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- 创作感言
- 作者： 林朝阳 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 思想表达 绘画材料 心象 创造物 布色 感性化 人物画创作 意韵 画意 林朝阳
- 描述： 万物都有形有色,大象却无影无踪。“形象”与“心象”近在咫尺,却彼此疏离,二者的存在,给艺术家的创作留下许多探寻的空间。我在全神贯注于人物画创作之余,时常也会暂且把目光移向风景画创作,这是一方面,会
- 杨参军作品
- 作者： 杨参军 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术实践 西方绘画 俄罗斯绘画 综合材料 思维惯性 文化生活 中央美术学院 半抽象 这一代人 艺术信息
- 描述： 作者自述:每年的假期,我的目光总是游走在老家的土地上,特别是县城郊外的塔山,还岌岌可危地封存着原初的景象。秋冬时节,山坡与麦田间的线条错落穿插,逶迤起伏。夕阳透过杨树的枝丫,绿色的麦田、红砖盖起
- 曹振华作品
- 作者： 曹振华 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术实践 西方绘画 俄罗斯绘画 综合材料 思维惯性 文化生活 中央美术学院 半抽象 这一代人 艺术信息
- 描述： 作者自述:我一直在寻找一种与自然贴近的方式。我们似乎与自然越来越远了,被钢筋水泥包围的世界使我们的呼吸变得艰难,因此,更加向往自然与生命的和谐。我相信大自然对于人类有一种神示的伟力,而艺术家只有真诚地和大自然相恋才会获得“暗示”的回报。每当从乡间田野回到画室时,我就像一个梦游者那样面对画布,用笔和色,找回在自然中“神遇迹化”的艺术瞬间。我本能地喜爱着古朴、厚重的画面,这源于我对黄土地有着不可分割的情缘。
- 贾跃民作品
- 作者： 贾跃民 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 这个世界 塞尚 现代艺术 人能 可见性 创作过程 画中 界中 现成品
- 描述： 作者自述:瞬间变化的自然景色是多姿多彩的,时而壮观、震撼,时而玲珑、秀丽,仿佛是一台巨大的机器按其自身的规律和谐地运行着,它以它的神奇、绚丽和色彩斑斓令人流连忘返。野外写生一直是油画家最喜欢的活动之一,是最常见的绘画形式,也是西方油画家的传统。我热爱大自然,对油画风景写生有着一种特殊的迷恋。近二十年来,我每年坚持外出写生,而我的油画作品“生态”系列的创作灵感正是来自于我这种长期
- 我国民间借贷危机的形成及防控
- 作者： 王伟 来源： 金融与保险 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 审美文化内涵 象生瓷 兴盛原因 清乾隆
- 描述： 浙江省哲学社会科学重点研究基地——温州人经济研究中心项目(项目号：12JDWZ03YB)；2013年景德镇陶瓷学院博士科研启动项目以及2012年院自选青年项目阶段性成果。
- 独行客
- 作者： 吴秋发 来源： 检察风云 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 品质生活 瓷板 现实生活 陶瓷绘画 周国桢 颜色釉 马奈 景德镇陶瓷 系列作品
- 描述： 品质生活鉴赏家栏目刊登了关于朱振洪的文章《瓷板画的世界》。居住于景德镇的自由艺术家朱振洪,一直致力于在瓷板画艺术领域进行创新。与传统瓷板画艺术偏向具象题材不同,朱振洪更愿意将抽象艺术在平面瓷板上展现。
- 坚守信念,追寻心灵的艺术圣殿——记中央美术学院油画系第五工作室主任刘刚教授
- 作者： 张晓凌 来源： 北方美术(天津美术学院学报) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 中央美术学院油画系 教授 中国艺术 工作室 刘刚 抽象艺术 20世纪80年代 信念
- 描述： 在20世纪80年代,抽象艺术开始在中国被关注.在中国艺术的发展中,抽象艺术充当了先锋的角色,但三十余年过去了,抽象艺术状态是否发生了变化？早期的抽象艺术家的心态与观念又有了怎样的改变？作为中国最早
- 王国俊：稍纵即逝的结构
- 作者： R.A.苏里 刘惠芳 来源： 北方美术(天津美术学院学报) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 影像创作 英文写作 王国俊 创作活动 客体对象 艺术作品 持续性 油画颜料 insist 悬置
- 描述： 的生命。无需强调光学的暗示,客体对象可被构想,我们见证并看到,无需其他的感官能力。我们从他的影像创作所体验到的形态模拟,导致了对规则的抛弃。如作者所言,王国俊是位敏感且投入的评论者,他将自己目睹的主要结果和社会的断裂结合在一起,使得个人诗性的解放与创作者充满生动想象力的诗艺达到一种和谐状态。
- 语言与手法 ——雕塑造型理论研究
- 作者： 张向玉 来源： 北方美术(天津美术学院学报) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 构成要素 抽象 形体 本体语言 意象
- 描述： 立体之形体为雕塑的本体语言,大自然万物之形态是雕塑语言之源.雕塑的立体构成形式,又汇聚了诸多的造型语言之要素.同时,如何将这些难以累计又极为丰富的雕塑作品进行区分或分门别类,当下可根据作者对现实物象的审美倾向和艺术手法,归纳划分为具象、抽象、意象三种.