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论水墨肌理在画面中的情感表现
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作者:
沈桂林
来源:
美术界
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
自然物象
绘画材料
工具材料
情感表现
水墨
肌理
表现效果
画面表现
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描述:
绘画肌理是绘画的表现语言之一,它是建立在对画面形式美的追求上的,它通过改变绘画手法和绘画材料工具在画面留下宛如天然形成的痕迹,绘画肌理源于对某一自然物象外在质感、纹理的模仿,它通过这种“天成”之美
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浅谈岩彩画的迹象元素
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作者:
吴强
来源:
美术界
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
工笔重彩
中国画家
对比构成
元素
迹象
画面
材质肌理
岩彩画
语言定义
历史悠久
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描述:
。然而,当我们在探讨“岩彩现象”的时候,不难发现“岩彩”这个概念与我国传统的“工笔重彩”、“日本画”包括“油画”的概念有所重叠。这样一来“岩彩”就很难用一般语言定义来解释清楚了,钟孺乾教授的《绘画迹象
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试论意境在印象派与传统工笔画中的共同特质
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作者:
周佳
来源:
美术界
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
特质
艺术辩证法
传统工笔画
“情景交融”
印象派
意境
空间感
艺术美学
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描述:
,意与象通”。从而对整个时间、空间获得一种哲理性感悟,这种带有哲理性的时间感、空间感、就是‘意境’的意蕴。在艺术美学中,我们所要研究的一个重要问题是作品的“意境”,同时这也是艺术辩证法的基本范畴
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中国当代雕塑中色彩的运用现象初探
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作者:
温非
来源:
美术界
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
空间艺术
空间形象
色彩
科学技术
中国当代
造型艺术
旧石器时代
雕塑
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描述:
荡然无存,历代的雕塑遗产在一定意义上成为人类形象的历史。传统的观念认为雕塑是静态的、可视的、可触的三维物体,通过雕塑诉诸视觉的空间形象来反映现实,因而被认为是最典型的造型艺术、静态艺术和空间艺术
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欲情漫溢思无邪——马约尔
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作者:
汪家明
来源:
连环画报
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
思无邪
女人体
爱情小说
织毯
维吉尔
马约尔
印象派画家
那伽
裸女
塞尚纪念碑
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描述:
,正是与罗丹齐名的、20世纪初象征主义雕塑家,《河》《大气》《地中海》《塞尚纪念碑》等著名雕塑的作者,画册里的木刻是古罗马和古
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难忘的小说和插图(二)欲情漫溢思无邪:马约尔
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作者:
汪家明
来源:
连环画报
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
思无邪
女人体
爱情小说
织毯
维吉尔
马约尔
印象派画家
那伽
裸女
塞尚纪念碑
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描述:
,正是与罗丹齐名的、20世纪初象征主义雕塑家,《河》《大气》《地中海》《塞尚纪念碑》等著名雕塑的作者,画册里的木刻是古罗马和古
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浅谈具象表现在自我油画创作中的应用
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作者:
张晶晶
来源:
美与时代(下旬刊)
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
具象
悠闲自得
油画家
油画笔
伦勃朗
德朗
艺术语言
德拉克罗瓦
真实感受
油画创作
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描述:
具象表现是眼睛对现实的真实捕捉,又不纯粹是对事物刻板的描摹。它的表达既要有精神性,使作品有思想性,又要根据客观因素对真实事物进行认真细微的观察,即在描绘真实事物时运用抽象的思维方式。可以说,具象表现绘画是以具象为载体,表现为手段,注重视觉对事物的真实捕捉,追求精神的真实表述的绘画作品。
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浅析中西风景元素的意味美
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作者:
何琼
来源:
美与时代(下旬刊)
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
西方油画
散点透视
焦点透视
时代艺术
西方绘画
客观再现
中西绘画
中国绘画
林风眠
印象画派
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描述:
的客观再现,是理性美的象征,并在印象画派出现后,将其目光投向了东方,不断吸取东方艺术的元素。由此可见,风景画要想拥有无限发展的空间就必须要采取中西元素相互融合的方法,这是不可逆转的时代潮流。
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浅析塞尚静物画的风格特征及其影响
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作者:
汪静
来源:
美与时代(下旬刊)
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
毕沙罗
西方绘画
立体主义
绘画实践
塞尚
后期印象画派
现代绘画
莫奈
圣维克多山
普桑
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描述:
保罗·塞尚在生前很少被世人理解,逝世后被奉为"现代艺术之父"。他孤独而"反叛",深受家人、朋友的误解和轻视,媒体讥讽他为"无知的拙劣画家"。然而正是这样,塞尚在绘画实践中,真正动摇了主题之于绘画的地位,建立起了一种新的绘画秩序,塞尚之后的艺术家及艺术流派或多或少地受到了塞尚的影响。一位不入格的画痴被认知的经历如同他的艺术坚持一样艰苦卓绝、耐人寻味。
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行者无疆:管窥当代雕塑艺术
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作者:
张彩凤
来源:
美与时代(下旬刊)
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
杨英风
当代雕塑
媒材
舞台设计
景观雕塑
考尔德
雕塑艺术
行者无疆
现代雕塑
具象雕塑
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描述:
我们站在当代雕塑前追溯雕塑艺术如何从大理石底座上走下来,演化成今天似曾相识的模样,我们也会思考未来的雕塑艺术会以什么样的姿态进入我们的视线与观众对话。当雕塑不断地运用多元媒材和形式,结合建筑、戏剧、舞台设计、游戏互动,或与科技、生态学等跨领域学科相结合,在多重可能性当中,艺术家的每一种新尝试,都可能成为下个时代重新定义雕塑疆界的新指标。
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