关键词
从中国传统绘画中看中国传统雕塑之意象表达
作者: 权威   来源: 文艺生活(文海艺苑) 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 传统绘画   意象表达   传统雕塑  
描述: 本文以分析中国传统雕塑的意象表达,主要浅析中国传统绘画艺术对中国传统雕塑艺术的影响。
论中国美术元素在远古和当代的价值
作者: 王家欢   来源: 文艺生活(文海艺苑) 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 审美意义   象征意义   雕塑艺术   传统纹样  
描述: 在当今流行复古的时代,中国元素不仅是中国设计师及前卫艺术家的宠儿,也越来越得到世界时尚界和艺术界的青睐。中国美术元素之所以有这样的魅力,与其神圣的意义、美观的造型和深厚的历史积淀有关。本文选取中国古代美术元素中的图腾纹样和雕塑图案作代表,论述美术瑰宝在远古和当代的价值。
探讨具象油画中的抽象意味:油画表现形式分析
作者: 原春鸣   来源: 文艺生活(文艺理论) 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 抽象意味   具象油画   表现形式   营造手法   油画  
描述: 油画是艺术家表达感情的方式之一,有着不同的表现形式,主要分为抽象具象两大体系,两者相互依存,在具象油画里存在着抽象的绘画语言,反正亦然,这是优秀绘画作品成功的关键。本文着重阐述了具象艺术与抽象艺术
浅谈油画创作中的线
作者: 施洪敬   来源: 文艺生活(文艺理论) 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 线之意象   线之功能   线之概述   线之根本  
描述: 在油画艺术造型中,线有着不可忽视的重要作用。线条是油画造型的主要手段,人类最早描绘自然物象就是从线条开始的。线条除了基本的造型属性外,还具有非物质的情感表现属性,变化莫测的线条体现着画家对生命的情感体验,能诉诸于人们心理与精神的感受,能够形成意象的表现。
浅谈当代意象油画的灰调特征
作者: 张亮   来源: 文艺生活(文艺理论) 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 灰调油画   意象  
描述: 当代中国的意象油画作品中,在色彩层面的展现与处理上好像达成了某种默契,从许江的葵园到洪凌的风景,从张冬峰青绿山水到章晓明的静物,对于灰调颜色的广泛使用,形成了极强的范式语言。这种对于灰色调的痴迷已经
现代工笔人物画“立意精神”探究
作者: 齐琳   来源: 文艺生活(文艺理论) 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 审美   立意   意象   创新  
描述: 伟大的艺术作品总是闪耀着思想的光辉同时标志着一定时代的步伐,不同时代的绘画作品都相应的展示了当时艺术家的思想和觉悟。中国工笔人物画是众多艺术门类中极其重要的一种,而现代中国工笔人物画更以其鲜明的个性,精致娟秀的内涵和独具特色的民族风貌在世界画坛上独树一帜,其作品更具表现力、时代感和艺术个性。
论中国传统工笔人物画中女性形象嬗变
作者: 马向辉   来源: 文艺生活(文艺理论) 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 工笔人物画   嬗变   女性形象  
描述: 传统女性形象在人物画中占有较大比重,并有仕女画一科专设。作为中国传统绘画的科目之一,仕女画有着古老渊远和绵长的历史,在千余年的发展进程中,形成了多样的艺术风格,塑造出丰富的仕女形象。这些形象,都是
高逸邱晗
作者: 童福萍   来源: 陶瓷研究 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 想象力   陶瓷   自我   存在物   画面   元代   作品   青花   线条   工艺美术  
描述: 在时间中,人是被动的存在物,但在空间中,想象力能够移动他的肘,向各个方向伸展,把单个自我化成众多自我。拙于言、敏于行的邱含,正是通过陶瓷展现众多自我,今天要谈的是高逸的他。一元代《画鉴》有论:"观画之法,先观气韵,次观笔意、骨法、位置、敷染,然后形似……"很早以前就有老师说,邱晗的作品带
北京诚轩秋拍稳健收槌
作者: 周海燕   来源: 文物天地 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 日至   象耳   赏石   俱足   日及   佳士得   古韵   佛教艺术   出云   中国瓷器  
描述: 以230万元成交。明万历五彩模印缠枝花卉纹鼎式炉曾出版于耿宝昌《明清瓷器鉴定》,最终以94.3万元成交。紫砂、象牙、犀角、竹木类拍品均表现不俗,其中文房器成绩尤佳。清乾隆紫砂刻御制诗梅花图扁圆壶、清乾隆彩泥堆绘花鸟鱼虫图笔筒最终各以149.5万元的高价拍出。
文学电影化与电影批评的文学化
作者: 孙桂荣   来源: 文艺评论 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 文学批评   文学性   姊妹艺术   影像化   电影化   电影美学   文学写作   电影批评   人物形象   文学化  
描述: 罗丹大师说过,“绘画、雕塑、文学、音乐,彼此的关系比常人所设想的更要接近。他们都是表现站在自然面前的人的感情,只是表现的方法不同罢了。”对于各艺术门类的异性与个性,罗丹在表述上似乎较为轻松,“只是表现的方法不同罢了”,但事实上在方法论意义上、在实践范畴和学理上,各艺术门类的分别却是相当沉重的。
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