内容。
- 校园文化核心性因素对高校景观雕塑设计的影响
- 作者： 李铭超 来源： 美术大观 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 行为方式 校园文化 内在生命 景观雕塑 设计师 校园环境 物质实体 人类群体 价值与意义 校园人
- 描述： 文化是一个群体或者社会所共有的价值与意义体系,包括使这些价值观和意义体系具体化的物质实体。文化是根植于人的内在生命的人类群体和相对稳定的行为方式。而
- 摧毁:都市雕塑及其内部空间外翻的视觉冲击文化
- 作者： 杨乃乔 来源： 美与时代（下半月） 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性艺术家 后工业文明 艺术批评家 艺术创造 后现代 物质实体 视觉冲击 当代艺术家 艺术形式 特里
- 描述： 怀特里德的作品《房子》是对都市物质性的一次摧枯拉朽的反思。怀特里德通过对都市物质实体的反思,表达了她对房屋内部空间永恒记忆的深刻性。
- 老九简历
- 作者： 暂无 来源： 美与时代（下半月） 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性艺术家 后工业文明 艺术批评家 艺术创造 后现代 物质实体 视觉冲击 当代艺术家 艺术形式 特里
- 描述： (北京环铁国际艺术城) 反向运动艺术展(北京环铁国际艺术城) 重启索家村国际艺术营展(北京索家村国际艺术营) 浑搭--十二人作品联展(北京纽约艺术空间) +1艺术联展<北京纽约艺术空间
- 纪念诗歌的无用之用——《六指头诗集》序
- 作者： 褚兢 来源： 创作评谭 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 边缘人 快餐文化 吟诗作赋 主流观念 艾青 无用之用 破茧化蝶 荒腔走板 物质实体 无远不届
- 描述： 在这个人人都为看得见摸得着的物质实体而奔忙,人人都做着宝马香车、高楼广厦的土豪梦的年代,诗歌似乎成为一帮边缘人的独自呓语。他们的呓语,在社会主流观念看来,早已不合时宜;他们的行径,也荒腔走板,不与流俗,迹近荒诞。随着对新兴媒体的崇尚和对快餐文化的膜拜,对诗歌的鄙夷自然而然成为某种时代潜意识。如果说我们的时代已经破茧化蝶,那只翩翩起舞的蝴蝶,恰好是我们面前五彩缤纷炫丽夺目如黄金般耀眼的花花
- “2014国际公共艺术奖”参评作品选(三)
- 作者： 冯正龙 李柯臻 来源： 公共艺术 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术感受 空间环境 艺术体验 装置艺术 推荐人 后现代主义哲学 installation 艺术奖 美学思潮 物质实体
- 描述： 装置艺术是后现代主义哲学与美学思潮笼罩下的新兴艺术门类,指的是艺术家在特定的空间环境里,将人们日常生活中的物质实体进行艺术性地有效选择、利用、改造、组合,令其演绎出新的展示丰富精神文化意蕴的艺术形态。它综合利用绘画、雕塑、建筑、音乐、戏剧、诗歌、散文、电影、电视、录音、录像、摄影等任何能使用的手段,将艺术家的感悟与心声表现出来,给人们带来震撼的艺术感受和真实的艺术体验。装置艺术是
- 艺术想象奏鸣曲
- 作者： 王耕夫 来源： 上海艺术家 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 《静静的顿河》 艺术符号 艺术作品 非现实性 艺术家 接受主体 物质实体 艺术想象 第二现实 艺术幻觉
- 描述： 艺术作品是一种观念形态,而不是表现对象的物质实体,它作为审美的刺激物——实质上是一种艺术幻觉。它所创造的“第二现实”,也就是一种“幻觉”的现实。因此,各种艺术符号的非现实性的假定性,决定了人们对艺术的感知方式:音乐家能够从各种感觉中捕捉到美妙动人的旋律,摄影家仿佛总是戴着取景框在观察世界,舞蹈家总是长于用言外的符号来表达心声,版画家眼里总有黑白灰三个调子,油画家做着五彩的梦,
- 疏密相济与工写兼该—略谈牛鹏飞绘画
- 作者： 谷卿 来源： 中国书画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 书画艺术 刘知幾 饶宗颐先生 绝相 张彦远 质实 认识对象 画史 鹏飞 二分时
- 描述： “疏”和“密”是有关艺术形态与技法层面的重要范畴,饶宗颐先生谓刘知幾论史已标此二体,我曾在讨论晚宋词学“清空”“质实”二分时引入此组概念助论。绘画史的叙述对于“疏”和“密”运用得更广,张彦远径言:“若知画有疏、密二体,方可议乎画。”二分是为了便于理解、认知、比较和探讨,倘以为二者绝相抵牾、不可兼容,则容易堕入简单粗暴认识对象的危险之中,然而危险并不一定因为担忧和防范而变得更少,当前一些基于“工笔”“写意”:二分的偏见,仍然影响着我们对于书画艺术以及艺术家的赏鉴和研判,似乎“工”就是等而下之的匠人作为,亦与俗气不可割断,而疏简的笔墨常以讨“写意”之巧,以至于蒙上哲学化的美妙面纱。