关键词
海捞元青花大罐的表象特征(下)
作者: 老慧子   来源: 艺术市场 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 博物馆   图案   元青花   大罐   青花瓷器   元代瓷器   主题纹饰   绘画   牡丹花   表象特征  
描述: 三、底部中心带有褐色砂点元代烧制的陶瓷大罐有青花、釉里红、红绿彩、影青釉、冬青釉、蓝釉、红蓝釉刻花、灰蓝釉堆彩等数个不同的品种,每种大罐的底部造型装饰特征既带有元代瓷器的共性风格,也带有各个窑场匠户自身习惯的个性
对绘画教学问题的真实思考
作者: 康勇峰   来源: 天津美术学院学报 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 客观对象   艺术院校   绘画基础   色彩   造型   教学问题   绘画教学   基础训练  
描述: 绘画基础 什么是绘画基础?在我国的艺术院校绘画教学中,普遍认为绘画基础就是画好造型,用素描或色彩的方式在平面上能比较准确、自如地再现三维的客观对象.而基础训练基本上就是解决造型中所存在的基本问题,如透视、形体、明暗、结构、色彩、空间等,并在很大程度上以此来衡量自己或别人的绘画基础.
古风吹尽新气来 笔耕墨耘写丹青 中国花鸟画家郭鸿春印象
作者: 王富杰   来源: 天津政协 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 古风   中国花鸟画   丹青   工笔画   艺术风格   中央美术学院   印象   中国画   作品   中国美术  
描述: 郭鸿春艺术简介郭鸿春,1951年生于天津,毕业于天津美术学院。中国美术家协会会员、天津美术家协会会员、天津理工大学客座教授。出版有《工笔花卉》、《工笔花鸟扇面技法》、《白描花鸟画集》等美术专著。人民网、中国网、中广网、天津日报、今晚报、采风报、《青春阅读》等多家媒体都曾对其进行过采访或报道。作品被中国博物馆、中央中央党校、中共中央办公厅、天津市人民政府等收藏。
天象仪的史前史话(十七):与古人对话的感悟
作者: 陈丹   来源: 天文爱好者 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 史话   天象仪   郭守敬   古人   浑象   对话  
描述: 郭守敬的玲珑仪 上期曾说到,在我国古代的诸多浑象中,假天仪是最近于现代天象仪概念的。那么在苏颂与韩公廉的“假天仪”之后,这种仪器还有什么发展呢?有人认为元代著名天文家郭守敬曾制造出新的假天仪——玲珑仪。
新意象:中国当代纸本水墨艺术展作品选登
作者: 暂无 来源: 美术学报 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 作品选   启示   系列   综合材料   水墨艺术   李纲   会员制   中国当代   意象   雕塑  
描述:意象:中国当代纸本水墨艺术展作品选登
中国青铜礼器的出现及发展沿革
作者: 林胜   来源: 美术教育研究 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 青铜礼器   王权象征   墓葬   数量   青铜器   中国   文化研究   表现力  
描述: 在林林总总的青铜器家庭中,有相当数量的品种并没有实际的使用价值,其中专门充当祭祀、王权象征、体现墓葬主人身份所使用的这一类青铜器,我们称之为"礼器".
谢麟意象油画作品选
作者: 暂无 来源: 美术界 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 作品选   美术界   艺术家   谢麟   意象   艺术追求   油画  
描述: 一个艺术家要真正有所创造,要在艺坛上做出一点新的贡献,必须要摆脱盲目状态,要有自觉的艺术追求。这是当今我们美术界的重要任务。我们高兴地看到,一些中青年画家近几年来在这方面做出了很大的努力,在理论探讨和艺术实践上取得了可喜的成绩,广西的谢麟就是其中的一位。
(油画)
作者: 暂无 来源: 美术界 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 感受   山东烟台   研究性   艺术家   风景写生   色彩变化   印象派画家   画面   作品创作   油画  
描述: (油画)
浅析油画创作中的影像化倾向
作者: 赵奎林   来源: 美术界 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 价值指向   社会意义   影像   相关方   艺术现象   当代油画   学理研究   油画创作  
描述: 本文对当代油画创作中的影像化特征进行了梳理和分析,并对这一艺术现象所蕴含的社会意义和价值指向进行了发掘和阐述,试图为中国当代油画相关方面的学理研究添砖加瓦.
象由心生——“意象油画”范式研究
作者: 黄娟   来源: 美术界 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 东方文化   中国文化   油画艺术   大师   范式   绘画   艺术语言   意象油画  
描述: ,意象油画这一新的艺术范式便应运而生.所谓意象油画,就是将中国文化心理与审美思想融入到油画中,是画者个人主观情感与对本土印象的流露与抒发,介于具象抽象之间,是中国油画民族化的表现形式之一.
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